玉器修补和烫蜡是传统工艺
苏迅
【作者简介】苏迅，70年代生于江南小镇，壮年进城谋生，先后在国有企业、政府机关和事业单位工作。从1996年开始文学创作，于多家报刊发表百余万字，作品被《小说月报》、《海外文摘》、《人民日报·海外版》等转载。多年从事江南文化和中国玉石文化研究，有数十万字研究论文发表，曾获省市社科奖项。现居江苏无锡。中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员。
有人以为玉器的修补和烫蜡是最近一个时期才发明的新生事物，因为大家能够接触到的是新玉市场中利用树脂合成材料进行修补、进口水蜡进行封蜡，也就最近二三十年的事。其实，玉器的修补和烫蜡是传统工艺，在高端古玩市场流行很久了。玉器的烫蜡技术，不仅是古代制玉工序的一环，也是对古玉进行保养和翻新的一种传统手段。
20世纪初期，清王朝完了，造办处没了，下属的作坊也散了摊子。民国初年，北京城里有七八家私人办的玉器作坊发展起来了，原先给皇家做玉器活的工匠也参加进来了，好手艺没有失传。当时廊房二条的荣兴斋，廊房三条的宝珍斋，都有玉工七八十号人，是知名的大作坊。民国年间随着古玩业的发展，尤其是洋庄生意的带动，北京的珠宝玉器市场日渐兴旺，能人辈出，很多技艺也得到很好的继承和发展。宝珍斋掌柜刘启珍制作白玉和翡翠器物有绝活，尤其制作素活大瓶、大型摆件拿手，做素活首饰镯子有独到之处，长期承做翡翠大王铁宝亭送来的活。行里都公认，刘启珍的手艺够可以的了，他做的翡翠活可以跟乾隆作媲美。经常有做洋庄生意的商家拿刘启珍的作品，当乾隆制品卖给外国人，价格十分昂贵，很多器物当时就进了外国的博物馆。有一年，上海古玩商叶叔重到北京做生意，在一家玉器铺花1万块买到一件青白玉大瓶，胎薄活细，造型也好。叶叔重将玉瓶拿到岳彬的彬记古玩铺，岳彬说：便宜没好货，八成是修复过的残品，兴源斋掌柜穆祥振专干修复玉器活儿。叶叔重和岳彬仔细看这件青白玉大瓶，没看出修理的痕迹，他们让店里的学徒丁兆凯看，丁兆凯拿放大镜才找着瓶肩上修理过。修理的活做得地道，缝隙用蜡封磨平，很难找到。岳彬给叶叔重出主意，让他拿到纽约去卖，就说是乾隆作，还不卖个十万八万的。后来，叶叔重将薄胎大瓶卖给美国一家博物馆，成交价6万美金，差不多是12万大洋。这件玉瓶是宝珍斋刘启珍给加工制作的，在碾磨抛光加工细作阶段，徒弟稍一疏忽，在瓶肩上穿了个空洞，当时就傻了眼，后来找廊房二条兴源斋穆祥振给修补上的。以前古玩行还有将旧玉器烫蜡翻新的习惯。20世纪50年代，张宗宪在香港做古玩生意，他有从大陆各大国营商店进货的渠道。当时清代的东西还没有划到文物范畴里面，被当作工艺品看待。那年头各地文物商店的存货都太多了，也不值钱，天津给他发过来的玉牌子，2块钱一块，没有新的。现在同样的玉牌子送到拍卖市场要卖几十万、几百万一块。有一次张宗宪汇过去1000块钱，天津那边就给发过来500块玉牌子，满满一箱。他拿到货后，“放在大塑料桶里，用水澄一澄，第二天晾晾再进烘桶，最后用蜡整理一下，玉牌子就变得干干净净”。烫蜡不仅是对新做成玉器的一种亮化处理手段，用烫蜡的方法对古玉翻新，以前在清宫也是有记载的。
玉器的“过蜡” “喝油”
在传统玉器制作工序中，最后一道工序是抛光工艺。抛光就是将玉件表面的擦痕降低到肉眼看不见的程度，使光照射在其表面有尽可能多的规律性反射，玉器因此产生温润光洁的效应。抛光可分为磨细和罩亮。磨细，又叫“去糙”，是抛光前的准备工作。细磨主要用胶碾之类的工具将玉雕半成品的表面做的更细腻，也可以用石、木、竹等工具，但一定要加很细的解玉砂。罩亮是使磨细以后的玉器表面更为光亮照人，是抛光程序中的一个重要部分。现代用特制的抛光粉进行抛光，古代则是使用各种材质的工具加上极细腻的解玉砂进行。玉器本身的制作至抛光就已结束，但抛光完成后为保护起见，还有一些后续工作要做，如清洗、过蜡、喝油、擦拭、装潢等。清洗玉器抛光以后，要把上面的污垢清洗掉，使用的方法有水洗、冷洗、热洗等，依材质和玉器造型，以及玉器上的污垢特点而定。过蜡、喝油、擦拭这是玉器抛光后的重要工序，是进一步上亮保亮的方法，其作用是弥补表面微观不平的现象，也可起到一定遮绺作用。蜡和油都是油脂类物，浮在产品表面可产生油亮的感觉，显得滋润，也可填平微小低凹不平处和细微裂隙，增加了产品表面光的反射强度。所以，过蜡、喝油的玉器比没有过蜡、喝油的玉器光洁，亮度也高。玉器经过过蜡、喝油以后，还要在热的时候擦拭和冷后剔蜡，使油脂分布均匀和凝蜡不显著。擦拭用棉质巾类，以柔软吸油为好，剔蜡用竹、木签子，蜡和油还有保护玉器表面不被脏物污染的作用。
本文主要综合陈重远著作《文物话春秋》《古董说珍奇》《古玩谈旧闻》、嘉德艺术中心编著《张宗宪的收藏江湖》等有关内容，并参考有关研究资料，特此致谢。
本文中图片来源于网络，与文字内容无必然联系。特此说明。
