清-“弹指阁”主人高翔作品

       内容提要：高翔(1688—1753)，字凤岗，号犀堂，偶作西堂、西唐、樨堂等，别号山林外臣，江苏甘泉(今扬州)人。高翔在晚年右手病废，但他坚持锻炼用左手画画，作品更有一种稚拙奇古的韵昧。传世作品有《水墨山水》轴、《樊川水榭图》等少年时期的高翔甚喜书画，并有幸与寄居在扬州的大画家石涛结成忘年之交。当时的石涛已经是垂暮之年了，能够有机会亲近这位具有划时代意义的书画大师，对于高翔来说是一个难得的机缘。在高翔的绘画风格中可以看得出石涛对他的影响是很深的。高翔是一个很重情谊的人，在石涛去世后的几十年间，每逢岁春，他都要亲自到石涛墓前祭奠恩师。

    “弹指阁”是高翔的一处书斋，建造在扬州天宁寺西侧，此处曾为文思和尚居址。华嵒曾经在《高犀堂五十诗以赠之》一诗中对“弹指阁”的景貌有过简略的描绘，与这幅《弹指阁图》的形式大体相同。该画绘竹门篱笆的庭院里几株老树枝干挺拔，古藤萦绕，树叶有的线勾，有的墨点，浓淡互衬。右边楼屋便是“弹指阁”，建构奉愫平正，简洁大气，在芭蕉、竹林的掩映下，更见幽雅之韵。院中的两个人物，一执杖，一躬身，似在相互交谈，虽寥寥数笔，造型简练，却栩栩如生，微妙传神。在这静谧安详的氛围之中，这样的人物形象处理，给人一种超然脱俗、不食人间烟火的味道。画中描绘的景象比较真实，不仅有欣赏价值，还有一定的史料价值。画中款曰：“莲界慈云共仰扳，秋风篱落扣禅关。登楼清听市声远，倚槛潜窥鸟梦闲。疏透天光明水似，密遮树色冷如山。东偏更羡行庵地，酒磕诗简日往还。弹指阁落成作并图。请倚青四兄先生和正。世愚弟翔。”下有“西唐山印”一方。画中右侧用隶书题写了“弹指阁”三字。下有“高生老”、“安隐”两印。

       此画既简淡而又秀润。线条行笔折带皴，巧拙互用，有书奏感。用谈墨点染，若谈若疏，既淡而厚，既古拙而又松秀。整个画面，清似水，明如镜，质朴无华，清韵过人。宋代欧阳修曾说：“萧条澹泊，此难画之意。……故飞走迟速意近之物易见，而闲和严静、趣远之心难形。”(《试笔》，见《佩文斋书画谱》)《弹指阁》图最成功之处，就是表现了一个“静”字。回家在用笔方面如此闲适自如、毫无剑拔弩张之态。在布景方面极其稳定、均匀。为了表现静态，画家不画鸟雀跳跃纷飞，而仅在树上画一鸟巢，说明这儿人迹少，是鸟雀欢快之地。而树上藤萝垂挂，仿佛景物与时间都凝固了一样。正如诗中所说： “登楼清听市声远，倚槛潜窥鸟梦闲”的意境。以此来反映韶光易逝如弹指声中 《弹指阁》这一主题思想是十分贴切的。