王大濛：盆、架、植物“三重奏”。|退藏
为什么要用西方音乐的“三重奏”来做题目？因为三种乐器演奏的音乐必须要和谐，才能在整体上表达音乐的思想。
同样，花开得好，要好盆衬托，好盆又需架子衬托。植物的美如果缺少了盆与架的衬托，再好的名花异树美草也会让人觉得美中不足。
盆、架、植物，它们一个都不能缺，并且要互相和谐，摆放植物成其“三重奏”，才能如音乐般，演奏出翠色的幻想曲。
古人的“三重奏”
·TUI CANG·
并不是直到当今才需要讲究“三重奏”，随手翻开历代名画画册，在图画中，庭院里，厅堂中，书斋旁均有盆架植物配置完美的艺术。
在盆与植物的搭配上，古人用足力气，不惜工本。
明人植蒲，讲究的文人用宋代定窑盆作水盆，用这名贵的盆来衬托一棵小草，高雅绝伦。现在能见到的宋代的花盆有影青、哥窑、钧瓷等等，形态高雅，菱花、海棠、灵芝、祥云等造型寓意吉祥，精美高贵。
古人对于“三重奏”的创作顺序，是先有植物，然后配怎样的盆，高的矮的长的短的方的圆的六角八角，什么质地什么色彩等等，再然后以盆配架。
架子的质地大多以硬木为主，既结实有支撑力又具美感，它的粗细弯曲高矮绝对要衬托盆与植物，这是讲究的做法。
如此讲究出来的“三重奏”，表现的境界各不相同，可以表现凝重深沉之境，也可表现轻松飘逸之意。盆架植物也可表达华丽精致的富贵气，亦可显示简雅朴素的文人气。
搭配得好不好
得看主人的艺术修养
·TUI CANG·
盆架植物的组合是一门学问，关系到美的追求。说大一点，它与哲学美学都有关系。历代文人之所以能把盆架花搭配得那么好，主要是与他们的学问和艺术修养有关。
我的专业是研究文人画的，种花植草只属业余之好，不过在这过程中，是用绘画的方式去对待。
比如红花不能配红色的盆，高雅而低调的植物不能配色彩绚烂的盆，亭亭玉立的植物空灵秀雅，如果配上一只笨重的大盆，味道就不对了。
在我看来，宁愿盆偏小也不要偏大。好比模特选美，头小就显得身材修长，身材再好，头偏大肯定吃亏的。
菖蒲盆紫砂段泥全手工制，王大濛设计，植韩国群青蒲，细密短小，座架以清代红木老架置之。
还要根据植物的形态配盆与架，要不然培养花草的功夫就白废了。我个人在这方面有些体会，举些例子。
我的“三重奏”
·TUI CANG·
我收藏了很多花架，形式多样，高低粗细大小各不相同。院子里的盆花开了、草长好了，就不厌其烦地配座架，一旦满意，就有一种说不出来的欣喜。
早年得三角型花架，楠木质（图1）。
图1 楠木三角型花架
当初的设计者造型极具巧思，用西方审美观念看，它的构成变化多端，上下左右都有不同的变化，所谓形简约而意丰富。三角型稳定，盆摆放在上端，出水孔正好在三角中间，颇具透气性。
其实这是江南标准的兰花架，兰花开时，用此摆放兰花。
架子三支柱刻铭云：
三点撑撑起瑞草苍松秀竹慢品静观皆是福，三角形形同一人二人三人种花品草都是乐，三木联联合三角六角众角座稳安好花似笑。
架子上有了铭文，赏花观盆品架的过程中，就多了一个欣赏的角度，令人百看不厌。
图1-1 楠木三角型花架
满盆花开的建兰，花名“宝岛仙女”（图2），花型呈蝶状，好似众多飞舞的蝴蝶。配上清式兰花架，圆型三弯腿，腿足上弯，腿中部亦设计上弯的造型。设计者对这些弯而上翘的处理，好似植物的生长，与植物构联，气脉相通的S型走势，架与花形成生命的活象。
盆用的是我设计的紫砂兰盆，以素简为主，敝口收足既透气亦有高逸之韵。花盆架三者搭配形成韵律，兰花密，花盆疏，座架密。紧与松，疏与密，如同呼吸一般。
图2 “宝岛仙女”配紫砂盆再配以清式兰花架
以虬干古梅配盆，立意在矮丘之中生长出的古梅（图3）。选的是平板釉盆，这盆是改制的，常规不可能有这样的平板盆。钻孔大小数个，可漏水也可作固定梅桩用。座架选择得古味的仿宋小几相配，正好衬托古梅桩。
江南的春节正好花开，寒香徐来摆放案头，别有一番君之态，似金冬心画的梅花之气息。这件古梅桩的造型搭配首先在立意，然后在寻找盆与架的过程中，去接近最初的立意。
图3 虬干古梅配平板釉盆
万年青配的是我自己设计的万年青盆（图4），盆借鉴了东瀛江户时期的万年青盆样，材质使用紫砂，不施釉，天然无雕饰，追求素朴的书卷气。
万年青来自东瀛，老桩叶态沉静。座架用的是现代材料，细金属方管烤亚光黑漆架子。艺术当随时代，现代材料运用得当，照样得文气通文脉。
图4 来自东瀛的万年青，配王大濛自己设计的万年青盆，座架是细金属方管烤亚光黑漆架子。
东瀛淘得竹座架（图5）甚是欢喜，做工精细，构思巧妙，且年份久远。竹座架性格上与植物极其相配，摆放植物好看，不摆放时本身也是一件艺术品。
竹架的文气不是其他材料可以比拟的，遗憾现在很难淘到工精完美的座架。
图5 东瀛淘得的竹座架
一组一手可托的小花小草摆放在一个大竹架上，也是一番风味（图6）。不同的花草聚在一起产生一种韵律，花草之间形成一个气场，点线面奏出一曲淡淡的乐音，闲花野草总相宜。
看似平常，也得要用心经营。大手笔用心经营，最后又好像没有经营是最难的，“风吹水上自然成纹”就是这个道理。
图6 一组一手可托的小花小草摆放在一个大竹架上，也是一番风味。
最怕的是做张做李地摆放设计制作。常常见到一个盆景，颇有意味令人遐想，在抽象之中足够表达一种梦幻，作者在竹林旁摆放一个瓷小人，这就大杀风景，一下子把我们拉回了现实，梦幻全无，要知道盆栽艺术是形而上的。
举例就到此打住，道理都在其中。我每一组盆架植物的组合，其实都是一个小小的创造，乐在其中。总之，盆架植物的组合摆放不管怎么变化，都得在整体之中去思考，最后呈现一种意境。
文图｜王大濛
编辑｜汤石香
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