宋词中的女性美（之二）

宋词中男性眼里的女性之美

一、形象之美。

孔子说，吾未见好德如好色者也。西方心理学家说，男人是靠眼睛去爱的。宋词中，描绘女性形象美的有很多。

咱们看一首柳永的词：

合欢带

柳永

身材儿、早是妖娆。算风措、实难描。一个肌肤浑似玉，更都来、占了千娇。妍歌艳舞，莺惭巧舌，柳妒纤腰。自相逢，便觉韩娥价减，飞燕声消。

桃花零落，溪水潺湲，重寻仙径非遥。莫道千金酬一笑，便明珠、万斛须邀。檀郎幸有，凌云词赋，掷果风标。况当年，便好相携，凤楼深处吹箫。

这首词先是夸身材妖娆，再夸肌肤像玉，又赞其舞跳得好，歌唱得好，超过了韩娥，赛过了飞燕。再说这女子是桃花源中仙人，怎么追求都不过份，然后自赞一回，我文章写得好，长得漂亮，应该像箫史弄玉那样，带上她一起过神仙生活。

再看周邦彦的词

《烛影摇红》周邦彦

芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回想见，见了还休，争如不见。

烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。

这首词上片主要写女性的美，换成白话文就是：

香喷喷的脸儿，胭脂敷得均匀，黛色的眉毛，这淡妆正是宫中的式样。她那种天然生成的风流气质，全在一双娇波欲流的妩媚眼睛里。我们很早就互相属意称心，在筵席上常常眉目传情。也曾有好几次见面，见了还得分别，哎，倒不如不见面更好些！

再看张先的词：

醉红妆　作者　张先

琼枝玉树不相饶。薄云衣、细柳腰。一般妆样百般娇。眉眼细、好如描。东风摇草百花飘。恨无计、上青条。更起双歌郎且饮，郎未醉、有金貂。

说人长得比琼枝玉树还要好看，薄薄的云彩一样的衣裳，杨柳一样的细腰，和别人一样的妆扮却有百般娇美。那眉，那眼，比描的都好看。

苏东坡说说不为闺门媟亵之语，在那样的环境中，有时候也不能免俗。

鹧鸪天·佳人

　　苏轼

罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。

无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。

这词上片专门描写一个歌女的美，罗带双垂画不出来，轻盈的娇美舞姿让人沉溺。半露的酥胸像天边的月亮，玉手轻弹（也不知什么乐器），声音清亮得像水面的冰碰撞。

这类的词有很多，几乎所有词人都有这方面作品。像：欧阳修的“天碧罗衣拂地垂，美人初著更相宜，宛风如舞透香肌。”如贺铸“浮动花钗影鬓烟。浅妆浓笑有馀妍。”这些词，都从形态上赞颂女性天生的柔美。

二、情态之美。

德国文艺理论家莱辛在其《拉奥孔》中提出，诗歌（他指的是叙事，因为欧洲那时候的诗歌多是叙事）要善于化静为动，描写在变动发展中的生活。又说绘画、雕塑要选准最能表现人物内在、外在力量的一瞬间来表现。他举拉奥孔雕塑的例子来说，诗歌写拉奥孔父子被蛇缠，是从头到尾一步步叙述，直写到其父子三人死去。而雕塑家却是抓住蛇缠住父子三人那一瞬间来表现，将人与神斗的力量感、绝望感都表现出来的。中国诗词讲诗中有画，有时有叙述、有时用动态中的一瞬来表现。

看苏东坡这首词

鹧鸪天　苏东坡

笑捻红梅亸翠翘，扬州十里最娇饶。夜来绮席亲曾见，撮得精神滴滴娇。

娇后眼，舞时腰。刘郎几度欲魂消。明朝酒醒知何处，肠断云间《紫玉箫》。

这首词先抓住动态中一瞬来写这个歌女的娇美。“笑捻红梅亸翠翘”，就把这女孩子活泼可爱写出来了。她拿着一枝红梅笑，也不管头上装饰的翠翘滑下来。这就给人联想了，大概是女孩子攀摘梅花碰了翠翘吧。苏东坡先在白天看到这个女孩活泼可爱的样子，到了晚上又在酒席上相遇，看人家的娇眼、舞腰，觉得是把美丽聚在一起的“滴滴娇”，让男人见了都发呆。

　　这是歌女的美，还有一般女孩子的美。看晏殊的词－－

破阵子　晏殊

　　燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

这词的下片，叙述了一个女孩子与邻女相逢、斗草的行为及心理过程，采桑时相逢，高兴，一块玩，开始斗草，主人公赢了，就想起昨晚做的好梦，更高兴了。在对这个过程的叙述中，展现了农家女孩子的纯真之美。

　　再看苏东坡的－－

浣溪沙　苏轼

旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。

老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。

苏东坡在徐州当太守，遇到干旱，便祈雨，下雨后，苏东坡又去谢神，一路有所见，有所思，写成一组《浣溪沙》。这是其中一首。妇女们匆匆忙忙打扮起来看太守，却不敢近前，三三五五聚在荆门边，以致推来挤去，踏破了红绸裙。苏东坡抓住几个动作和细节，传神地画出未见过世面的村姑们天真好奇的神情，展现出一种纯朴之美。

三、情感之美

柳永在其词中说：“细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。”多情，是宋词中常见的女性形象。

看柳永的词。

迷仙引　作者　柳永

才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千金慵觑。常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。

已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。

不爱千金，只爱惜青春，怕像木槿花一样朝开暮谢，虚度光阴。只希望与有情人一起，离开妓馆。从这雏妓的自述中，看出一个刚强美丽的女孩，表达出她“易求无价宝，难得有情郎”的心态与情感。

再看苏东坡的词－－

蝶恋花（佳人）

　　一颗樱桃樊素口。不爱黄金，只爱人长久。学画鸦儿犹未就。眉尖已作伤春皱。

扑蝶西园随伴走。花落花开，渐解相思瘦。破镜重圆人在否。章台折尽青青柳。

不爱黄金，只爱人长久，可人还是离去了，故而在花开花落的时光逝去中，慢慢因相思而削瘦。可与之破镜重圆的人在哪儿呢，折尽柳枝也留不住他了。

　　形象美与情态、情感是交融着的，这样细分实际上非常机械化，只是为了条分缕析地说清楚宋词女性描写中的一些要素。

　　男性词人描写的女性，是他们眼中心中的女性，承载着男人欲望与需求，承载着男人的寄托与理想。