社会的绘画第二体系

我们在宏观艺术学里面研究西方绘画的四次高潮，其中对于法国印象主义这一次尤其重视。值得提出的是法国绘画界第二体系的出现和成功，尤其重要。

所谓第一体系，就是法国国家的艺术发展体系，由皇家美术学院，沙龙展，皇家美术研究院，和卢浮宫收藏，构成。这个是世界上第一个完整而且非常成功的艺术发展体系。欧洲各国都效仿之。俄罗斯沙皇时期也采取这个体系，苏联建国后也是类似的体系，中国也是。这个体系尽管有很多弊病，但是还是大部分艺术大国的体系。

那么什么是第二体系呢？法国的印象主义团体，自筹举办展览，不走沙龙展的阶梯，最后也成功，这个实际上就是第二体系。也就是以前画家都必须在第一体系里面才能成功，现在这批人，包括后来的后印象派三人，包括新印象主义，等等，都不再通过第一体系走向成功。说明在第一体系之外，实际上存在一个第二体系了。

只是这个第二体系，不像第一体系那样，有明确的组织和规则。

以沙俄为例，第一体系中有一批学生不愿意参加美院那种大展（就是类似于法国沙龙展），十几个人脱离学院自己去活动，成立了巡回展览派。支持他们的特列季亚科夫兄弟，维持着这些画家的生计，收藏他们的画，最后全部捐给国家，成立了特列季亚科夫美术馆。这个就是俄罗斯的第二体系。而今天俄罗斯的第一体系无法与第二体系的画家们相提并论，所以这个第二体系实际上是极为成功的。

法国的情况比沙俄的复杂的多，没有一位特列季亚科夫式的人物单枪匹马又无私贡献，但是还是有各式人物在中间扮演了重要的角色。

而美国的情况又不一样，似乎没有那种第一体系，或者说第一体系非常弱小。美国的艺术自从1950年代起就崛起，但是不是靠第一体系的。美国始终是散乱的第二体系在做推手。

一个国家是不是有第二体系，并不是必然的。我国的第一体系是非常成功的。改开以后的初期，第一体系在恢复中，国际画商进入中国，实际上是产生了一个第二体系。这是一个外部的第二体系。上海有可能还会出现一个第二体系，毕竟是一个商业大都市。