戏偶艺术应用在儿童的补充教材||随王添强老师探访保加利亚金海豚艺术节系列之三

随王添强老师探访

保加利亚金海豚艺术节系列之三

戏偶艺术应用在儿童的补充教材

文/王添强

放大缩小是戏偶的基本技巧

安徒生笔下的「拇指姑娘」是欧陆木偶剧团的至爱,原因是木偶可以同一角色放大缩小的特技。保加利亚 Georgi Mitev 木偶剧院今次金海豚国际木偶艺术节的演出,就充分利用这个只有木偶才可以轻而易举达成的手段。

真人的慈爱女士与小木偶拇指姑娘,一大一小,摇身一变化作真人拇指姑娘与大偶,无论是蛤蟆、地鼠与燕子都是真人大小,最后燕子拯救拇指姑娘后,两个云中翱翔时忽大忽小,降落地面时拇指姑娘变成了人,燕子也成了王子,大小之间引人入胜,使安徒生的故事成真。

可惜下午要到电视台接受直播访问,没有欣赏到四时西班牙 Los Claveles 剧团的「七隻小羊」的演出。

沙画加上旁述,仿佛中国传统皮影重现眼前

Plovdiv 木偶剧院是与 Varna 木偶剧院及索菲亚木偶剧院是保加利亚三大木偶剧院,所以只有他们才在金海豚国际木偶艺术节𥚃,同一个剧院演出一个成人及一个儿童剧目。

今次Plovdiv 木偶剧院演的儿童剧目是「什么样的一只鳄鱼」,关於两母子、汽球、沙滩与鳄鱼的故事。

沙画一直都是电视及表演常客,可惜基于

其仿佛即席挥毫的技术限制,都是偏于短小节目,要串联成故事困难不小,而剧院用三位说唱艺人进行现场旁白及歌唱插曲,两位沙画艺人轮流及合作,使故事流畅而连贯,解决了表演的需要,演出仿佛默片年代的电影配音,只是画面也是现场,与中国古代皮影与说书的表演可谓异曲同工之效,或许我们也可以按这思考进行传统皮影表演的创新发展。

东欧故事剧场式的戏偶表演样板戏

保加利亚 Burgas 木偶剧院的「青蛙公主」是典型的七、八十年代,东欧脱苏时期的戏偶风格,简洁多变、结构灵活、空间叙述能力强的佈景,一个半抽象船头拱顶的塔尖形状,平放是船,直放是屋,加上一片又是间场,又是大海的大布,使佈景实用功能强,充满象徵与美感。再由一组四至六个演员,又入戏操纵执头偶扮演角色,又出戏以演员身份又唱又跳轮流讲述故事,气氛轻松,情感丰富,合作性强烈。

故事讲王子胸怀四海,在苦闷的大海日子幸得一隻风趣幽默的青蛙歌舞解愁,原来青蛙正是被沮咒的公主,王子潜入深海拯救公主回来,有情人终成眷属。

这个时代都是戏偶造型漂亮,演员声线、歌唱、操偶及肢体表情专业,重视集体表现力量的共呜效果,角色的表演又十分深刻有说服力。

当然,东欧从八十年代中后期开始已经有巨大发展,今天回看过去的风格,虽然有一点古朴,但可以怀缅一下当年的盛势。

看了这么多天儿童据,明天让我们一起跟随王老师,看看金海豚艺术节为大人们呈现了哪些精彩节目吧

作者介绍:

王添强(Simon Wong Tim Keung )

香港明日艺术教育机构总监、创团董事

王添强老师廿年来致力推动儿童剧艺、教育戏剧、木偶保存及发展工作。

现担任公职包括:中国木偶皮影学会副会长、香港浸会大学儿童发展研究中心顾问等。

现时亦受聘于香港浸会大学持续进修学院在职教师学位课程之「创作性戏剧」选修科导师。

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