【王晓春】原创//杨贵妃与《赠张云容舞》
杨贵妃与《赠张云容舞》
杨贵妃不仅通音律擅歌舞
且是一位工于诗文的才女
遗憾的是大多诗文已散佚
《全唐诗》卷五仅存其诗一首
其名为《赠张云容舞》：
罗袖动香香不已，
红蕖袅袅秋烟里。
轻云岭上乍摇风，
嫩柳池边初拂水。
此诗是贵妃写给其侍儿张云容的
云容善为霓裳羽衣舞
贵妃随玄宗游幸绣岭宫时
特意为云容写了此诗
霓裳羽衣曲亦即霓裳羽衣舞
简称“霓裳”，唐代宫廷乐舞
本名婆罗门，原产于天竺国
开元年间传入中国，由西凉节度使
杨敬述将其奉献于唐宫
后经玄宗润色并制作成歌词
改用此名，天宝之乱后此曲散佚
乐天《霓裳羽衣舞歌和微之》云：
飘然转旋回云轻，
嫣然纵送游龙惊。
小垂手后柳无力，
斜曳裾时云欲生。
此诗以“回云”、“游龙”及
“柳无力”、“云欲生”等作比
形象描摹了霓裳舞的动人舞姿
贵妃这首诗只有短短的二十八个字
却颇有特色，颇具新意
诗的前两句侧重描绘起舞前
款款扑面而来的姣好形象
云容拂动罗袖弥漫着缕缕馨香
她俏立时仪态的妩媚动人
贵妃在此用了一个鲜活的比喻
云容似秋天里迷蒙的水雾中
袅袅娜娜的一朵红艳艳的荷花
亭亭玉立，婀娜多姿
后两句是此诗的重点
贵妃以比喻的手法
书写云容舞姿的优美
岭上轻云在微风吹拂下飘动
似池边嫩柳在水面上摆动的枝条
前一句写上肢舞姿的轻盈
后一句写下肢舞步的柔美
“乍”、“初”都是
书写刚刚起步时的姿态
贵妃在此诗中以三个不同比喻
极其形象地描绘出云容
几种不同的仪态与舞姿
三个比喻皆着眼于动态
即便是第一句中的“罗袖动香”
亦着重凸显其芬芳的流动性
在其短短的四行二十八个字中
紧密相扣题中的一个“舞”字
笔墨生动形象，笔力非同凡响
由上可见，贵妃不仅天生丽质
不仅“回眸一笑百媚生”
亦颇具“吞凤之才”也
难怪那位被尊为梨园祖神的唐明皇
置“后宫佳丽三千人”于不顾
而独独“三千宠爱在一身”矣
2018年11月18日深夜于出尘斋
永 恒 的 安 宁
——为毕加索油画《梦》而作
《梦》是毕加索1932年所作
又名《在红色安乐椅睡着的女人》
是其中期较为重要的作品之一
画中只用线条轮廓勾勒女性人体
并将其置于红绿黑三色背景中
（红为燃烧的色彩
绿谓之生长的颜色
黑色则是神秘的色泽）
女人在画中的脸庞被断开
此为立体派表现的技法
脖颈上的项链使用红黄两色
突兀而富有视觉冲击力
女人肢体未作大的分解
只是稍微作了些夸张的划分
其色彩运用亦单纯明了
整幅画面给人一种愉悦感
且充盈着朦胧而莫测的梦之意境
是为毕加索以立体派和
新古典风格有机结合的产物
亦是形象极端自由性——
线条与色彩自由组合的杰出之作
若借用美学家荣格的话说
即为“无意识的集合体”
其实，《梦》是毕加索
以玛丽·泰瑞莎为模特儿
所创作的众多画中的一幅
毕加索在巴黎的一家百货公司前
偶然遇见玛丽
便急急上前邀其为作画的模特儿
而当时的玛丽根本不懂艺术为何物
亦全然不知毕加索为何方人士
但对于毕加索来说
玛丽的突然出现恰好充实了他
因婚姻断裂而造成的空无心理
姬罗见到玛丽禁不住脱口而出：
“她能够给毕加索带来许多灵感
这是其她女子无法匹敌的！”
而在毕加索的一生中
玛丽极少以其情人身份公开露面
即便为毕加索生下女儿玛雅
依然对其一无所求
而玛丽对于毕加索而言
则能够让他获取永恒的安宁
当毕加索驾鹤西去时
玛丽便以自杀的方式随之而去
他们爱的结晶玛雅
曾经诠释母亲的举动：
“母亲一心服侍父亲，即便
父亲去逝也一样，唯恐父亲
忍受不了一个人的孤寂生活。”
哦，天堂里的毕加索
身边有玛丽的长久陪伴
可以继续创作《梦》
亦可获得永恒的安宁！
2018年5月18日凌晨于出尘斋
图文来自网络
作者简介
王晓春（曾用笔名：春晓、出尘），男，黑龙江社会科会杂志社文史编辑室主任，黑龙江省一级作家、中国诗歌学会会员、黑龙江省作家协会会员等，中国现代诗歌文化传媒秘书长、总编文审部长等，1971年发表第一首诗歌，1984年发表第一篇小说。其创作领域涉及小说（长篇小说《女乞丐王》、传记文学《林肯》、短篇及微型小说百余篇）、诗歌（于2011年中国文联出版社出版诗集《另一个世界的诗》，另有古体诗词及自由诗七万多首）、剧本、学术论文（已发表50多篇）、散文、文学评论、书评、画评、影视评论等。新浪微博名称：王晓春6888。
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