曹宝麟，徐右冰，田氏兄弟的书法属于一路货，没有本质上的不同

徐右冰，曹宝麟，田英章，田蕴章二兄弟，几位名头都比较大，在当下书坛都算是响当当的大人物，可谓正统书风的几个代表。

这几个人中，田氏兄弟的非议比较多，爱慕者甚众，且目之为欧楷第一人，如果谁胆敢有疑义，人家一句话就能把你噎死：你写几个楷书看看。反过来说，厌恶者也是成百上千，贬其书法为美术字，印刷体。总而言之，在对待二田的书法上，观众的态度分化很严重，呈两极对立的态势。

我为什么把这几个人放在一起，许多朋友可能会有疑问，其实也没有特别的原因，夜里睡不着觉，突然想到了这几个人。我先是想到徐右冰，继而想到曹宝麟在国展还是什么展览上为徐右冰撑腰，然后随手看了几张他们的作品，发现有一个共同点，就是不离传统，紧守传统。有了这个观点之后，二田就自然的跳到了眼前，在遵从传统上，现在成名的书家，怕是没有比二田更规矩的了。因此我想把他们放到一起谈一点愚见。如果我的态度让大家不适，或者惹着了什么人的牙眼，还望大家海涵，就当我在说胡话。

就他们目前的书法创作成就来看，对书法艺术其实没有起到什么积极的作用。因为他们的标准出了问题。说的客气一点，他们的作品法度谨严，但是理法大于意趣，说的难听一点，字匠而已。

我先大致评价一下几位的字，曹宝麟的拘谨，徐右冰的熟练，二田的死板。都缺少一种意态跟风韵，没有自家眉眼。

徐右冰的字属于技术工种，好比心能手巧的绣娘，亦如八级焊工，业务非常熟练。这是他最大的特点。但是他的书法，给我的感觉像是在集古字，都是古人的东西，没有自己。而且他的一些作品从整幅上看，拼接痕迹也太过明显。

比如说一幅作品里面既有王羲之的字，也有怀素的字，还有黄庭坚的字，等等，无非是某个人成分更多一些，占主导风格，某些人的则是偶尔掺入，调剂一下。混搭书写并没有错，但是他集的未免太不高明，单摆浮搁，痕迹明显，纯粹成了借用，而非化用。

曹宝麟跟二田则是规规模拟，亦步亦趋。相比较下来，曹先生远胜二田，二田已经到了画字的地步了。曹先生的字只是显得小心拘谨，但是笔力劲健，不乏生气。关于二田的问题，我简单说两句，书法不是复印机，化身千亿的作品，跟艺术没关系。

曹宝麟书法的问题的我通过具体的作品说一下，下面这幅字风格特征很明显，学的苏东坡，用笔结体都没问题，就是少了那种丰腴的感觉跟率意的态度。处处都太过着意，就显得小心拘谨，缺少情趣。

说这么多，我把这几位放在一起，其实就想谈四个字，入古与出新。

入古与出新应该怎么看待？前人有一句话说的非常好，叫做集千家米，煮一锅粥。

如果只是把千家米放在一起，这不叫出新，虽然拥挤一点，但是我自为我，都是独立的个体。只有经过熬煮，才叫出新，我中有你，你中有我，似像非像，难分彼此。因此来说，出新全靠一个化字，要把所学的东西融在一起，打成一片。

从这点上来说，曹宝麟，徐右冰，二田，几位的书法属于一路货，只有高低的差别，但没有本质的不同。

文中有些话可能说的有点过，也未必都跟事实相符，不管怎样，曹先生，徐先生都是功力派的代表，技法方面无可挑剔。