毕加索作品集
巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso，1881年10月25日～1973年4月8日），全名巴勃罗·迭戈·何塞·弗朗西斯科·狄·保拉·胡安·纳波穆西诺·玛莉亚·狄·洛斯·雷梅迪奥斯·西普里亚诺·狄·拉·圣地西玛·特里尼达·路易斯·毕加索（Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz y Picasso），西班牙画家、雕塑家，法国共产党党员。是现代艺术的创始人，西方现代派绘画的主要代表。毕加索是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家，是20世纪最伟大的艺术天才之一。
毕加索的艺术生涯几乎贯穿其一生，作品风格丰富多样，后人用“毕加索永远是年轻的”的说法形容毕加索多变的艺术形式。史学上不得不把他浩繁的作品分为不同的时期——早年的“蓝色时期”、“粉红色时期”、盛年的“黑人时期”、“分析和综合立体主义时期”（又称“立体主义时期”）、后来的“超现实主义时期”等等。他于1907年创作的《亚威农少女》是第一张被认为有立体主义倾向的作品，是一幅具有里程碑意义的著名杰作。它不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，引发了立体主义运动的诞生。
毕加索童年时期：
1889年，毕加索完成第一件油画作品《斗牛士》；1894年，首度展出作品。1895年，毕加索进入巴塞罗那的隆哈美术学校。1897年，他又进入马德里的皇家圣费南多美术学院就读，油画作品《科学与慈善》获马德里全国美展荣誉奖，后来又在马拉加得到金牌奖。
毕加索蓝色时期：
1900到1903年，是毕加索人生的低潮。1900年，毕加索来到巴黎，并在1904年定居在那里。这期间他的创作被称为'蓝色时期'，是他第一次形成自己的风格。这个时期作品背景蓝，人物蓝， 头发、眉毛、眼睛皆蓝，蓝色主宰了他一切作品，这一时期也是毕加索对现实生活关注的时期，他还没有脱离普通群众太远去追求某些哲理性强于艺术性的表现。那时候的蓝色，是贫穷和世纪末的象征，于是作品多表现一些贫困窘迫的下层人物，画中的人物形象消瘦而孤独。
毕加索玫瑰时期：
1904年春，毕加索在巴黎蒙马尔特区永久地定居下来，随着他迁居巴黎、与菲尔南德·奥里威尔的同居，他的蓝色风格时期也宣告结束。柔和的粉红色调开始渗透到他的画布上的单一蓝色中去（《扇子女人》），很快成为他画布上主要的颜色（《花篮女人》）。那种暖洋洋的、娇滴滴的玫瑰红色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片蓝色。
'玫瑰红时期'就这样开始了，毕加索的油画进入了完全新的世界，一个与流浪艺人和杂技演员接轨的世界，于是也有人称之为'马戏团风格'（《马上的姑娘》）。在这时，毕加索的声望使他得到了与众多女人接触的机会，在这个充满欲望和希图的时代，他用公牛一般的意志统辖着他的女人们（《玫瑰色的裸女们》）。
毕加索的艺术转折：
在1907年，毕加索从事一件有重大意义的作品的创作，这件作品是他的经验总结，并且标志着他未来的活动朝现代派方向发展的开端。这部作品就是《 亚威农的少女》。这位西班牙画家的着眼点，不像野兽派那样放在色彩上，而是放在形体上，他采用灵活多变且层层分解的、雄浑有力的、宽广而有概括性的平面造型的手法，把形体的结构随心所欲地组合起来。这些平面甚至发展到超越单个的物象，囊括周围的全部空间。这时我们还没有达到完全理性地控制物体，但是，毕加索的画已经导致我们必须走上这一道路。到1909年，毕加索才确立了真正崭新的绘画语言，这语言是从事物的内涵去认识和解析，而不再只是从事物的视觉表象来描绘事物的形象了。
毕加索立体主义时期：
这个时期的观点是：不要去描绘客观物体的外表形态，而是把客观物体引入绘画，从而将表现具象的物体本身和表现抽象的结构形态综合起来。按照传统的透视法，只有一个固定的感觉，多重透视的画法是不允许的。毕加索开创的这种立体主义的造型方法，就是要通过画面同时表现人（有脸有背）的所有部分，而不是像传统画法那样以一个固定视点去表现形象。
毕加索超现实主义时期：
当撕裂的造型（《格尔尼卡》）、深邃和凶残（《女主角》）代替了以往的忧郁或是怪诞的时候，毕加索的生活也陷入了一个个的旋涡。女人们在这个狂暴、贪婪的男人身上渴望着分享他的艺术灵感与名气，但她们得到的却只是虚无而残酷的现实；相对感情而言，毕加索更看重她们的身体，为了使她们在使他娱兴之余成为他听话的创作工具（《哭泣的女人》、《自我陶醉的女人》），他甚至使用了许多令人瞠目的低级手段。
1927年 邂逅年仅17岁的玛丽·德蕾莎·沃尔持，成为毕加索的模特。并生下女儿马姬；1929年 与雕塑家贡萨列斯一起创作雕塑和铁线结构。作以女人头像为题的攻击性系列画作，显现婚姻危机，结识达利。
《亚威农少女》
他于1907年创作的《亚威农少女》是第一张被认为有立体主义倾向的作品，是一幅具有里程碑意义的著名杰作。它不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，引发了立体主义运动的诞生。这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚至还波及到芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐等其他领域。《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。
《梦》
《梦》是毕加索自己最喜欢的画。当年63岁的艺术大师毕加索和17岁的美少女吉纳维夫老少恋，在一个电闪雷鸣的夜晚，他们变成为了情人，毕加索为她画的画《梦》。
毕加索崇尚立体主义，他的抽象画主观表现出的太阳光是螺旋状照射的，不同于客观世界的光沿直线传播。毕加索小时候常常会有意识地画出螺旋状的物体，虽然他根本无法说明画的是什么。立体主义的艺术家追求碎裂、解析、重新组合的形式，形成分离的画面－－以许多组合的碎片型态为艺术家们所要展现的目标。以许多的角度来描写对象物，将其置于同一个画面之中，以此来表达对象物最为完整的形象。物体的各个角度交错迭放造成了许多的垂直与平行的线条角度，散乱的阴影使立体主义的画面没有传统西方绘画的透视法造成的三维空间错觉。背景与画面的主题交互穿插，让立体主义的画面创造出一个二维空间的绘画特色。
格尔尼卡 西班牙 毕加索 布上油画 纵349.3×横776.6厘米 马德里国家索菲亚王妃美术馆藏
画家和模特儿 西班牙 毕加索 布上油画 纵130×横162厘米 马德里国家索菲亚王妃美术馆藏
酒店前的西班牙夫妇
穆斯克前的的吉普赛人
街上的情侣
德拉加莱特红磨坊
皮埃罗和科隆比纳
有钱的人
蓝色的房间和洗澡的人
窗前的桌子
学生
绷架女子
沐浴
被钉十字架上的耶稣
静物
静物
雕塑家
照镜子的女子
梳妆台旁的女子
窗前的女子
室内的女子
戴着草帽吃冰淇淋的男子
坐在公园里的女子
书籍、蜡烛和公牛头
吉他
牛头骨
小夜曲
儿童和花朵
水壶和头骨
公鸡和菜刀
在母亲怀抱里的克劳德
坐在扶手椅上的女子
缝纫的女人周围环绕着她的孩子们
弗朗索瓦丝·吉洛、帕洛玛和克劳德
躺着的裸女（偷窥）
画室
海滩游戏和救援
坐在红色沙发上的裸女
镜前少女
镜前少女
躺着的女子
背对着镜子入睡的裸女
水手
受伤的弥诺陶洛斯（牛头人）和裸女
玛丽·泰蕾兹
女子和公鸡
华丽背景下草帽的女子
孩子和鸽子
蹒跚学步
加泰罗尼亚自助餐
穿绿色衣服的女子
灯
西红柿
杰奎琳和鲜花
双手交叉抱腿而坐的杰奎琳·罗克
阿尔及利亚女子
阿尔及利亚女子（德拉克洛瓦）
斗牛场面（被掀起的骑马斗牛士）
梳妆台上的静物
男子头像
两位裸女
无题
手里捧着书的女子
梯子上的农妇
裸露胸部的女子
房屋
吃鸟的猫
对视的女子
多拉·马尔
思考的玛丽·泰蕾兹
坐着的戴红蓝相间帽子的女子
公牛
室内画图的女孩
春天
海滩上的两个裸女
戴土耳其帽的裸女
玛丽亚·阿古斯蒂纳·萨米恩托（委拉斯开兹）
画室里的鸽子（委拉斯开兹）
写信的女子
画家和沉思的模特
弥诺陶洛斯（牛头怪）
玛丽·泰蕾兹·沃尔特
女子
玛丽·泰蕾兹·沃尔特
戴贝雷帽、穿格子裙的玛丽·泰蕾兹·沃尔特
穿黄色衬衫的多拉·马尔
女子
玛雅和玩具船
女子
沃夫纳格餐厅
斜卧着阅读的女子
坐着的女子
加鲁普的海滩
戴帽子的女子
画家
画家和模特儿
绑架萨宾女子
坐在扶手椅上的裸女
坐在椅子上的杰奎琳和猫
坐在扶手椅上绘画的裸女
裸露胸部的女子
裸露胸部的亚维农女子
自画像
亚维农少女们
毕加索和他的模特
读报的女子
女子半身像
躺着的裸女
坐在红色沙发上的裸女
吸烟者
头像
斗牛士
拥抱
戴草帽的男子头像
男人和女人
父亲和女儿
编织的女子
穿黄色衬衫的女子
小丑
躺着的女子
哭泣的女子 1937 布面油画
60.8厘米×50厘米
英国伦敦塔特陈列馆收藏
朵拉·马尔
阿莱城的姑娘李·米勒
玛丽·泰蕾兹
玛丽·泰蕾兹·沃尔特
坐着的女人（玛丽·泰蕾兹·沃尔特）
戴花环的玛丽·泰蕾兹·沃尔特
坐着的玛丽·泰蕾兹·沃尔特
坐着的多拉·马尔
坐着拼写字母的女子
坐在扶手椅上的女子
多拉·马尔半身像
头上顶着鱼坐着的女子
骑马斗牛士
骑马斗牛士之死
地中海风景
吃早餐
鸟笼
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文｜网络内容
图｜网络内容
编辑｜梨花小编
九个手绘艺术馆、一部西方美术史
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