没点到秋香,唐伯虎却成为了春宫画的高手?

　　关于唐伯虎绘画风格的形成，有学者研究认为，他早期的绘画得益于“明四家”之一的沈周，的确，在他的一些绘画作品中，笔墨可见中年沈周的影子。早年在父亲的酒家，唐伯虎就通过祝枝山拜见了当时已经大名鼎鼎的沈周。沈周看过唐伯虎的画作后也非常欣赏，赞美一番之后，向他提出了临摹古人、学习传统的重要性，并且推荐唐伯虎跟随当时的苏州名家周臣学画。

　　唐伯虎依靠卖画为生，收入不高，所谓贫病夫妻百事哀，贫困的生活和过度的操劳让沈九娘一病不起。在死前，九娘对唐伯虎说道：“承蒙你不嫌弃我，娶我做你的妻子，我本想尽心尽力打理好家务，让你专心于诗画，成为一代大家。然而，我快要死了，我只希望你日后能够照顾好自已。”唐伯虎听了这番话，禁不住泪如雨下。沈九娘死后，唐伯虎一直难以忘怀，他没有移情别恋，并且至死也没有继娶其他妻室。他用余生漫游大江南北，潜心于书画创作，最 后，终于成为了一代大家。

　　16岁那年，唐伯虎便一举考中秀才，19岁的时候，他还娶了娶了妻子徐氏。这样看来，唐伯虎可谓是前途无量。然而谁也想不到，这看似平静美好的一切后面，将要迎来什么样的风暴。25岁前的唐伯虎，才华横溢，名满苏州，娇妻徐氏，温柔体贴，好友允明，也是吴中才子。就在唐伯虎意气风发打算继续考取功名的时候，祸从天降，先是父亲中风然后病故，母亲也因为伤心过度，撒手人寰。然而这还没有结束，临盆的妻子因为难产突然离世，就连刚出生的小婴儿，三天后也走了。

　　唐伯虎的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。

　　唐伯虎的人物画，大致未逾南宋人物画的格局。表现在体貌上有两种。一是意兴潇洒，远笔如行云流水，出自南宋梁楷、法常，并具有元人气息的如《东方朔偷桃图》、 《秋风纨扇图》。另一为线条细劲，敷色妍丽，气质高华，出白南宋院体的有《孟蜀宫伎图》、《簪花仕女图》以及这幅《美人图》。

　　唐伯虎性格狂放不羁，在绘画中则独树一帜，自成一路。他行笔秀润缜密，具潇洒 清逸的韵度。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。人物画多描写古今仕女生活和历史故事。

　　唐伯虎的一生是坎坷的，生活并不风 流，半生潦倒，但是唐伯虎的文采足以傲视那个时代，足以名留青史。唐伯虎的绘画作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。构图简约清朗，画面层次分明，疏密有致，用笔清隽，纤而不弱，力而有韵，寓有刚柔相济之美。