李商隐的诗善用时空转换这种艺术表现手法



《夜雨寄北》和《无题·东风无力百花残》两首诗存在着共同的艺术表现手法。

李商隐在写诗的时候领悟到了很多有用的手法，于是他把各种手法不断地试试练练，有时候发现一种手法好用，于是忍不住再写一首看看，亦或就想愚弄一下读者，也可能写诗歌的手法就那么多，只能翻来覆去地用。

夜雨寄北

[唐代] 李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

这首诗比较显著的一个特点是“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”句来了一个时空转换，由当前的情景想到了未来的情景，由一个时空转换到另外一个时空，好处是让短短的四句诗里面装了一个大大的意境，给人无限的联想空间。这是这首诗最大的优点。

然后故伎重演，《无题》诗中有一次使用了这个手法不过稍微做了些变化。（没有考证哪一首先写哪一首后写）

无题

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”这两句诗歌又是时空转换，上面的诗句写分别的场景和吐露自己甘愿为爱而死的心声，这两句是在描写想象对方对自己的思念与深情，并感慨时光易逝，心事难料的情境，完成了从一个时空转换到另一个时空。

由自己的感伤别离想象到对方的状态，也就是由自己的时空转换到了对方的时空，而且描写对方时空的这两句极大地表现了对方的时空长度与宽度，从早晨到夜晚，对方无时无刻不在思念与感慨与担忧中度过，于是做到了在扩大意境的基础上又加大了意境，不光有空间广阔还有时间的延长。

本质上都是时空的转换，差别在于《夜雨寄北》是未来的时空里两个人在一起的情景；《无题》是此时此刻对方分的情景。前一首有再会的欢乐，后一首有再见无望的落寞忧愁。

李商隐是个多情的家伙，也是一个懂得用艺术手法糊弄人的家伙。假如他只写自己的思念，难么他的诗歌就不感人了，只是一种单相思罢了，一点写错对方的对自己思念，爱情的形象就高大上起来，纯洁起来了，给人的感觉就是相爱不能在一起的人受到了种种束缚，有了要挣脱的力，有了让人怜惜的痛，至于实际的情形咱们不知道，也许只是李商隐的一厢情愿呢。

总之时空转换这种艺术手法可以拓宽意境的变现范围，是一种非常好用的表现手法。

艺术带给人的感受是真实的，只不过常常在真实的基础上装修了更多的美在里面，表现手法就是装修手段，咱得佩服李商隐的高明，不过在他之前也有人用过这样的手法写过优秀的诗篇，于是手法不是凭空创造出来的更多的情况是继承来的，学习写作，学习做诗歌应该先学习这些表现手法，同样的情感用不同的手法变现出来后感染力是不相同的。

最后教学的时候不妨在七年级的时候做好铺垫，九年级时候做好钩沉和对比。