艳而不俗：于非闇作品欣赏（高清花鸟108幅）
于非闇（1889年3月22日—1959年7月3日），原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非，近现代中国画家。原籍山东蓬莱，出生于北京，自幼得书画家传。
于非闇 玉堂富貴
于非闇是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家。他为现代工笔画的发展奠定了坚实的基础，为后来的众多文人墨客所赏识与效仿。其弟子中最出名的是田世光和俞致贞。
于非闇 拟宋人笔意
于非闇：从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。
于非闇 临赵佶白山茶
他师古而不泥古，创两宋双勾技法之新，自成画派。构图打破陈规，用笔刚柔相济，着色求艳丽而不俗。且善于在画上题诗跋文，配以自刻印章，使画面饶有意趣。
于非闇 玉兰鹦鹉
在勾线用笔上则以书法入，表现出形象的气骨。于非闇反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神，作画不墨守成规，敢于创新。就笔法而言，他初以赵子固、陈老莲笔法为本，兼得圆硬尖瘦之趣，后以赵佶瘦金书笔法入画，笔道有了粗细、软硬、顿挫，波磔的变化，不仅书意大增，且使线条具有表现质感、体积感、空间感的丰富变化。
于非闇 金盆浴鸽图
在于非闇的绘画作品中，宋人高古的气韵，精到的笔法与色彩的艳丽并不像冲突，不会因“艳”而显出“俗”，这正是他的高明之处。所以艳美之色与高古之意，整体的贯穿在于非闇的作品之中。
于非闇，溥儒 红叶伯劳图
在书法上，于非闇仍是以古为师，习宋徽宗赵佶独特的“瘦金体”书法，并且相当有造诣，是近代写“瘦金体”首屈一指的大师。
于非闇 牡丹蝴蝶
于非闇 双鸽花竹
于非闇 富贵白头
于非闇 仿宋人法
于非闇 山鹊尚翱翔
于非闇 绿竹蝴蝶
于非闇 东坡菩萨蛮词意
于非闇 滇茶花罗浮蝶
于非闇 红叶鹦鹉
于非闇 锦上添花
于非闇 秋趣
于非闇 时鲜图
于非闇 富贵白头
于非闇 雁荡春雪
于非闇 鹦哥报春图
于非闇 鹦鹉蝶石
于非闇 红竹蝴蝶
于非闇 水仙
于非闇 白莲图
于非闇 富贵白头
于非闇 荷塘清趣
于非闇 梅花喜雀
于非闇 白牡丹
于非闇 暗香惟有月明知
于非闇 荷花翠鸟
于非闇 大富贵益寿考
于非闇 大丽花
于非闇 春江水暖
于非闇 豆荚草虫·篆书八言联
于非闇 杜鹃蝴蝶
于非闇 粉蝶佳果图
于非闇 富贵花蝶
于非闇 富贵锦绣
于非闇 荷花翠鸟
于非闇 红豆绶带
于非闇 红叶双鹊
于非闇 红鹦鹉
于非闇 蝴蝶牡丹图轴 1954年
于非闇 江南燕子花
于非闇 菊花草虫
于非闇 兰蝶图
于非闇 柳丝鸣蝉
于非闇 墨牡丹
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
.于非闇 蜻蜓芙蓉
于非闇 山茶小鸟
于非闇 山茶竹雀图
于非闇 双艳图
于非闇 水仙彩蝶图
于非闇 水仙蝴蝶
于非闇 水仙双蝶
于非闇 四喜图轴 1936年
于非闇 松寿
于非闇 五色鹦鹉图
于非闇 杏花翠鸟
于非闇 野鸽图
于非闇 宜春有喜
于非闇 玉兰黄鹂 中国画 103.8×77.3cm 1956年 中国美术馆藏
于非闇 月季花
于非闇 荷塘蜻蜓翠鸟图
于非闇 白头高节
于非闇 鹁鸽图
于非闇 苍松白鹰
于非闇 茶花山禽
于非闇 茶花小鳥
于非闇 春柳工虫
于非闇 草虫花卉
于非闇 春色满园
于非闇 翠微红叶图
于非闇 芙蓉魚樂
于非闇 富贵白头
于非闇 寒梅著花
于非闇 和平鸽
于非闇 和平万岁
于非闇 荷花
于非闇 荷花小鳥
于非闇 红叶幽禽
于非闇 紅柿小鳥
于非闇 化被草木
于非闇 江南燕子花
于非闇 腊梅山禽
于非闇 梨花小鸟
于非闇 连理牡丹
于非闇 梅雀图
于非闇 梅竹双鸠
于非闇 牡丹锦鸡
于非闇 牵牛花
于非闇 秋花图
于非闇 山茶竹雀图
于非闇 双清图
于非闇 直上云霄
于非闇 朱竹白鹰图
于非闇 墨竹喜鹊
于非闇 水仙蝴蝶
于非闇 桃花翠鸟
于非闇 姚黄
于非闇 迎春
于非闇 玉兰鹦哥图