只知道字无双捺，却不知道为什么，告诉你原因 / 四六文摘

书法展览

理论对书法很重要，弄不清原理，会制约书法的进步。比如今天说的“捺”的问题，一个字里面为什么不可以有两个捺？为什么有两个捺的时候要改动其中一个为“反捺”？应该改动哪个为反捺？有没有一个字里面同时出现两个捺的现象？什么情况下可以出现一个字里面有两个捺的现象？反捺就是长点吗？捺的改动，只有反捺这一种吗？捺能不能改成普通的点？可不可以改成横？为什么有的字里面只有一个捺，在书写的时候也改成了反捺？这些问题理不清楚，在实际书写的时候就会发生犹豫的现象，有时候，思想的稍微迟疑，就会表现在字面上，造成败笔，进而整幅作品失败!而我们知道了这些书法原理，在遇到怎么处理捺的这一问题上，就会心里有底，处理起来也会很从容。

认真学习书法的小学生

在隶书中我们可以看到很常见的标志性一笔，那就是“蚕头雁尾”，这一笔的出现，往往标志着此笔是这个字的主笔，其它的笔画都要收缩避让一下。蚕头强调了起笔，而雁尾加重了收笔，使得这一笔很突出，如果再强调其它笔画的话，就会造成主次难分的弊病。而捺由于笔画本身的特点，它的收笔是要粗一点的，在隶书中也往往写成重而钝收的形态，这种形态本身就具有引人注目的特点。举个例子，比如“大”字，如果你吧横写成蚕头雁尾的形状，那么底部的捺就要改作重起轻收的点的形状，如果你要强调捺，那么横就不能用蚕头雁尾。所以在隶书中，有“蚕无二设，雁不双飞”的说法，这是应用层面的口诀，而理论层面的原理，是在说一个字是不能强调两个笔画，也就是设置两个主笔。

书法学习，功在不舍

到了楷书中，没有了繁琐的蚕头雁尾写法，但是，仍然有长横，捺的收笔依然很重，重起轻收的点的写法也被反捺，也就是长点代替了，这个点是轻起重收的，虽然比捺强化的特点有所减轻，但是，依然是一个比较放得开的笔画，这一特点在行书中也保留了一些痕迹，比如对称出现的撇和捺的组合，

“大”字末笔用捺

“大”字末笔用反捺

还以“大”字为例，左边一个很放得开的撇，右部可以是一个捺，也可以是一个反捺，都能收的住，并无违和的感觉。在楷书中，捺的使用仍然保留了隶书中一个字不强调两个重要笔画的做法，也就是一字无二主，这是字无双捺的本质，知道了这个本质，也就不难理解“大”字为什么不能同时把横强化为长横和捺同时使用了，这个原因和字无双捺是一样的。字无双捺的例子不少，比如“食、森、漆”字等。

双捺的字一般改一笔为反捺

“奂”的捺和反捺的不同写法

如果一个字的上部占据的空间比较大，不得不使用长横托住上部，那么下部往往也把捺改为收敛一些的反捺，比如“奂”字。

关于一个字中出现了两个捺，要改哪一个为反捺，那就要对比一下哪一笔更强势一点，就保留哪一笔捺的形态，另外一笔改作反捺。以“食”字为例，通常情况下，撇捺为一组笔画的主笔组更为强势一点，所以通常把下面的捺改写做反捺，这一特点也被现在的语文规定为规范字形，但在书法中，根据章法的需要，也可以把上面的捺改写为反捺，下面用捺这一笔画，也可以上下都用点，注意，虽然反捺也是点，但点不一定就是反捺，前文说过，反捺虽然较捺为弱势一点，但较之其它笔画还是比较强势的，

颜真卿写的两个“食”字

“食”字中，不能出现双捺，也不宜出现双反捺，所以，都用“点”的情况下，下部更具优势一点，所以，上部一般用普通的点而不是反捺。

有些字里面，并没有两个捺，有时候，由于整体布局中出现连续的捺笔，构成了书法上的排比现象，也会选取其中的一笔改作反捺，比如“歌”字。

隋代智永写的“歌”字

而有些是和主部件发生了冲突，也会改捺为反捺，倒不一定要有双捺才改反捺，比如“羹”字，如果你一定要强调捺这一笔的话，就要收缩上部的部件，导致这个字形很高，很不协调，所以一般不强调底部的捺，要么强调四点主笔组，要么强调最下部的长横。在举一个生僻字的例子“亼”，这个字只有一个捺，但是底下有一个横笔，上面的“人”和下面的横都很强势，这时候就要有所取舍了，要么强调“人”字，收缩横，要么强调横而把“人”字的捺改为反捺，由这个字可以类推出来规范字“丛”字的一般写法。