兴化行（拥绿园里仰奇才）

兴化文化积淀深厚，人才辈出。兴化诞生出中国四大名著之一《水浒传》的作者施耐庵、扬州八怪之首郑板桥等世界知名文豪和书画家。到兴化的第二天上午，便沿着板桥路去寻找郑板桥故居。郑板桥故居是板桥东路的一组青砖砌筑的平房，那组建筑后退马路十多米，平面呈折角形，走到门前险被错过。故居从东到西有三间樘门，分别是板桥东路51、53、55三个门牌号码。51号门头镶着一块白石板，上刻“郑板桥故居”，由赵朴初先生题写。55号坐西朝东，门头镶着一块“拥绿”二字。

郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，清代书画家，“扬州八怪”之一。故居坐北朝南，有门楼，上下屋，小书斋，小庭院天井，厨房等建筑，始建于清代，1983年重修，为兴化市文物保护单位。

郑板桥曾为自家门上所写过一副对联：东邻文峰古塔；西近才子花洲。

走进拥绿园大门的过道，迎面可见刘海粟题写的“郑燮故居”大匾。过道后面是个小院，院中以青砖“人”字侧铺，墙角栽有绿竹一丛，置五针松、腊梅各一盆。庭院虽小，却富有生机。墙脚镶着一块兴化县人民政府于1982年立的“郑板桥故居修复志纪”的石刻。

走出小院，是一个稍大的庭院，院中数丛绿竹，数盆幽兰、数盆荷花及时令花卉，虽然有些杂，却有农家小院的味道。

庭院清幽，兰竹萧疏，朴实无华，保持了“室雅何须大，花香不在多”的意境。

故居粉墙灰瓦，面积虽不大，倒可暂避喧嚣。院中信步，能静听自己的脚步声在院子里回响。

三间正房坐北朝南，阳光充足，暖意融融。

正房东西两侧写有“居之安”、“平为福”，一看就是非隶非楷，非古非今，隶、楷参半，自称“六分半书”的“板桥体”。

郑板桥以诗书画三绝盖世，曾是清代“扬州八怪”的领衔人物。郑家世代读书，可谓书香门弟。

走进室内，中间一间是客堂，摆着三副清式靠椅、茶几，大气而稳重。据说，这堂上挂着一副郑板桥的《墨荷图》，两侧配以对联：水夕苍茫残夏扇；河间红树早秋黎。今天不知为何板壁上是光溜溜的。

斜阳的光影中，清代靠椅更显得十分古朴大气有韵味。

两侧房间是郑家卧室，按原来的格局布置，陈列有郑氏祖传钱柜床、站柜、书桌、洗脸架等物。

正房对面隔着庭院是门额上镌有“聊避风雨”字样私塾教室。

墙上挂着郑板桥梅兰竹菊四条屏。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。 此四条屏纯以水墨，设色淡雅，浓淡相宜，深浅并行，梅之傲骨， 兰之君子，菊之傲霜，竹之挺拔，寥寥几笔，刻画而出，绝不繁难。诚大家所为。

庭院西侧是厨房，很小，小得再进一人则转不过身来。

走出客堂庭院，穿过西侧厨房边一道小门，后面是个池塘。池塘边湖石、曲桥颇有雅趣。

池塘南岸有幢单檐歇山式轩阁。走近看，门头挂着一块“清风轩”匾额，前柱有联：树里灯行知客到；竹间烟起唤茶来。完全是一种隐居山林的隐士生活场景。

屋子门关着，里面也不知如何布置，据说是墙上挂的是郑板桥的《兰竹图》。

往西走过这幢轩阁，绕到屋后，只见池岸上垂柳、梧桐已是深秋景致。

池塘西岸建有一条碑廊，廊壁镶有不少名人石刻。

有赖少其、赵朴初、周而复、周谷城、张爱萍、彭  冲等名人书法。

徐悲鸿题在薛文卿收藏的郑板桥《兰竹图》上的跋语：板桥先生为中国近三百年来最卓越的人物之一，其思想奇，书画奇。观其诗文与书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天才之难得者。文卿仁兄获此奇迹，良足欣赏。卅七年始寒，悲鸿捧观日题，时句客北平。

毛泽东算得上当代的大书法家，老人家能对郑板桥的字作出如此高的评价，可见“板桥体”在我国书法史上的地位。

碑廊中有一亭，往外观去，若天然画屏。

走过碑廊，池塘北岸临水建有一幢轩阁。

进门看，室内摆有书桌、琴架，墙上挂着郑板桥的书画，后梁上挂着一块横匾，上面是郑板桥题写的“聊借一枝栖”五字。

南面是一大溜窗户，凭窗可览窗前池水山石，绿柳枯荷，竹影婆娑，兰花小吐，充满了诗情画意。

琴架临窗而设，可以想见，琴声之中，夹杂着窗外潇潇夜雨，雨打青竹的声响，扣人心弦。 在这书房里读书的板桥便会生出无限的雅趣，照竹弄墨，已然是“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”

“无竹不居”，是板桥的一大偏爱。板桥故居书房的檐下，种着一丛青竹。板桥在书房里便可透过窗纸，欣赏竹影，就像在欣赏一幅天然的图画。

（2017年12月摄）