赵荣琛：程派艺术的字与腔
字为主，腔为宾;
字宜重，腔宜轻。
结合程派艺术，我的体会是：这不是指表面力量的大小轻重，而讲的是艺术上的主从、比重关系。字属戏文内容, “重”是沉重有力、着重突出，把“字”用来传达内容、情感, 作为艺术的重点；腔属艺术形式， “轻”是要轻巧玲珑, 流利优美, 把“腔”置于为字服务的从属地位。腔和字也是刚柔关系, 腔要柔, 柔美动听; 字要刚，刚劲有力。
《贺后骂殿》
赵荣琛-贺后
一见皇儿把命丧
怎不叫娘我痛断肠
这两句连在一起唱，唱腔的节奏较快，前一句几乎是数着唱，是为第二句铺垫。第二句在“不”字上行一个长腔，抒发贺后见子身亡，极度痛苦无告的情感。这两句唱的重点在“痛断肠”三个字上，就要用蕴气的方法处理，把这三个字唱得有如炮弹出膛，从口内喷射而出，具有肝肠寸断之感。只有这样才能表达出贺后失去爱子、五内俱焚的痛楚感情。这里声、音、字、气结合在一起，从人物的情感出发，达到声情并茂的境地。如果“不”字的行腔就不足，“痛断肠”三个字再处理不好，就难以传达出贺后此时极为沉痛的感情，那么这两句也就白唱了。此时唱不出人物“痛”的感情，那也就给后面的“骂”泄了劲。贺后身为国母，仪容端庄，只有在极度悲愤、痛极失常的情况下，才可能不顾皇家礼节法度，在金殿上“骂”起来。要“骂”必先有“痛”，痛极生愤，愤而后骂。这“痛断肠”三个字处理好坏，实际上有着承前启后的感情纽带的作用。把声、音、字、气等技术，紧紧的与内容联系在一起，成为表达内容必不可少的艺术手段。
赞 (0)