台北故宫博物院藏张宗苍山水雅赏

张宗苍(1686-1756)字默存，又字墨岑，号篁村、蔗翁、太湖渔人，晚称瘦竹，江苏苏州人。清代的宫廷绘画在清代绘画史中占据着十分重要的作用，清宫廷绘画延续的数百年时间里，培养了一大批绘画名家，四王、禹之鼎、陈枚、金廷标、丁观鹏、唐岱、金昆、郎世宁、张宗苍等等，都是清代宫廷画中十分具有代表性的画家。《清史稿·艺术传》中就有载:“画院盛于康、乾两朝，以唐岱、郎世宁、张宗苍、金廷标、丁观鹏为最。宗苍所作，尤有士气。道光以后，无闻焉。”

在乾隆年间对于宫廷画家更为重视，专门设立了如意馆来收纳人才，在乾隆一朝的宫廷画家中，张宗苍是乾隆最为喜爱的一位，可以说是“恩遇殊常，旷代一时”。他在乾隆南巡时献给乾隆《吴中十六景》画册而受到乾隆皇帝的青睐，随后进入宫廷称为宫廷画师中的一员，因献画时已六十六岁高龄，故而仅在宫廷中供职四年。但在四年中，他为乾隆皇帝画了172幅画，画作都极为精妙，著录在收集了清代宫廷书画珍藏精品的官藏文献《石渠宝笈》中的张宗苍作品就有116幅，其画作受到乾隆十五次评价，从现存作品中也能发现乾隆皇帝经常在张氏作品上题诗。其中一张《画山水图》乾隆皇帝在画面上先后题咏13次之多，在乾隆皇帝亲题的《题张宗苍山水画歌》中更是将张宗苍誉为艺苑巨擎，可见乾隆皇帝对张氏画作的满意程度以及张宗苍的艺术成就以及在当时画坛之中所处地位。

张宗苍作山水画的整体画意，接近于娄东画派创始人的王原祁，但其绘画之结构更为严谨，用笔沉着，山石皴法多以干笔积累，林木间常用淡墨，干笔和皴擦的手法相结合，表现出了深远的意境和深厚的气韵，尽去画院甜熟之习。张宗苍的绘画表现手法，还吸收了明代中期浙派大师戴进的风格，可见他的笔墨技法并不为一家所限。无怪乎张宗苍深得乾隆的赏识。