凌云健笔意纵横 ——当代人物画家张洪建绘画艺术品鉴
凌云健笔意纵横
——当代人物画家张洪建绘画艺术品鉴
阿迪
当代作家相裕亭说：“张洪建是个绘画天才。”我在思索，同着读者，从画家的画前走过。时代造就了优秀画家，因为画家用情与爱在感悟这个时代。
历史不会忘记
《看座》插图之一
最美逆行·战疫
《历史不会忘记》获铁的新四军·全国经典美术优秀奖；（中国美协主办）
《吉日》获墨香诏安·全国中国画展入会资格作品；（中国美协主办）
《秋水伊人》入选第三届中国画线描展；（中国美协主办）
《看座》获第二届中国插图艺术展入会资格作品；（中国美协主办）
《特别行动》被中国军事博物馆收藏；
《最美逆行》被江苏省美术馆收藏；
……
张洪建，当代人物画家，毕业于南京师范大学美术学院，中国美术家协会会员。
艺术意味着投入和奉献。张洪建曾经以他的技艺糊口为生，然而他从不把艺术与金钱等量齐观，待价而沽。因为他已经把艺术之路铺向了改革开放新时代的劳动者和建设者，为时代抒怀，为人民放歌。艺术是他生命的一部分，是他精神的寄托，心灵的化身。为了追求“真”“善”“美”这人类精神的至高境界，作为现实主义画家的他以身相许，忍受着孤独与贫穷的煎熬而为之苦求苦恋，不知付出多少代价。为了把现实生活更真实、更强烈、更集中、更概括地表现出来，他贴近生活，扎根人民，用饱蘸欢乐和泪水的画笔，在人生的大画卷上，做着不知疲倦的笔墨耕耘。
世纪交融
张洪建的写意人物画在融合古今技法的基础上，又吸取了西洋画的技法，形成了自己别开生面、厚重传神的艺术风格。《世纪交融》就是他写意人物画的精彩之作，画中表现了齐白石、徐悲鸿两位百年画坛巨匠的个性风采与深情厚谊，令观者肃然起敬。两人形象真实感人，大师风范跃然纸上。正是由于作者熟谙中西绘画之长，将中国传统技法与西画的形色、光影等巧妙结合，使这幅画不仅有中国画所讲究的“气韵”，又具有西画所要求的造型、色彩、素描的效果，神备而形具，充分显示出画家独到的绘画特色。
流金岁月
人物画注重的是应物象形和传神写照。对于“神”“意”“韵”的追求，促使画家们在研究人物的造型达意上尽力做得扎实。《流金岁月》则充分发挥了张洪建的造型能力和线条组织能力的专长，在总体经营效果上取得形神意韵的有机结合。伟大的长征，信仰的力量。张洪建的画豪放而不失疏散，浑厚而不失飘逸，在层层皴擦、亦工亦写中，透视着刚毅、苍郁和挺拔有劲的力度。最可贵的是那些坚强、肃穆、朴实的容貌，和以实用虚的大片背景的雪山草地，把我们带往那艰苦卓绝的岁月。
最美逆行·战疫纪事
绘画形式构成的目的在于创造一种平面视觉形式，把绘画之诸要素组织在一个统一有序、均衡有度的框架中，最大限度地发挥其表现性。《最美逆行》系列作品表现了白衣战士抗击疫情的感人场面。画家在有限的平面空间中，将他的构思和形象素材进行了艺术化的整合设置，并通过这样组织画面达到产生最为强烈的冲击力与感染力。这幅画在进行构思构图之初，画家是倾注努力和智慧的，他把线描、连环画等手法与水墨构成通过合理剪裁、拼图、敷色，运用邮票小方连和小型张版式，将诸多画面与绘画要素统一于整体架构，使其外延、张力更加延伸与饱满，让有限的几段画面讲述了一个长篇故事，形成了这作品的崇高魅力。
欢天喜地 局部
高原情
张洪建的画风奔放豪迈，情绪激昂，生动活泼，畅达自由。作品具有强烈的激情，丰富的文化内涵，浓郁的民族气息。他在绘画理念上既崇尚自由精神，又崇尚信念意志。他在绘画上每一步升华和移情别恋式的推进，都是同追求艺术的个性、社会性相一致的。在他的绘画中把线描的单纯、书法的笔意、油画的光影、素描的明暗、民间的色彩，紧贴生活的写照以及对装饰、变形、抽象语言的借用，浑化为抒发自己的现代情怀和塑造当代人的精神形象。《高原情》《欢天喜地》等作品以奔腾欢快的笔调，情绪化的色彩，融入了线条美的精神特质来结构画面，一种气势，一种力量，一种扑面而来的异域风情画卷。
两个人的哨所
海魂
利用典型人物反映时代精神是中国绘画创作的一个主要目的。时代精神通常是代表了一个时代的社会文化心态的总和与具体表现。《海魂》《两个人的哨所》寄望于英雄是永恒的精神标杆，颂扬时代楷模，弘扬爱国奉献精神。画家通过黑白灰和块面结构，并利用旧纸的年代感，把时代精神符号化作为水墨艺术形式，把本质力量对象化，平民化，人格精神具象化，通俗化。画面对比因素单纯、层次简洁鲜明，以黑白两极造成一种朴素的崇高感。画家用纯水墨努力建构一种表达民族精神的形式语言，在此，他的尝试与努力堪称是成功的。
西游记
红楼梦
形象的简化与单纯处理使画家的表现意图变得明确、清晰和简洁。张洪建对造型和线描的驾驭能力显示了他的工夫和自觉，通过对古典名著的文化追溯，用名著中的人物形象展现自我的审美态度。张洪建的绘画语言突出特点是注重形象的深入刻画，讲究笔墨的抒情达意。他的着眼点不在于求新求异，而在于以传统表现形式如何切入自身的价值取向和题材内容。无论是《西游记人物长卷》《水浒传人物长卷》，还是《红楼梦人物长卷》《三国演义人物长卷》，画家凭直觉和灵感率性而为，在现实主义原则基础上，融入浪漫主义色彩，这得益于他早期连环画功夫的多年积淀，画家与名著里的人物对话中，既形成了意象，也完成了意象向笔墨的转换，反过来笔墨则拓展和衍生了意象，由笔墨与意象融化为一，达到物与心融化为一的意境。
战之必胜
将军旅生活的瞬间之美转化为艺术永恒之美，需要有体物入微的观察方法和得心应手的表现技巧。画家强调以线造型，辅以明暗，墨色淋漓，沉厚有力，集中体现了画家审美取向。《战之必胜》表达出一种不落窠臼，锐意求新的美学追寻。此画形式上突破已有的军事题材的某些程式，显示出了画家对形式感的关注与敏锐，是一幅着意于形式感探索和诗意抒怀的佳作。从审美观念看，画家美学主题阐发是在传统向现代过度。从话语方式看，画家试验了个性化笔墨理解。他在中国水墨写意基础上融入了油画、版画、雕塑及至摄影之技法，展现当代军人的威武之师的风采与气势。此幅作品从构图到笔墨，从立意到人物刻画，画家都进行了新的探求，具有很强的视觉冲击力。
在多年的创作实践中，时代、人生、天资造就了张洪建独特的个人艺术特点。
第一． 形象刻画的直觉性和表现手法的直接性。张洪建由于线描、连环画的扎实功底，对文化名人、当代军人、体育健儿、抗疫英雄及平民大众进行创作人物画，下笔肯定，直接描写，以保持形象直觉印象和强烈的真实感知。他所作的人物画，充满了创作激情，形象生动、鲜明，具体入微，神情意境迎面而来。
第二． 艺术形式的宽容性。张洪建是画连环画出身，兼习书法，以及搞过邮票设计，画素描，做插图，画油画，均有不凡的成绩，而这多方面的修养又丰富和涵养了他的写意人物画的创作。他对传统绘画的继承与发展是极为热情和开放的，他不囿于中西绘画艺术既有的格局和成见。凡是可以用来塑造人物形象的艺术形式和艺术手法，均采用拿来主义，为我所用。他以中国画线描为基础，辅以山水画的“勾皴点染”等技法，利用西画的解剖结构与透视关系，以期推陈出新，探求当代水墨人物画新语汇。
第三． 形式语言的力度。张洪建的人物画线条有力，讲究韵律，通过解剖透视与空间的形体结构融为一体，形成一种具有形体张力和空间深度的架构关系，使传统的骨法用笔，突破了平面节奏变化，造成一种空间的力度。在构图上，背景单纯简洁，包括背景色彩亦是纯色平涂，旨在突出具有雕塑感的人物形象，其构图严谨、饱满，并通过构成关系，营造视觉秩序上强有力的节奏感。在笔墨上，排除水墨渲染氤氲的效果，做实实在在的形体塑造。依形就势，笔笔互相生发，笔沉墨实，力透纸背。笔墨在形体的翻转变化中迸发出一股阳刚大气之美。
张洪建的艺术创作是有天赋的，而且其创作的方法又是多元化的。在竞争出新的艺术大潮中，张洪建的近期作品仍然处在一个探索性的过程中，但有一点可以肯定，在这批作品中，表现手法与主题已经浑然一体。绘画一定要纯粹的自我精神，借鉴学习也要融汇到自己本体精神之中。绘画语言、形式构成、造型手段等等都强调自我精神，本体显露。画家在生活中感悟人生，在人生中寻找自己，把自己对生活的情感用绘画这一形式表达出来就是创作。张洪建在人物画创作中，摆脱生活中带来的惰性，避免长年艺术劳作的麻木，用绘画的热情看待生活的严峻。把自己的艺术行为建立在一种摒弃因袭、模仿、守旧，也不是追求可见的、公认的成功，而是陶醉于创造带来的欢欣、激情与松弛之中。
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