有人说，郭德纲毁了相声。我请问，是谁把相声丢给郭德纲去毁的？

作为一个年轻的资深相声听众，喜欢实话实说。不管是主流相声界，还是老郭的纲丝，可能觉得不入耳，但是，能入心。

有人说，郭德纲毁了相声，有人说他救了相声。但他一个北漂的穷小子，没钱没势的，他有什么资格左右相声的命运呢？其实，现在的相声进入了后德云社时代，这是相声界整体没落造成的。而形成这种局面的始作蛹者，首先就是体制问题。相声演员全部进入了国营院团，时间长了，缺点就显露出来了。

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在传统的国营单位中，如果说人浮于世，那就是夸他们了。勾心斗角，落井下石才是常事。一个个人精似的相声演员，在名利场上，有谁不是赤膊上阵，有谁愿甘居人后呢。这能得着名利的渠道，不一定在舞台上，那好，咱们的功夫就在戏外见吧。研究业务的，看着碍眼，溜须拍马才是家人。所以，在侯耀文追思会上，杨议怒喷相声界，老活你会多少，新活你又创作了多少？辈分排得都很清楚，活呢？

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八十年代是相声的一个繁荣期，当时成名立万角儿，应该算是相声界的中流砥柱。很遗憾，这一批相声演员，看着相声日益沉沦，他们或是独木难支，或是袖手旁观。

天津的少马爷，马志明，相声界的集大成者，真正的相声大家。但是，他醉心于相声的创作表演，由于辈分原因，收徒甚少。再由于偏居天津，人微言轻，挽救相声任务对其而言，可算是心有余而力不足。

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在天津相声界，只要是一出名，就往北京跑。当年的常宝华，高英培，范振钰，冯巩，刘亚津，王佩元，郑健，戴志诚等。相声大家赵伟洲，他和杨少华搭档，创作表演的《枯木逢春》，已经是相声界的经典作品。作为一个创作表演俱佳的难得人才，跑到北京发展，当然他是有自己的考量。只是除了得到一个最佳捧哏奖，也没见有太大发展。作为一个相声演员，他让人敬佩，但是要说挽救相声，估计也就凉凉了。

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再说北京这些大师们，就更神奇了。先是忙于扩张自己的势力范围，收徒，拜干爹，乐此不疲。十几万的收徒见面礼，恐怕早就填不满欲壑了。资质有没有，不重要，干不干这行，也没关系。只要给钱，随便一个土豪就能纳入门下。当然如果你是美女，那就更好说了。指望这批徒弟，还能发展相声，真是白瞎了俺的智商。

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再有就是干爹盛行，拜师还不过瘾，干爹的数量没有限制。老艺术家忙着收义子，小艺术家忙着拜干爹。大家上蹿下跳，一片繁荣景象。听说干爹拜多了，相声就能说好，我可真是信了。只是下一季的“爸爸去哪儿”又要开始了，您准备带哪一个爸爸去呢？ （下面我要放一张图片，你们说放谁好？）

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还有挣钱更直接的，就是做代言。别以为只有帅哥美女才能做代言，其实歪瓜裂枣也能成香饽饽。某一相声大师，代言产品琳琅满目，不胜枚举。随便划拉几个您看看：旅游鞋，实木门；保健药，散热片；染发剂，化妆品；太阳能，木地板；农药，种子，豆奶粉；啤酒，白酒，方便面；烟嘴，快餐，花生油；冬虫夏草，壮阳药……邻居老太太被卖假药的骗了一道，花八千块钱买的血糖仪就是这位大师做的广告，三万块钱的按摩器，包装箱上还是这位大师挑着大拇哥。

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这么瑰丽绚烂的主流相声界，只有在开会时才不忘初心，痛心疾首，大声呼吁拯救相声，保护传统艺术。看着艺术家们道貌岸然，慷慨激昂的样子，一首悲愤的诗歌从心中涌起：生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯说相声。

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在北京城的一个角落，一只虫子咬破了茧，钻出来，就变成了蝴蝶。这就是德云社。没有人能想到，他能发展起来，甚至将要成为相声界的引领者。如蜉蚍一样的无名之辈，竟然要完成艺术家无法完成的夙愿，无异于痴人说梦。

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但是，德云社确实给相声注入了一剂强心针。首先，他把相声重新带到了小剧场。要想发展相声，先要培养观众。演出不送票，临走没鸡蛋。几年地努力，粉丝多了，演出规模大了，钱也挣多了。这批由社会闲散人员组成的民间组织，不用国家支持，没有职位级别，一样能发展传统艺术，一样混得不错。

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再有，收徒不收钱，进门要考试。进入德云社，不是靠人脉，更不是靠money。这就给那些民间真正的相声爱好者，打开了一个进入相声领域的通道。所以，德云社里的学员，成材率极高。隔三差五地就弄一个爆款出来，郭德纲，你让那些德高望众的老艺术家情何以堪。

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只是德云社的一家独大，也在客观上造成了演出市场的不平衡。更多的资源被德云社把持，更多的相声艺人愿意到德云社来演出。这对于一门艺术的传承来说，未必是好事。估计这一点，郭德纲当初也没有预料到。

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胡乱码了一大堆字，没文采，没内容，能都看完，那是因为您有包容之心。上面的观点，也只是我一家之言，您觉得还有些道理吗？