具象油画的独特坐标——殷雄风景与静物作品
来源 艺汇
就殷雄具象油画的本质而言，既非超写实的再现性，也非激情飞溅的表现性，更不是服务于意识形态的观念性，而是真正意义上纯粹的绘画性。在相当程度上：艺术是以技术的形态存在的历史。弗朗加斯尔说：“艺术作品历来都是手艺人想象力和灵活性的产物。”而殷雄就常以“手艺人”自许。的确，他的绘画技巧和功力总是令人折服，他的作品所产生的让人百般品味的视觉效果，常常有力地撼动着观者的心灵，具有一种清晰纯净、剔去各种杂质的艺术品格。其实说到底，绘画如能深入到最生动的细节之中，它便成为一种内心化的东西。绘画是精神的表象，因此只是让人看的。绘画是为了观看而并非为了自己而存在。我们从对绘画的欣赏中体验到的乐趣并非来自它所表现的现实存在物，而是来自绘画对表象的征服。平面的征服总是存在的，而最深沉的东西恰恰是从表面发掘的。正如黑格尔所说：“绘画应该走向另一个极端。它应该表现出一种简单的表象;就是说主题不应该是一个重要的因素，面对表象的艺术创造才是首要的主体。”可见面对一幅作品，重要的并不是“画什么”，而在于“怎么画”。对殷雄的具象油画，也应作如是观。
——龚云表
尼斯
布面油画 61×50cm
2006年
罗马风景
布面油画
54×47cm
威尼斯风景
布面油画 40×51cm
2001年
风景
布面油画 58×72cm
1998年
后庭
油彩画布 67×50cm
2005年
早晨
油画布面 61×50cm
2004年
维摩山庄之一
油彩画布 61×50cm
2005年
风景
布面油画 52×40cm
2001年
小桥人家
布面油画 75×60cm
2005年
庭院深深
布面油画 65×50cm
2004年
船歌
布面油画 60×60cm
2005年
白城的院落
布面油画 50×60cm
2004年
街道
布面油画 60×50cm
2003年
门
布面油画 52×44.5cm
2002年
欧洲写生
布面油画 58×48cm
2005年
南浔写生
布面油画 54×73cm
2004年
南浔写生
布面油画 61×50cm
2004年
风景
布面油画 41×52cm
2001年
南浔百间屋
布面油画 50×61cm
2004年7月
船之二
布面油画 200×110cm
2014年
静物
布面油画 59×71cm
1999年
向日葵
布面油画 53×45.5cm
2001年
花卉
布面油画
74×59cm
陶罐
布面油画 60×64cm
2000年
三十年代的肖像—静物
布面油画 150×80cm
2009年
静物
布面油画 111.5×144cm
1999年
容器之一
布面油画
2012年
容器之一 局部
容器之二
布面油画
2012年
容器之二 局部
静物
布面油画 130×150cm
2002年