聂光玲 || 三读《带灯》
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《带灯》我读了三次，前前后后用了两个月。
第一次是拿到书通读，就是有空时就读一些，读时把书中我认为喜欢和比较特别的点都画了出来，或者作了折页。
第二次阅读就很快，非常连贯，昨晚读到凌晨3点多钟，这样连续性的阅读，是为了更好地回忆、连接和记住一些人物形象和小说架构。
第三次阅读更快，就在今天中午，3个小时，除过把带灯写给元天亮的信重新浏览、标出序号，一共26封。
还有就是查了部分资料，希望增进了解小说之外更多的知识，希望如果有一天向读者介绍时，我能根据自己的阅读了解情况，再把查阅到的相关资料串起来，组成一段相对完整的、具备趣味性和可读性的有逻辑的文字来，我希望这个过程最好跟我的通读一样一气呵成。
但是，我不会恬不知耻地冠以“书评”的名号，自己几斤几两，还是知道的。书评是尽量客观的展示书的可取之处，把书的精华提炼出来呈现给书评读者，我没有这样的能力。
我只写一段读后感，以自我为主，谈谈我自己读过之后的感受。
三读《带灯》
文 | 聂光玲（陕西商洛）
“高速路没有修进秦岭，秦岭混沌着，云遮雾罩。高速路修进秦岭了，华阳坪那个小金窑就迅速的长，长大成矿区……这个年代是开发的年代……”一副水墨山水般的素描场景，瞬间将你引入三秦大地开发的大场面。
读小说前，我先读的后记。《带灯》后记的开头第一句便是“进入六十岁的时候……”，我这才恍然大悟，贾老师有这么老吗。接着读下去，就了解了这文章是一个将老未老、心犹壮志的人的谈吐，后记的文字是质朴的，似乎所有的喜怒哀乐都流露，是抒情的。直到读小说，才发现小说文字是截然不同的另一种风格，全书充满了令人震惊的尖锐叙述，无处不在的政治和隐喻，小说文字隐藏了喜怒哀乐，包括后面元家兄弟和薜家兄弟的那场残酷血战，让我有了小说“是克制的质朴和简约”的感觉。
有人说，读贾老师的小说，每次都像经历一场干旱，面朝黄土背朝天。但是读后记，却会有春风拂面的感受，那感觉像是终于有了水，解了渴。如此看来，我似乎是在储备了大量的水之后，再去经历一场干旱吧？！
樱镇，秦岭里一个小镇作为故事的背景，让“萤”这个充满文艺青年气息的女大学生的梦想，扎根土壤，向着理想沸腾……她不满“腐草化萤”的说法，改名为“带灯”。
“如果草木是大山灵性的外泄，她就该是崖头的一株灵芝，太聪慧了，她并不是文学青年，没有读很多的书，没有人能与她交流形成的文学环境，综治办的工作又繁忙泼烦，但她的文学感觉和文笔是那么好，令我相信了天才。”这是贾平凹老师对这个“非文学青年”的评价。不知道是不是有溢美的成分在，但我相信这只是一个评价，而且极有可能是对《带灯》中女主人公的评价，毕竟《带灯》是以这个女乡镇干部为原型的。
带灯负责综合治理办公室的维稳工作，接触了形形色色的上访人员，包括上访专业户、上访代理者等，有的人因利益受侵害不知如何维权，也有人因为一棵树上访纠缠几十年的……“带灯”是萤火虫在黑暗中发光发亮之意，寓意带着一盏灯在黑夜中巡行。女主人公带灯负责任地去处理农村各种复杂矛盾的问题，不畏世俗，敢于挑战。但是这个名字也显示了带灯的命运，拼命地燃烧和照亮，却命里注定在社会大背景下，她一个人的力量微弱无力，终归尘土。
带灯从一出场，就浮现着与众不同的超然脱俗，丰富的内心世界，和丰沛的情感纠葛，她更希冀在乡间的山野枝林间寻找安宁。她每天面对最让人无法摆脱的杂乱，内心却不断地向上飞升。
在被繁杂的现实压的无处可逃的时候，带灯开始把精神理想寄托于远方的情感想象之中，省城的乡人元天亮，便成了她在浊世中的港湾，成了带灯解脱自己的精神避难所。她不断地给他写信，向他诉说。精神世界的纯净美好和现世生活的无奈残酷，造成了主人公带灯的分裂，在现实的大背景下，她的痛苦无法救赎。既无法摆脱现实，又没有合适逃离的方式得到解脱，又或者，她压根就没想要逃离，她深知自己是这个社会分工中的一个重要角色，注定要不断燃烧自己，来祭奠理想。
“骄阳落下，白云从四面山后尽兴涌起，像任性的花瓣，月亮是幽隐的花心。我想用风的飘带束起云儿成一捧艳花给你。太阳的余晖给花瓣染上鲜美的橘红色，你不要用手摸，它染手的……”一节节文字中，插入带灯给予元天亮这一“假想”的情感归宿，一份份溢满情感的信，是带灯内心丰盈而又纠结的明证。
读完上、中、下三部，就会发现通篇文字用虚实两条线索、两种不同语言，展现了两种完全不同的风格。
实的方面，是带灯这个樱镇综治办主任的工作和生活，土色本质的大量乡土语言，细细密密叙述了樱镇和各村庄之间的乡村世界，这个世界，“像个陈年蜘蛛网，随便动动哪里都会落下灰尘”，充满各种现实的问题矛盾，揪扯人心。
虚的方面，便是带灯不时从繁琐、窒息的现实中逃到山坡林间，暂时远离烦人的世俗，在青山绿水间的遐想遥思。尤其是写给元天亮的26封信，发出的这26条手机信息，文艺范的语言唯美煽情，这是《带灯》全书最温情、最具浪漫色彩的内容。和实的方面的语言大不相同，信里还出现了“你安好，便是晴天！”这样的句子，作者应该是忍不住想要创造一个理想的世界吧？即便是虚幻的，也是展示一种叛逃和反抗现实的力量，那是一种不减当年的文学激情和梦想。
带灯原本是一个有着良好群众基础、在综治办处理各种繁杂事务，同时也控制上访者的乡镇女干部，却在一起恶性血腥事件中悲剧的成为了替罪羊，她从此精神恍惚，最终沦为一名上访者。带灯不幸吗？
其实不然。
先说工作：身为综治办主任，她知道面临基层形形色色的群众，部门工作特别难以开展，但是带灯没有抱怨，虽然有时，不得已采取一些非正常手段来控制上访者，但重要的是带灯一直心地纯良的同情弱者，一次次的为群众伸张正义且不畏强权。因此，几乎每一个村里都有她的“老伙计”，一直在支持着她。
在她失意的时候，尤其是在最后受处分、精神恍惚的时候，老伙计李存存无意经过听到了。“就想着怎样去镇政府安慰一下带灯和竹子。但怎样去安慰，带什么东西，说什么话呢？似乎全都不妥……后来这些老伙计们商量：什么话都不用说的，把她的所有老伙计们集合起来，大家共同做一顿饭给她吃。于是，李存存就通知杂货店的李慧芹，李慧芹再通知南河村的陈艾娃，三个人又分头打电话、捎口信通知了各村24个老伙计，每人各带一样家里最金贵的吃的东西赶到广仁堂，一捧红豆、几截山药、黄花菜、木耳、红枣、麦仁、白果、莲菜、茄子、豆角……
饭煮熟了，陈大夫去镇政府大院请带灯和竹子，带灯和竹子先不肯去，陈大夫偏不说还有几十个老伙计在，也不说做了一大锅的揽饭，只说他有重要事要给他们说。带灯问：不会是要解决单身的事吧？陈大夫说，得你们去，去了就知道了。带灯和竹子还戏谑陈大夫给她们买什么鞋呀。
去了，见了一大堆的老伙计。
于是，她们相互抱呀，拍呀，跳呀，一个个笑着笑着，就哭起来……
老伙计们每人从自己家里，拿了家里产的最好的东西，煮在一起，大家一起请带灯吃了这顿揽饭，什么话也没有说。但是，这对带灯而言，却比得到领导的赏识更重要，因为金杯银杯不如老百姓的口碑！
再说爱情：带灯的丈夫只出现了一次，还吵架不欢而散。他们是没有感情的，或者说感情已经破裂。但是，带灯有情感寄托，虽然元天亮一直未出现在面前，也不曾见过带灯，可是带灯对元天亮的感情，却又远远超越了所有的亲情、友情和爱情。正如带灯写给元天亮信里说的：你是我在城里的神，我是你在山里的庙。带灯还说过一句：尽管所有的女人都可能是妻子，但只有极少幸运的妻子才能做真正的女人。祝愿带灯，是一个真正幸运的女人。
最后说友情：竹子来到樱镇，和带灯最近，了解和看到的带灯的情况最多。她们一起走村串户，一起面对和解决了无数的群众问题，她们高兴了一起吃碗热豆腐，烦恼了一起去买衣服，去收拾头发。她们已然是战友！
经历了元薜两家恶性打斗、事情终于有了相对的“妥善解决”以后，竹子突然间在半夜尾随并发现带灯夜游，“竹子不敢把这事告诉给镇长书记和别的同事，也不能当面给带灯说破，”因为她担心说破了带灯受不了。竹子就只给陈大夫说，并且“求陈大夫也不能给带灯说”，却一定要在配药丸时，全换上治夜游症的方子。陈大夫定期配了药过来，带灯依然还是夜游，竹子就夜夜都尾随着，以防带灯出事。白天里再去找陈大夫，骂陈大夫医术差，必须到县上市上医院去咨询更好的疗法，骂过了就嘤嘤地哭。
竹子一如既往天天晚上跟着带灯，天开始凉了，人都穿得厚起来，镇政府的白毛狗不再白，竹子每个深夜要尾随带灯，心里毕竟害怕，就把狗带上，她给狗说：千万不出声！白毛狗似乎听的懂，果然不乱跑，不咬，也不出声。
带灯以前常吹的埙不见了，问竹子，竹子说没有拿，她俩把箱子里的所有衣物全倒出来，又挪开了书架，头上都出汗了，还是寻不着。竹子说了句，会不会你出去拿着丢失了？带灯说，我出去拿着？这些天我到哪儿去了？哪儿都没去呀！竹子赶紧掩饰说：就是呀，它还能自己跑了不成？！带灯不无伤感的说了句：那真的是它走了，不让我吹了。竹子看着带灯，心里一阵酸楚，眼泪立即要流下来，忙蹲下身，装着还在床下面瞅。
对于带灯如今的状况，竹子如此心疼！
带灯何其幸运，有一个竹子，一直陪在身边！
在作品临近结尾处，樱镇出现的萤阵镀上了一层神性的佛光，像长安那个美丽苍白的手势，让人忧伤惆怅。有人说，贾平凹没有鲁迅那样的批判意义。可是带灯的毁灭，让我们感到了悲剧的震撼力。
樱镇出现了萤火虫阵，真好。一个带灯倒下了，千万个带灯站起来了。
我有很多同学分布在商洛6县一区的乡镇岗位上，作为乡镇干部，他们经历了特别多的事件，土地因界限不清，群众互相斗殴事件；劳务输出务工人员权益侵害事件；征地、拆迁、安置等，经历了大大小小的洪涝灾害、地震、雨灾、旱灾、火灾，也有村委会换届选举，村民内部矛盾激烈引发的各种利益纠葛；居委会不同民族居民杂居的融合与分歧，以及各种各样的上访户……
他们都是冲在最前面的人！
张h，当涛涛洪水肆虐农田时，他跳进湍急的河流，清除淤泥、杂物，疏通渠道；在深更半夜，突然被电话叫醒，冲到着火的农家，协调处理，直到把损失降到最低；穿着雨衣、雨鞋，打着手电筒，深一脚浅一脚，一家一户，一坎一田，查灾救灾；
翁tb，为了协助查获一起走私卷烟案件，中途嫌疑人突然开车门，跳河企图逃跑，他毫不犹豫跟着跳进了冬日零下十多度的河水里，半个小时的水中打斗，嫌疑人最终成功抓获，但是他落下了终身病疾。
吴t ，在冰冷潮湿的办公室值班备勤，检查村居，自己3岁的女儿睡着了，便临时放在办公室长条椅上，这个女干部走遍所在镇角角落落，风吹日晒，灰头土脸，她完全忘记了自己的性别……
杨b，他说时间长了，作为一个乡镇干部，他已经完全放弃了骨子里拘谨的性格，和村镇的大家一起开怀大笑。他也会想起，刚刚修好的桥梁、道路，因为融雪性洪水或才泥石流突然光临而被冲毁，那时，没有时间流泪，还得打起精神上上下下跑资金，组织农民劳动抢修……
他们，就是那一群萤火虫中的一只，他们像带灯一样，点亮一盏灯，全心全意为人民服务着，他们都有崇高的理想和情怀，用自己的光，照亮生命中的虚与实。
6、一个作家一生写作一个主题，
何尝不是一种值得尊敬的存在。
忘记了是谁说过，陕西作家似乎一直有考察农村的历史传统，贾平凹老师也不例外。就是在出行颠簸的过程中，他结识了一个山区的乡镇女干部，并被她极佳的文字吸引，于是便到她的家乡去拜访。
对农村有情感的人在听到“乡土中国”时都会格外亲切，就仿若能嗅到一股泥土的清香。特别是从农村走出的人永生都洗脱不了身上的一股“土气”，他们像从土里拔出的植物，终其一生都会念念不忘那一抔生养的泥土，而且被拔出的越晚对土地的眷恋越深。
“如果儿时离开乡村，乡村就会成为美好童年的代名词；如果成年以后离开乡村，后半生则会在对乡村不断的追忆或者逃离来获得继续生活的力量；有些步入暮年才离开土地就干脆如抽离了生命一样，很快就萎蔫了。”
总之，生于乡村的人根在这里，作家贾平凹通过自己对农村的书写来关注生养自己的土地，来弥补自己失根的损伤。他对土地是充满深情的，所以一直饱含着真诚厚实的情感凝视书写着土地。因此，《带灯》不是贾平凹从与一位乡镇干部的交谈中得到的创作灵感，它的根是从现实的土壤中生发出来的。
他无论如何重申自己的农民身份和“土命”，如他所言：“我这一生可能大部分作品都是要给农村写的，想想或许这是我的命，土命。”他都无法改变自己早已洗净了脚上泥巴的事实，虽然他仍然时常到乡村串门，书斋、几案才是他的土地，伏案是他耕耘的姿态。作家贾平凹的知识分子的审视和忧患意识如何都藏不住，作家笔尖蘸着心痛的老泪，写出的是平静的文字。“平静中是坚定不移的立场，一种自觉承担的责任感、使命感，使这样的书定，成为伟大。”
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聂光玲，女，80后，中级营销师，商洛市青年作协理事，业余运营管理原创文学公众号“嘉年华时光”（slycniegl）。文字见于《东方烟草报》《新烟草》《陕西烟草》《陕西中烟报》《陕西好猫》《三秦广播电视报》《商洛日报》《烟草在线》、中国烟草市场、大美黑龙江、新陕网、零售户在线等。《给库存“痛点”支招》被评为“2015——2016年度中国社会经济发展优秀理论成果”特等奖；《我和图书馆不得不说的故事》收录入安康首届“我心目中的图书馆”全国征文作品集。
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