街头乞丐的楷书毛笔字，让围观众人泪目，大师在流浪，小丑居庙堂！
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乞丐影响市容，都是骗子？
大部分网友还是相信社会是美好的，走上乞讨之路一定都有不得已的苦衷，谁愿意在冰冷的街道上放弃为人的尊严跪在地上乞讨呢？
这种乞丐最让人同情
这类乞丐基本都是残疾人，并且是高度残疾，不要说正常的劳动，就算是简单的行动都不太方便，但是他们用自己坚强的毅力，完成了几乎大部分身体健全的人都无法完成的事情。
大师在流浪，小丑居庙堂
围观的众人好多都留下了眼泪，四肢健全的人几十年的功夫都达不到这样的水平，这位乞丐到底是付出了多大的代价才写出如此漂亮的字，相信，地上每一笔的背后都充满了这位乞丐的汗水。
现如今，书法界丑书当道，书法已经变成了丑书家们自娱自乐的杂耍，书法艺术已经变成了老百姓的口水新闻，已经很久没有看到这样深入人心的标准楷书了，很难相信这样的标准楷书竟然出自一位行动不便的残障乞丐之手。
同时也为这个时代感到悲哀，书法界被丑书家垄断，丑书四处可见，但是这样正宗的楷书却要在街道上行乞，正如网友们说的那样：大师在流浪，小丑居庙堂。
网友评论
也有网友认为：“这位乞丐的精神值得肯定，但是建议他不要继续努力了，没有希望的，中国书法自古都是被贵族垄断，无论是王羲之、颜真卿、苏轼等，普通人写得再好都打破不了阶级鸿沟，况且你还是一个卑微的乞丐，写得再好看也不可能有权威肯定你。
”虽然这位网友的话十分悲观，也非常难听，似乎在鄙视那个乞丐，但是点赞的人数超过八千多，看来网友们都听出了画外音，点赞只能表示自己对这位乞丐的同情，同时也是对自己的同情。
这些江湖骗子最会装神弄鬼，精心设计一套装束怪异、夺人眼目、与众不同的虎人行头：或削发扮“高僧”；或长须披发颂“道号”；或对襟衣衫蹬布鞋假斯文等等，游走于大小活动集会，穿梭于各类会议场所，骗吃喝、骗钱色，干尽欺世盗名的勾当（声明：此处专指江湖骗子，绝无冒犯真正高位道长、国学大师之意，请读者且勿多余联想或曲解文意）。
总之，一般江湖书法骗子惯用形象特征有：长发；光头；长须；穿古装。而真正有实力有修养的书法家，从不在意外表包装，是相对朴实的。但，由于长期书墨临池、诗书熏陶，质已侵入骨髓，举手投足、言谈举止均透着儒雅风范。
傍名人，是指江湖骗子在某些场合巧遇名人或书画界名家时，以鼓舌之能讨对方欢心，并求得合影或者直接用图像处理软件把自己照片与名人进行合成，放大成相悬挂于厅室或虚编故事并配上合影制成精美图册，大肆宣称认识某某某，以此提高身价，达到行骗目的。
（所谓“书法大师”正在表演“射墨书法”创作）
不管是多大的场面，不管是有多少人，人家脸不红，心不跳，牛皮吹上天，战鼓擂到爆，什么“天下第一XX”、“XX一绝”、“全球首创”、“艺术专利”；什么“白石传人”、“怀素后裔”、“羲之xx代子孙”；更敢鄙秦贬汉笑钟王，越唐迈宋压苏黄。
（所谓的书法家常用的“证书”）
随身携带所谓作品润格、等级证书，甚至还有国际ISO认证证书、宣传册页、作品专集、无理头名片一应俱全。名片头衔更是大的吓人：世界级、国家级、中华级、甚至还有全球级，协会主席、副主席、理事、会长、院长，文化部等中央部委级艺术顾问、首席教授等等职务。印刷精美的册页中，有与各级党政要员、圈内外知名人士、甚至联合国官员、外国驻华大使官员等等合影。其实头衔多为虚构，合影多为合成，即使有真的，也多为与某名家在公共场会偶遇所拍。
花活表演、装腔作势：什么左手书法、双管书法、倒立书法、悬空书法、空心书法、人体书法、B书法、注射器喷墨书法......,只有你想不到的，没有他做不到的，可谓是洋相百出，丑态毕露，群魔乱舞。
（所谓的“书法家”表演绝技）
所谓的'作品'，是书非书，画非画，白白玷污了宣纸的纯洁。真正应了句：恶心他妈给恶心开门——恶心到家了。
（江湖“书法大师”们所谓的“书法创新”作品展）
因为江湖骗子好逸恶劳又贪图财色名利的天性，所以骗子有个共性就是：吃不了苦，不爱临帖；耐不了寂寞，不爱学习。所以他们既无书法功底，又缺乏书法理论、国学知识。但是，骗子之所以能成为骗子，是因为爸妈给他生了张巧嘴，往往具备头脑灵光，能说会道，能于瞎掰，善编故事。通俗的讲，就是会忽悠，能把一堆狗屎，说成金花，并且真能忽悠到让听者确信“狗屎是金花”，这就是江湖骗子的能耐和特长。
当今社会由于书写方式的变革、中华文化普通教育不足等一系列原因，懂书法、懂国学的人越来越少，广大民众在书法、国学、艺术方面处于文盲状态。在这种现实社会情况下，骗子就有了施展忽悠才能的大舞台。也就有了各种丑态百出的耍猴式书法艺术：用头发写、用脚写、用嘴写、用墩布写、用注射器写、甚至借用女性某些肢体或部位写.......
总之，要标新，要出奇，要创造出强烈的吸睛效应；至于弄出来的是个什么玩意儿，那不重要，重要的是他们有比城墙厚的脸，有能把死人说活的嘴。看不懂，是你没文化，你没有艺术细胞，人家是灵感创作，是艺术大师！
如果和这些骗子讲书法，谈理论，评艺术。他反过来骂你保守愚古，死板老套，朽木腐臭。大吹创新，还能旁征博引一大堆什么社会在进步了，科技在发展了，全民在创新了，甚至当代嫦娥美妹马上就实现登月上天了等等等等，你还抱着老黄历掰扯，没劲。反而批正统的书家、真正的饱学之士都是臭老九，思想僵化，不懂创新，不懂社会新潮流，是守旧艺术，是历史垃圾，他们才是真正的当代艺术、未来的社会潮流。
书法是要随着时代的审美潮流而演进，中国历代书法都在这样做。真书家的全懂“师古而不拟古”的道理，也都在继承传统的同时，随时代审美而努力求变。但是，求变是需要守法的，在吸取古法的营养与精髓之后，进行解读与消化，要以循法度，在传承中创新。这里的创新与“江湖骗子”嘴里的创新是完全不同的两个概念。
试问，对于一个不学无术，对书法基础与理论完全不懂的江湖骗子，他们居然谈书法创新，那创的是哪门子的“新”。所创的新，既无法度可依，又无内涵可考，只能是鬼画符，自圆其说，自解其意。如果这样的创作也叫艺术，那么随便抓只猴子，让其随性泼墨，岂不更是艺术天成，“作品的艺术效果”应该比这些“江湖大师”们还要好吧！
(江湖骗子搞出的所谓“创新书法”作品选展)
“江湖书法”之所以能肆意横生、大行其道、并且呈愈演愈烈之势的最根据原因是：传承中华文化的断代，改革开放滋生的全民浮燥，以及无底线的一切向“钱‘看的经济利益驱动。
首先是中华文明传承的断层与后继乏人。中华文明历史悠久、博大精深，在中国五千年来的社会演进中一直被很好的传承和发扬。然后，自新民主文化运动以来，中华文明的传承开启了弱化之旅。全民向西看，崇尚西学蔚然成风，真正深入探研国学的人越来越少。在当代中国社会的精英阶层，旗手型人物的国学大家几近绝迹。在社会中下阶层，既然偶尔出现真正热爱国学的人，也没了正确的导向，更找不到国学引路人。久而久之，延续了五千年的中华文明，近年来却出现了严重的传承危机，不是没人热爱，而是投师无门。