速写派在西方绘画史上的位置
我们把人像画分了一个子类,叫“速写派”。参见《绘画分析:速写派人物画》。速写派在西方绘画史上由德加首先开创,从他开始用写生的方法画芭蕾舞舞者的时候,他的作品开始出现明确的速写特征。参见《德加的速写派人物画》。
然而,德加当时是被视为印象派一员的,因此没有单独地被树立为一个画派的创始人。
和他同时,也被视为印象派一员的塞尚,死后却被罗杰.弗莱等人研究出来是一个特别的画派,推为“后印象派”之一,与高更和梵高一起,成为绘画史上最重要的画派之一。
从新东方主义油画的角度,我们重新认识德加的画,发现他的画法实际上在西方绘画史上是一种非常主要的变革。
在德加之前,西方人物画从圣像画开始,技术不断进步,在文艺复兴时期达到了一个巅峰。此后人像画在巴洛克风格,洛可可风格,新古典主义,浪漫主义等等的演变中,始终走在我们所谓“素描”派的道路上。
到了印象派开始的时期,莫奈等人在风景画上开始脱离素描风格,很可能德加也是这么理解人物画应该进行的革新的,也就是要摆脱素描至上的习俗。我们没看到德加自己有这方面的论述,所以我们只是客观地理解他开始走一条不同的道路。
高更和梵高也走了一条摆脱素描风格的道路。高更是明确地进行勾线和平涂填色。梵高也明显地不画素描程度的细节。
随后一些创新的画家,比如马蒂斯,则是进一步简化高更的画法,勾线填色。或者莫迪里阿尼的变形。再往后是毕加索的立方主义。
德加开创的速写派画法,除了他很欣赏的劳德雷克,就没有更多的人跟随了。或者即便有,也没有留下多少历史的痕迹。
应该说德加是第一个脱离了素描式人物画的画家。其意义的确和其他印象派画家画风景或者静物一样,是划时代的。
我们把他的创举分析出来,主要的目的是准备在这条道路上,进一步演绎我们新东方主义油画的人物画。
由于传统中国画中人物画无论在解剖学还是在素描基础上,都几乎是空白,所以我们在新东方主义油画方面画人物画,必须脱离素描式的画法。因此德加的画法就自然而然地成为我们继承的基础。
换句话说,在绘画史的长河中,我们从西方找出德加这跟线头,用中国画的思路,接续上去,把德加的速写派传统发扬光大。
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