宝塔诗：古代诗歌艺术的一朵奇葩

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“宝塔诗”是利用方块汉字的特点创造的一种诗歌形式，是中国古代诗歌艺术的一朵奇葩。它一般从一字起句，逐句增加字数。除第一行外，每行两句，由一组对仗构成，结构整齐，声韵和谐，读来琅琅上口。第一字（也是第一句），通常就是题目，规定全诗描写的对象和范围。若将全诗横写，底宽上尖，呈等腰三角形，恰如一座宝塔，故称“宝塔诗”。

据说“宝塔诗”始见于隋朝。隋朝有个和尚，名叫释慧英，他写过一首《一三五七九言诗》：

游，愁

赤县远，丹思抽

鹭岭寒风起，龙河激水流

既喜朝闻日复日，不觉年颓秋更秋

已毕耆山本愿诚难住，终望持经振锡往神州

由于这种诗歌形式很美，具有较高的艺术魅力，很快就流行开来。到了唐代，形式逐渐固定下来，一般是每首诗七行（唐以后行数和字数又有增加），从一字到七字，一韵到底，内容或写物赋景，或托物言志，古人又称其为“一七体”诗。

唐代著名诗人白居易就曾写过一首“宝塔诗”：

诗

绮美，瑰奇

明月夜，落花时

能助欢笑，亦伤别离

调清金石怨，吟苦鬼神悲

天下只应我爱，世间唯有君知

自从都尉别苏句，便到司空送白辞

唐文宗大和三年（829），58岁的白居易辞去了刑部侍郎之职，离开长安，病退东都洛阳。他在官场上与腐败势力战斗了大半辈子，终因势单力薄，不得不失败退隐。临行前，他的老朋友裴度等在长安为他饯行，宴会上朋友们写诗相送，白居易以这首“宝塔诗”回赠。诗中以形象优美的语言简约地阐述了自己对诗歌的认识，继续坚持自己提出的“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的观点。其中“都尉别苏”用的是汉代名将李陵与苏武临别互赠诗的典故，而“司空送白”则指当时官拜司空的裴度送别自己。全句的意思是说，送别诗从汉代李陵别苏武之后，就数阁下送我了。

白居易的好友诗人元稹也写过一首题为“茶”的“宝塔诗”：

茶

香叶，嫩芽

慕诗客，爱僧家

碾雕白玉，罗织红纱

铫煎黄蕊色，碗转曲尘花

夜后邀陪明月，晨前命对朝霞

洗尽古今人不倦，将至醉后岂堪夸

该诗第二行描写茶的味香和形态，第三行道出茶总是受到那些超然物外的骚客和僧人们的青睐，第四、五行写茶的制作、煎煮过程和茶汤的色泽，第六句写饮茶的时间，最后一行写饮茶的妙用，上升到了茶道的意境。

唐代另一位诗人令狐楚的《赋山》也别有情趣：

山

耸峻，回环

沧海上，白云间

商老深寻，谢公远攀

山岩泉滴滴，幽谷鸟关关

对岛西连陇塞，猿声南彻荆蛮

世人只向簪裾老，芳草空余麋鹿闲

全诗写出了山的险峻和幽美：它耸峙于沧海上、白云间，绵延千里，荒漠边塞、大江南北都能见到它的身影，山间泉水叮咚，谷中鸟鸣关关，让人流连忘返，希望摆脱尘世的烦恼，终老山中。诗里还引用了汉代初期东园公、绮里季、夏黄公、甪里先生四位品行高洁的老人隐居商山，以及南北朝时期著名诗人谢灵运游山玩水、旷达自在的典故，增强了全诗的表现力和艺术感染力。

除了这种两边倾斜的双“宝塔诗”，古代还有一种只向一边倾斜的单“宝塔诗”。这种诗每行只有一句，不用对仗，实际上是双“宝塔诗”的变形。

《儒林外史》第二回中吴敬梓就借梅玖之口作了这样一首诗：

呆

秀才

吃长斋

胡须满腮

经书揭不开

纸笔自己安排

明年不请我自来

吴敬梓不愧是文坛高手，妙笔生花，随便几笔就将一个落魄的老秀才呆头呆脑、邋邋遢遢、穷困潦倒的形象活脱脱地展现在众人的面前。可能是受此诗的影响，后代的单“宝塔诗”一般都比较诙谐，有强烈的讽刺意味，如下面的这两首诗：

兵

成城

大将军

威风凛凛

处处有精神

挺胸肚并步行

说什么自由平等

哨官营官是我本分

这是鲁迅先生早年写的一首诗，语言通俗易懂，辛辣地嘲讽了那些效忠清政府的奴才。

痴

适之

勿读书

香烟一支

单做白话诗

说时快做时迟

一做就是三小时

这首诗的作者是现代著名学者胡适先生，但他嘲弄的对象却是自己。

创作“宝塔诗”必须具备深厚的文学功底和高超的文字驾驭能力，喜欢这种诗体的人，对它的评价非常高，但也有不少人认为它是在玩文字游戏。其实，与各种诗歌体裁一样，只要赋予它深刻的思想内涵，使优美的形式与生动的内容相结合，它一样能深刻地反映社会现实，成为“形”“神”皆备的诗歌精品。