曾建开：“卜算子”词牌小考（2）
卜算子词律的完善
今人唐圭璋编的《全宋词》收有宋一代词作19990余首，另收残篇530余首。其中卜算子195首，另收卜算子残篇6首。所收卜算子词的数量约占全书的百分之一。宋代词人填卜算子词最多的为辛弃疾，有11首之多；其次为姜夔，8首；再次为刘克庄和朱敦儒，各7首。苏轼填卜算子词2首，黄庭坚仅1首。
从词律方面看，卜算子词牌有一个完善的过程。《全宋词》一书收46字卜算子8首，45字卜算子5首，其余皆44字，所以现在通用的卜算子词谱都是44字。
在46字卜算子的七位作者中，除乐婉和李太古两人生卒年不详以外，其余五位作者的出生年代都在1047年以前，他们是：张先、欧阳修、杜安世、黄庭坚、晁端礼。其中晁端礼年龄最小，1046年生于徐州。从张先到晁端礼，中间还包括王观、苏轼、李之仪、琴操、舒亶在内共十位填过卜算子的词人，他们这些人总共填卜算子词才12首。因此我们可以确定他们生活的时期是卜算子这一词牌刚刚创立的阶段。词最初是用来配乐曲的。大约此时卜算子曲子刚开始创作出来，因此所填字数也就有的多，有的少。由于曲调音节的限制，字数相差也就一、两字之间。
下面我将张先等人的46字“卜算子”词录出。
梦短寒夜长，坐待清霜晓。临镜无人为整妆，但自学、孤鸾照。 楼台红树杪。风月依前好。江水东流郎在西，问尺素、何由到。
——张先
极得醉中眠，迤逦翻成病。莫是前生负你来，今世里、教孤冷。 言约全无定。是谁先薄幸。不惯孤眠惯成双，奈奴子、心肠硬。
——欧阳修
深院花铺地。淡淡阴天气。水榭风亭朱明景，又别是、愁情味。 有情奈无计。漫惹成憔悴。欲把罗巾暗传寄。细认取、斑点泪。
——杜安世
要见不得见，要近不得近。试问得君多少怜，管不解、多於恨。 禁止不得泪，忍管不得闷。天上人间有底愁，向个里、都谙尽。
——黄庭坚
恩义重如山，情意深如海。假使黄金北斗高，这一分、何由买。 领家看取彩。莫要胡厮赖。堂印旁边更碧油，但管取、无人赛。
——晁端礼
自代唐代创立近体诗以后，诗句皆须入律。晚唐五代至宋，填词时文人一般也都恪守这一约定，即词中每一句（尤其是五言和七言句）都要采用律句。如不入律，除非由于所配曲子有出于音律上的特殊需要，如“钗头凤”、“洞仙歌”“玉楼春”等词谱中的部分句子。比如末字是平声字的五言句，其平仄要么是“（仄）仄仄平平”，如上面例词中的“梦短夜寒长”、“极得醉中眠”），要么是“平平仄仄平”；末字是仄声字的五言句，要么是“（仄）仄平平仄”（如上面例词中的“坐待清霜晓”、“深院花铺地”、“情意深如海”），要么是“（平）平平仄仄”（如上面例词中的“是谁先薄幸”）。七言句可类推。
前面所录张先等人的卜算子词，虽然也有一些句子入律，但各家很不一致。这些46字的卜算子词，词的上片起首两句，除黄庭坚的外均为律句，但张先、欧阳修、晁端礼三家是句末先平后仄，而杜安世这两句末字都用仄声字。杜词句句末字皆仄声，这与其他四家都有出入，而且上片“水榭风亭朱明景”未入律。又如词下片过片句，名家平仄也不相同。更加出格的黄庭坚词，上下片起首各两句字字皆仄声。如果单纯从每句都须入律来要求，张先、欧阳修、晁端礼三家都做到了这一点，然而三家词在相应位置上入律的情况又有所区别，所以我们便无法做到综合这五家的卜算子词制出一个可适应他们这几首词的词谱来了。
《全宋词》中收录的45字卜算子词，其五位作者是李之仪、琴操、施酒监（其名不详）、黄童、赵长卿，他们的生卒年均不可考，有的只知其身份，有的只知其大致生活年代。琴操的卜算子词疑为伪作。黄童考上进士是1138年，比苏轼的出生时间迟了102年，赵长卿生活的年代比黄童还要迟，只有李之仪曾任苏轼府中幕僚，是与苏轼同时代人。因此可以说，李之仪的卜算子词（“君住江之头”）是卜算子词牌初创时期填制的唯一的一首45字卜算子词。
王观、苏轼、舒亶三人，年纪相仿佛，他们填制的卜算子词，与以后流行的卜算子词谱是一致的。尤其是王观的《卜算子（水是眼波横）》和苏轼的《卜算子（缺月挂疏桐）》，在题材上突破了传统的男女相思内容，令人耳目一新。王词抒发的是朋友之间的深厚友谊，题为《送鲍浩然之浙东》；苏词则以“孤鸿”的形象寄托自己在官场失意的复杂心境，被黄庭坚评为“词意高妙，似非吃人间烟火食语。”这两首词在意象的选择组合上刻意经营，匠心独运，获得了很好的审美效果，同时还由于他们这些词在声律上、句式上的进一步追求，使卜算子词的平仄句型走向定型化。陈师道以还，绝大多数人填卜算子词便都是按王、苏这种格律了。虽然偶尔也有在卜算子词上片首句用“平平仄仄平”这种平仄句型的，但终宋一代，也只出现杨无咎、徐俯、向子湮、康与之、张孝祥等填的9首。在卜算子过片首句末字用仄声字的，从那时起至宋末，亦只有5首。当然，这与欧阳修、晁端礼等这种填法的影响不无关系。