《小丑》“症候”
虽为漫改电影，但《小丑》已并非大家认知中的那类“漫改电影”了，尤其是超英类漫改片，甚至小丑本身都与漫画有了较大出入。从很多层面来说，本片都已跳脱出这类影片的创作范畴，奔往了更深邃的领域，它写实、复古、残酷，却分外迷人。
众所周知，小丑一直是蝙蝠侠系列漫画里反派角色中的代表人物，有着独特且重要的地位，他病态又精明，从改编角度说，小丑的精神之病患，造型之特殊，犯罪动机之神秘莫测，种种特质给予这一角色极大创作空间。
提小丑电影，诺兰的《黑暗骑士》往往是迈不过去的话题，片中的小丑是一次成功的再创作，在电影维度里，他进一步拓宽了小丑的深度，丰满了他的血肉，深刻解释了他的动机，亦表现了他的不确定性，希斯·莱杰版小丑和电影的成功是互相成就的。
这版《小丑》亦如此。
这是一个完整的、新角度的，讲述小丑自己的故事，有了更多空间去表现他的病态和犯罪动机的产生，但导演欲更进一步，试图通过抓住小丑这一角色本身的“症候”，并利用这种症候反映出时代背后的焦虑。
影片最后的那场暴动，除了狂热的氛围，还有令人惴惴不安的恐慌，影片并没有将这场犯罪活动单纯归结于这种小丑个人的症候，而是上升到对“社会土壤” 的讨论。
在整个故事里，都在呈现一个事实，酝酿这场大型犯罪的条件早已成熟，是小丑这一个体点燃了这把火，或是打响了这一枪。
《小丑》讨论了个体犯罪动机的产生，及其背后承载罪恶诞生的土壤。犯罪都市哥谭市之所以诞生无数罪恶煞星，其根源外在于这座城市深处的病患，这种设定本身为蝙蝠侠故事提供了天然的社会学价值和文本厚度，电影《小丑》特别强调了这一点。影片不仅塑造了一个出色的小丑，同时也塑造出了罪恶哥谭应有的质感和氛围。
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