纯欲再见，危险“恶女风”正当红？
时尚风向总是令人难以捉摸。
从清纯校花到纯欲少女，姑娘们一会儿穿上JK制服成为二次元美少女，一会儿又穿上辣妹露脐装在照片里露出两条大长腿变身性感代言人。
原以为2021的夏天也会同去年一样满眼都是蓝白格子的BM小短裙。
可没想到，“坏女人”一举打败“美少女”，成为霸屏各大社交软件的当红tag。
这种“坏”并不带有行为上的贬义，而是指一种美艳又带着邪恶的形象。
她们的眼神像钩子，时刻抓住你的注意力，神态高高在上，一张脸上大写的不好惹。
比如《顶楼》里的千瑞珍。
千姐凭借一套“财阀恶女妆”频频登上热搜。
瘦削的脸颊，较高的颧骨，再配上野生眉和大红唇，又A又媚、气场强大。
不少人也开始学习这种“恶女妆”，来增加自己的英气。
恶女风最重要的一个特点就是，凌厉感和疏离感，这种妆容首先就是高眉弓和长眼线。
眉毛上会选择“高挑野生眉”。
让眉毛走势沿着眉头上扬并在眉峰处形成一个折角，强化眉峰的存在感。眉尾则要加宽加长，增加脸部的视觉冲击力。
野生眉代表 洪秀珠
而眼睛上，则是眼头略下勾，眼尾微上扬，再加上小烟熏，这种“恶女之眼” 既有神又不特别具有攻击性，配上眉毛，美艳感蹭蹭上涨。
其次就是大红唇了。
浓郁的浆果色和正红色是“财阀恶女”的正确打开方式，有了浓郁红唇的加持，轻轻松松slay全场。
犀利眼神透露出神秘，气质美艳高冷，一举一动都在发出“生人勿近”的警告。所到之处，气场全开。
总而言之，一句话，“不管远观还是亵玩，老娘都不好惹。”
“恶女风”打破了清纯可爱的单一人设，极具辨识度。
不少女星自从走“恶女”路线后，更是人气飙升，圈粉无数。
比如在韩综《queendom》里圈粉的Minnie，靠着“恶女风”成功出圈。
以前的青春造型虽然可爱，但不太有记忆点，换成恶女风之后，是不是气质，气场都变得不一样了？又飒又酷！
说起来，坏女人不是这几年才有的形象，古早偶像剧的标配就是一个真善美女主+美艳又恶毒的女二。
奈何那时候大家伙儿都钟情柔弱单纯的善良女一，对恶毒女二恨之入骨。
直到宫斗剧的出现才真正让坏女人走进天朝千家万户。
从《金枝欲孽》到《甄嬛传》，大家发现没有小白兔了，每个人都会耍手段，都是为了自己的利益搏斗，没有绝对的坏人。
比如《甄嬛传》里，娘娘从一心为爱的天真少女变成心狠手辣的满级宫斗家，比起嬛嬛，熹贵妃反而更具魅力。
一声“皇上，驾崩”，成为众人心中的“黑月光”
西方国家也是一样。
《杀死伊芙》里的小变态尽管杀人不眨眼，但她面对Eve时的天真与执拗，又很难让人不为她着迷。
就连一向喜欢真善美的迪士尼，也放弃了王子公主那一套梦幻童话，开始打起恶美人的牌。
前有《沉睡魔咒》，安吉丽娜·朱莉演的玛琳菲森，谁看了不赞一声女巫大法好。
后有《101忠犬》里的“时尚女魔头”，拥有了自己的前传《黑白魔女库伊拉》。
童话里的恶毒反派也拥有了自己的角色弧光。
“坏女人”们支棱起来了。
不过，我们喜欢的“恶女”并不是真的品行败坏，她们有几个共同的特征。
从人物性格方面来说，“恶女”们强势、独立、富有心计; 言行举止方面，她们或是嚣张跋扈或是行为乖张，强大的气场是她们的“杀手锏”。
而从人物结局方面而言，“恶女”们的“致命”性或是危及自身，或是最终消失，不少都有着一个悲剧性。
富 江
那么，为什么现在流行这种“恶女风”呢？
很大一部分原因是恶女身上的叛逆色彩。
她们表达出了很多人想言却不敢言的心声。
在传统社会里，很多人从小就被要求要懂事听话，学会忍让，然而家长们却很少教孩子要敢于争取自己想要的东西。
就比如《孔融让梨》这种传统美德故事，如今却被大家一遍遍拿出来抨击，就是因为在长大之后，我们发现“懂事”并不一定是好事，它有时候只意味着好控制。
尤其是在更加强调个性的今天，为什么我要让出我喜欢的东西呢？
而坏女人们就不一样了，忍让是没有用的，要为自己争取利益。
更重要的是，在诸多文艺作品乃至社会风气都在鼓吹小白花的时候，这群坏女人更像是一股“清流”，让自由的风吹过来。
什么听话，什么忍耐，我只想做我自己。
就像华妃，虽然张扬跋扈，但她身上的那种“是我的就是我的”的底气，对于被PUA或者一直忍气吞声的人来说非常值得学习。
此外，恶女自带的威胁性让女性们产生了共鸣。
其实，这种“致命女人”的形象最早产生自德国的无声电影时期，她们引诱男性致其堕落，被称之为“恶之花”，反映的是当时一种隐性的“女性威胁论”。
因为在二战中，男性大规模地参战女性在承担起家庭重任的同时，还要走出家庭、融入社会，当战场上的男性们回归社会时却发现男性集体的社会地位已大不如前。
这就导致了一种隐性的女性威胁论的蔓延，坏女人的形象就很好地迎合了当时民众的期待。
原口元子《黑色皮革手册》
从男性角度而言，这类女性代表着危险以及对旧有地位的威胁，但从女性心理而言，这却是她们社会意识觉醒的共鸣，代表了她们的独立与反抗。
在《杀死比尔》中，刘玉玲饰演的杀手石井秀莲手刃仇家，以一己之力跨进男人主导的世界中。
在《黑白魔女库伊拉》里，库伊拉在众目睽睽之下点燃斗篷，以一袭红装现身黑白舞会，用马丁靴、金属链这种朋克元素向传统的浪漫主义时尚发出挑战。
这恰好贴合了当今越发高涨的女性独立风潮，以及与权威对抗的意识。
就比如雪姨，虽然坏事做尽说话恶毒，但她在陆振华鞭子下的控诉让全体女性起立respect，一遍又一遍被翻出来反复咀嚼。
而“坏”中混杂着悲剧性，也让这类风潮流行起来。
她们的“坏”大多数是不符合社会规训的“恶”，即便生来即恶，本色即恶，细细咂摸也能品出特立独行的味道。
但最终的结局却大多难逃失败和妥协。
这种复杂与悲剧让她们更具魅力。
乌玛·瑟曼《低俗小说》
比如《白夜行》中的唐泽雪穗，毫无顾忌地玩弄身边的人，为了保护自己的利益，随意除掉那些对自己有所谓危险的人，即便对未成年少女也毫不留情。
虽然小印不喜欢唐泽雪穗，但不可否认，她的这些行为却与她小时候的经历以及当时的日本社会大环境有着不可分割的关系。
利用亮司达到事业巅峰但也失去了他，是一个真正孤独的人。
她的悲剧，是自己与整个社会合力的结果，更是整个社会的悲剧。
绫濑遥《白夜行》
恶女的深层，可以是爱，可以是悲剧，也可以是反叛。
她们“坏”得迫人心弦，骨子里的倔强高傲依旧自我；她们可能有着狼狈受伤的过去，却能卷地毯一样呼啸而过，剩的是历尽千帆的暗声。
我们不鼓吹大家真的做一个坏女人，而是希望每个人都有装扮成“坏女人”的权利。
Chanel 2020/21
就像王菲唱给窦靖童的：“你不能去学坏，你可以不太乖。”
你可以不乖，你也可以不温柔，你有这样的权利。