数据级别：达芬奇中最容易被忽略的高危选项

熟悉达芬奇的朋友，一定经常看到“数据级别”这个选项，小编也常常被学员问道：“这数据级别到底是干啥用的？“。

当然，网上已经有不少对于它解释和文章，但老实说，有一些文章我看了也一头雾水，主要还是在于解释了一堆概念和原理后反而缺少一个明确的、基于实际工作的使用结论。

所以这篇文章，我希望专门来介绍一下，达芬奇中Full data 和Video levels两种数据级别之间的区别，以及达芬奇对于它们的处理机制。

首先我想说，大多数情况下，数据级别的设置是一个自动的过程，它并不需要你去做任何操作。但当你不使用达芬奇调色，只是用它来转码或做代理时，可能会出现信号裁切的问题。

我先从Full data和Video levels的概念解释开始。

当然如果你不喜欢枯燥的原理解释，可以直接跳到最后一段，看结论。

Full and Video levels

数字图像有两个标准。一个用于照片图形，另一个用于视频。正确显示的情况下，图像在两种标准下看起来都是一样的。区别在于它们各自定义了什么是黑，什么是白。

照片和图形(RGB文件)使用完整的数据级别（Full data levels）。如果你在示波器上看，你会发现波形占据了所有可用的范围。

对于8bit文件来说，黑色为0，白色为255，对于10-bit文件来说，则是0到1023。(从技术上讲，这两种情况下黑位实际上都是4，因为0到3的值是为其他数据保留的)

视频 (通常是YCbCr文件，即YUV)使用同样的波形范围，但将black的级别设置为16，white的级别设置为235(对于10-bit 文件，分别为64和940)。

这在顶部和底部留下了一些空间，以防在拍摄过程中由于灯光发生变化，信号溢出限制范围。低于16(10-bit中为64)的称为“超黑”（sub-blacks），高于235(10-bit中为940)的称为“超白”（super-whites）。

（注意：其他应用程序中的视频级别有时称为“Legal”或“Rec. 709”级别）

处理这两个标准通常很简单。软件将以静态图像(jpg、png、dpx等)为基础的编解码器解析为Full levels，而视频(H.264、ProRes422、DNxHD等)编解码器解析为Video levels，并显示对应的黑白点。这就是为什么它们在这两种标准中呈现出来都是相同的。

达芬奇中“数据级别”的工作逻辑

大多数视频剪辑软件，都使用Video levels作为其工作空间。从导入到时间线再到导出渲染，视频文件的信号保持不变。包括（super-whites）超白和超黑（sub-blacks）在内的所有信息，在整个过程中都会得到保护。

如果导入具有Full data的文件，NLE将自动将其转换为Video levels，将白色从255降低到235，将黑色从0提高到16。没有任何信号被裁切掉。

另一方面，达芬奇则使用Full data作为其工作空间。它将具有Video levels的素材在时间轴中转换为Full data，然后在导出Delivery页面时返回到Video levels。

由于这是一种大家不太熟悉的工作方式，所以有必要详细介绍一下。我们可以将它看作具有三个阶段的流程：①输入(媒体池中的剪辑)，②工作空间(编辑页面、颜色页面等)，③输出(交付)。

在媒体池中，输入控制在“片段属性”中：”自动”选项将根据素材文件的编解码器分配Full或Video levels。“全部”将强制素材到Full levels，“视频”则强制到Video levels。

媒体池> 片段属性

在交付页面的视频，高级设置中，也有数据级别选项：“自动”将根据你导出的视频编解码器自动选择适当的标准，“视频”和“全”将强制使用其中一个，不管编解码器是什么。

交付> 视频> 高级设置

达芬奇的工作空间则不能更改，它总是使用Full data levels。

在剪辑属性和交付中使用默认的“自动”设置

下面是“剪辑属性”和“交付页面”都采用默认的“自动”设置下的各种情况组合：

例如，从jpg序列到dpx序列(两者都是Full codecs)

例如，一个H.264视频到ProRes422视频(两者都是Video codecs)

例如，一个jpg序列到ProRes422视频

例如，一个H.264视频到dpx序列

所以，通常达芬奇中默认的“自动”设置都工作得很好。但是当视频文件有超白（super-whites）和超黑（sub-blacks）时(波形中用红色显示)，就会出现一个问题——裁切。

超白和超黑信号被推到了达芬奇工作空间的极限之外，所以如果你不采取任何措施，他们就会在交付时被裁切掉。

视频中超黑和超白在达芬奇中被裁切

当你在达芬奇中调色时，这不会是一个大问题，你可以降低gain提高lift把被裁切的部分找回来。

但是，如果你只是使用达芬奇来转码或生成代理，直接设置为“自动”时，传输的素材就会发生信号裁切。

在达芬奇15之前，解决这个问题的方法是在媒体池选择所有素材，并在剪辑属性中手动将它们设置为Full，然后将交付页面中的高级设置也设置为Full。

这样，信号不会发生任何变化(从Full到Full到Full)，并且呈现的素材与原始媒体具有相同的级别，没有信号裁切。

达芬奇15基本解决了这个问题，在交付页面的视频>高级设置中新增了一个选项:“保留超黑和超白数据”。

交付> 视频> 高级设置

当这个选项被激活时，问题得到解决：剪辑属性和交付页面都可以保持自动状态，超白和超黑也会被保留。

Video levels素材可以保留超黑和超白信号导出

但是，这个选项取决于你选择导出的编解码器是使用Full还是 Video levels。通常来说，交付到Video level编解码器是没有问题的，但如果这个选项呈现灰色的状态，那就说明你选择的是Full level 编解码器。

问题就再一次出现了。

例如，如果你想将一个带有超白信号的视频文件导出到vfx团队的dpx序列中，那么这些超白信号将被裁切。

“保留超黑和超白数据”选项在导出到Full data编解码器时不可用

在Full level 中，没有给超白和超黑信号留下任何空间，因此他们将被定义为“删去”。

打开达芬奇媒体页面的“剪辑属性”设置，将数据级别设置为Full，这样达芬奇在信号传输过程中就不会丢失任何内容。

但是，dpx序列中的图像将失去对比度，因为白点被下推，而黑点被上推。你有一个Video level文件，但它将被读取为Full levels，你需要就此告知vfx团队。或者，您可以将剪辑属性保留为Auto，并在导出之前对素材进行调色，手动纠正高光和阴影的位置。

所以无论你选择什么策略，当“保留超黑和超白”这个选项呈现灰色时，它在提醒你，你选择的编码器不是为超白和超黑设计的，你必须自己管理素材，手动设置也好，调色修正也好。

在达芬奇15中，媒体管理工具针对这个问题也做了更新。“移动”和“复制”选项不会剪切“超白”，但是“转码”页面会出现问题。

现在转码页面同样有了这个“保留超黑和超白数据”的选项。不过同样的，在Full data level编码器情况下，它会呈现为灰色。

说了这么多，结论是什么？

这篇文章很长，如果你只需要一个实际的工作结论，我总结了这几点:

• 如果你正在调色，你自己管理素材，只用正常工作就行，不要勾选“保留超黑和超白数据”选项，因为超黑和超白数据是不合法的。如果你要做最终的交付母版文件，就应该删除超黑和超白。

• 如果你正在做代理或没有调色的转码文件，并且“保留超黑和超白数据”选项可用，那你应该勾选它。如果选项是灰色的，要么重新选择一个编解码器，要么手动管理超黑和超白的镜头，就像刚才说的那样。

• 不只是达芬奇，不管你使用什么软件，如果要将Video levels文件转换为Full levels的编解码器，你都必须自己管理超黑和超白。

最后一点:由于各种新兴的视频编解码器还在不断出现，有时软件不容易自动检测文件是Full还是Video data levels。

并不是所有的RGB(444)文件都是Full levels，也不是所有的YUV(422,420)文件都是Video levels。

NLEs做得很出色，但有时也会出错。如果一幅画面黑位出乎意料地高、白点出乎意料地低，对比度不够，那么它可能是Video levels的文件被解析为了Full levels。

如果一个镜头如果有被压缩的黑位，和裁切的的白点，多半是 Full levels文件解析成了Video levels。在达芬奇的剪辑属性设置中，这两个错误都很容易就能纠正。但在其它软件中，可能会变得比较复杂。