隶书笔画运用技法

《乙瑛碑》 用笔以方起方收为特点，其笔画肃穆质朴，骨力劲健，应在临写时多领略其体态变化多端、疏密得体、错落有致、方圆兼备的巧拙之妙。不同的字的笔画组成各得奇妙，笔画的搭配、形状、位置千差万别，所以当我们认真学习了隶书的笔画之后，就要研究它们的不同形态以及在每个字里的长短、粗细、方圆、斜正等变化，并学会在实际书写中灵活运用。

名碑《乙瑛碑》技法教程

横的运用

《乙瑛碑》的字体结构，是所有汉碑中最美的，不像《礼器碑》那样典重，而是飘逸得多。《礼器碑》如袍服冠冕、峨冠博带，《乙瑛碑》则如素服葛巾、青衣小帽、曳杖而行，但二者皆不失君子之温润。和《礼器碑》相比，《乙瑛碑》的笔画要粗-一些，给人一种更为丰满的感觉，不像《礼器碑》多少还带有一点金文的味道，而是完完全全的隶书笔法。它的横画起笔略向下压，笔势稍稍向下，使得字的体势稍斜，更增灵秀之美。《乙瑛碑》中的长横略带拱形，短横平直。

横法技巧

“王”字三横，细致而硬朗。“三”字三横粗圆，上两横圆起笔，蓄势调锋向右涩行，圆收笔，下横圆起，平行，雁尾平正，牢牢地托起上部两横。“诚”字左边四横的起笔行笔收笔均较轻，俯仰之间，灵动多姿。其他范字中的横画也各具特色。

竖的运用坚画在字中起支撑作用，《乙瑛碑》结体方整，骨肉停匀，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气，是汉隶成熟期的典型作品，属方整平正一路。此碑中的竖，多逆锋方起笔，调锋后用力向下涩行，笔势渐重，回锋收笔。

竖画技法

如“来”字逆锋方起笔，有明显的提按变化，轻灵活泼，最后重压笔锋如垂露，向上回笔;“财”字一竖稍倾斜;“孙”字短竖尖起尖收:“行”字一竖侧锋用笔。

撇法技巧

撇的运用

《乙瑛碑》中的撇和捺是全字最粗重、动势最强的一部分。撇同样有着起笔轻重、方圆等不同，收笔则或回锋成方，含蓄端庄，或露锋渐出，轻盈灵动。撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写;长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆人，中锋向左下略快行笔，收笔根据笔画末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不同的结体和笔画而应用。如例字各撇之轻盈，在平稳中生成飘舞的感觉，各具风貌。

捺画技法教程

捺的运用

隶书的捺，是向右伸展的一笔， 用以显示隶书八分舒展的特点，是最显示隶书特点的笔画。《乙瑛碑》的捺有时平如刀片，而其波尾是全字最有力的一笔，这是此碑的特点。捺是显示隶书特点主要的笔画。捺画分平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆人，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构而定。锋芒要求稳重有力度，并逐步达到尾端。捺画因字形不同而有种种形态。如例字。

折画技法

折的运用

隶书变圆转为方折，棱角分明。折的写法有许多变化，根据各字结构造型的需要来灵活运用。《乙瑛碑》中的折笔有方有圆，一般是横画细而折成竖画按笔直下，也有用转笔成圆角，如“司”字。而竖折往往竖用提笔，形细瘦，而横用按笔，形粗壮。

钩画技法

钩的运用

隶书出现了钩，其形体弯转含混。折处或方或圆，不可以以楷书的观念理解之。有的钩收笔处或出锋或稍挺收起。有的钩活泼渐粗，尾部微上翘。也有的钩画行笔至转弯处，要求圆转，其钩不宜粗大，微向上钩。

点画技法

点的运用

点一般呈三角形，有明显的方向性，可理解成短撇。点重要的使命和作用，即顾盼协调，照应连贯。如“六”字三点之不同，“恐”字三点之呼应，“守”、“须”各点之俯仰向背长短不一。

提画技法

提的运用

提在笔画中是相对比较简单的，《乙瑛碑》中的提，也因字不同而有着不同的变化，一个小小的提画，用笔方圆相济、遒劲凝练，讲究笔画的曲直、平斜以及粗细、轻重、徐疾之变化。临写时需多多注意。

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