艺术市场金融化不会导致绘画消亡

我们新东方主义油画派成员都是职场的专业人士，有IT行业，有银行业，因此我们对经济与绘画的关系一直是本能的感兴趣。我们对于金融艺术品投资有自己的想法。

当代艺术的五问包含了一个说法，就是艺术市场金融化之下，绘画似乎要消亡了。这个说法大体上的逻辑线索是这样的：绘画一方面面临创新发展的困境，另一方面绘画的出路似乎就只有进拍卖市场了。于是青年画家们通过创新出名的可能性越来越小，而不出名就进不了拍卖市场。这样下去，画家出路狭窄，架上绘画会不会消亡？

这个问题实际上自从西方绘画的中心从意大利转到法国以后，就一直存在。因为任何时代创新都是困难的。法国绘画一开始是在沙龙展中定价和交易的，后来在拍卖中交易，画家和画廊，绘画像金融证券一样的在市场中交易。

现在金融的规模更大了。艺术品交易的金融特征，就是艺术品成为投资品的特征，更加明确了。

但是只要艺术品交易继续存在，绘画这种艺术品就一直会存在，因为作为艺术品之一，绘画具有相对较易保存和展示的特性。比如雕塑，大件雕塑的储存和展示，都比较麻烦。又比如行为艺术的作品，很难成为明确有形（tangible）的商品。视频，音乐，电影，都很难做成唯一单件不可复制的商品。可以预见的未来，还是绘画最适合作为艺术投资品。

因此，金融艺术投资的规模越大，对绘画的潜在需求就越大。

小画家（没有名气的）的确很难进入拍卖市场。这是由于缺少绘画的一级市场。大拍卖行，高价拍卖，是艺术品的二级市场。一级市场的交易都是零散进行的，画家自己很难把握一级交易的进行。比如莫奈等人，是在丢朗-吕厄那里做一级交易的。塞尚，马蒂斯，毕加索，都一度通过沃拉德做一级交易。法国十九世纪的一级市场比较发达，是因为中产阶级也热衷于买画。

中国的中产阶级还只是刚刚开始欣赏绘画（油画），他们不是真正的投资者，但是可能会有越来越多的人在自己的经济能力范围内购买低价的油画作品。这个市场的培育，还需要时间。

小画家在这种中产阶级的一级市场中会有出路。当一级市场渐渐铺开，小画家就有机会生存下来。

尽管现代传播方式已经不同于19世纪的法国，画家与一级市场的中产阶级之间可能还是需要商业中介。因此类似于莫奈时代的马田大爷的画铺子，还是有可能发挥作用。

2020年上海的三个艺博会，人气旺盛，有可能是今后中产阶级市场的温度计。

因此除了金融艺术品投资规模会更大，一级市场也在发展。我们认为“绘画消亡”只是一种“焦虑采购”而已。