速写派在西方绘画史上的位置

我们把人像画分了一个子类，叫“速写派”。参见《绘画分析：速写派人物画》。速写派在西方绘画史上由德加首先开创，从他开始用写生的方法画芭蕾舞舞者的时候，他的作品开始出现明确的速写特征。参见《德加的速写派人物画》。

然而，德加当时是被视为印象派一员的，因此没有单独地被树立为一个画派的创始人。

和他同时，也被视为印象派一员的塞尚，死后却被罗杰.弗莱等人研究出来是一个特别的画派，推为“后印象派”之一，与高更和梵高一起，成为绘画史上最重要的画派之一。

从新东方主义油画的角度，我们重新认识德加的画，发现他的画法实际上在西方绘画史上是一种非常主要的变革。

在德加之前，西方人物画从圣像画开始，技术不断进步，在文艺复兴时期达到了一个巅峰。此后人像画在巴洛克风格，洛可可风格，新古典主义，浪漫主义等等的演变中，始终走在我们所谓“素描”派的道路上。

到了印象派开始的时期，莫奈等人在风景画上开始脱离素描风格，很可能德加也是这么理解人物画应该进行的革新的，也就是要摆脱素描至上的习俗。我们没看到德加自己有这方面的论述，所以我们只是客观地理解他开始走一条不同的道路。

高更和梵高也走了一条摆脱素描风格的道路。高更是明确地进行勾线和平涂填色。梵高也明显地不画素描程度的细节。

随后一些创新的画家，比如马蒂斯，则是进一步简化高更的画法，勾线填色。或者莫迪里阿尼的变形。再往后是毕加索的立方主义。

德加开创的速写派画法，除了他很欣赏的劳德雷克，就没有更多的人跟随了。或者即便有，也没有留下多少历史的痕迹。

应该说德加是第一个脱离了素描式人物画的画家。其意义的确和其他印象派画家画风景或者静物一样，是划时代的。

我们把他的创举分析出来，主要的目的是准备在这条道路上，进一步演绎我们新东方主义油画的人物画。

由于传统中国画中人物画无论在解剖学还是在素描基础上，都几乎是空白，所以我们在新东方主义油画方面画人物画，必须脱离素描式的画法。因此德加的画法就自然而然地成为我们继承的基础。

换句话说，在绘画史的长河中，我们从西方找出德加这跟线头，用中国画的思路，接续上去，把德加的速写派传统发扬光大。

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