怡然春秋 [著]
怡然阁 [图]
2017年暮春，当我第三度游历西湖时，我们下榻在杨公堤南端的花港海航度假酒店，酒店紧邻花港观鱼西南侧，花港观鱼俨然酒店的前花园。
回想在西湖逗留的那三天里，我们每天都从不同的路径穿行于花港观鱼，或专程游览此园，或取道前往太子湾公园，或途径前往苏堤和曲院风荷，或在游历完三台云水后转回此地，或清晨至苏堤观日出，或日落时在幽静的红栎山庄湖畔，面朝湖水，聆听音韵缭绕的南屏晚钟……
花港观鱼主要景观分布图
这座巨大的前花园，实际上是一个伸向西湖的半岛，前接柳丝葱茏的苏堤，背靠层峦叠翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。
花港观鱼这个名字的由来，还有这么一段历史。相传南宋时，西山大麦岭后的花家山麓，有一条清溪流经此处注入西湖，这条小溪就叫花溪，此地就叫花港。内侍官卢允升在花溪侧畔建了一座山野茅舍，称为“卢园”。园内架梁为舍，叠石为山，凿地为池，引水入池，立埠为港，畜养异色鱼类以供观赏怡情，并广植草木，将此处打造出一片恬静的景象。春日里，湖畔园内桃花落瓣，引得池中锦鲤争相嘬花，别有意趣。此处遂成为追求闲逸疏放的文人雅士萃集和争相题咏之所，于是世人便将此处称为“花港观鱼”。
明代聂大年诗：“湖上春来水拍空，桃花浪暖柳阴浓。微翻荇带彩千尺，乱跃萍星翠几重。”
在此期间，宫廷画师在创作西湖十景组画时将它列入其中，由此花港观鱼更加名声远扬。清康熙三十八年（1699），皇帝玄烨驾临西湖，照例题书花港观鱼景目，建石碑于鱼池畔。后来乾隆下江南游西湖时，又有诗作题刻于碑阴，诗中有句云“花家山下流花港，花著鱼身鱼嘬花。”
清末以后，景色衰败，仅剩下一池、一碑、三亩荒芜的园地。现今的花港观鱼公园则是在“花港观鱼”古迹基础上，向西发展，扩建一百倍而成的新型园林。公园利用半岛优越的环境条件和高低起伏的地形，疏通港道，开辟出①草坪景区、②鱼池景区、③牡丹园景区、④丛林景区、⑤花港景区、⑥疏林草坪景区，并整修蒋庄、藏山阁，复建红栎山庄，形成以“花”、“港”、“鱼”为特色的大型风景园。
“花港”乃是用原有零星水稻田和水塘疏挖而成，它是沟通小南湖和西里湖的游览河道，把整个花港观鱼公园环抱在水中央。
“密林地”用原来的土丘，种植常绿阔叶的丛林，并结合地形，修建林间小道，环境宁静，宜于休息。
“牡丹亭”为园中制高点，站在亭中眺望，公园东、南、北三面景色尽收眼底。东面，绿树婆娑，遥接湖波堤痕；南面，南屏山葱茏山色被“借”入公园内，密林浓阴后，一湾绿水萦绕，拱桥飞架，港汊连通了西里湖和小南湖，全园水景因此更显灵动，沿水竹树繁茂，禽喧枝头，透露着山野风情；北面，大草坪视野开阔，西里湖波光山影引人遐想绵绵。
如果说，太子湾公园是一座充满山情野趣的欧化园林，那么花港观鱼则是一座自然与人文兼具、中西方造园艺术交融的园林。
整座园林的设计不露斧凿痕迹，既具有中式园林诗情画意、曲径通幽的意趣，又具有欧式园林清雅浪漫、开朗旷达的格调，特别是运用大面积的草坪和以植物为主体的造景组合空间，使景观开合收放、层次丰富、节奏清晰、跌宕有致，既曲折变化，又整体连贯，一气呵成。
红叶胜于二月花
蜂恋锦带花不语（锦带花）
颇有造园匠心的牡丹园，为公园主景之一，全园面积约1万平方米，其构图借鉴中国画的立意和意境，以牡丹为主题，配置山石和苍松、翠柏、芍药、红枫、紫薇、海棠、杜鹃、梅树等花木，高低错落，疏密得体，多方景胜，“宛如天开”。
环绕牡丹亭植有数百株色泽鲜艳，奇香异常的名贵牡丹，如魏紫、姚黄、绿玉、胭脂点玉和娇容三色等，纵横交错的鹅卵石小路把全园分割成18个花境小区块。年年谷雨前后，牡丹花开，尽显花中王者风范，国色天香，名不虚传。我们抵达的时节，正值牡丹春芳已歇，芍药初绽。
位于全园最高点的牡丹亭，是一个有着重檐八角攒尖顶的亭子，登上牡丹亭内，既可欣赏国色天香的牡丹，又可饱览秀美如画的景色。
亭子上面悬挂着当代文学家茅盾题写的“牡丹亭”三字匾额，挂有一组楹联：“晓露轻盈泛紫艳，朝阳照曜生红光”，皆与花卉有关，更为具体来说，便是和牡丹有关。
长庆年间，开元寺僧惠澄自长安获得一枝牡丹携回寺里栽种，杭州自此始有了牡丹，而杭州牡丹又以花港观鱼的牡丹园最为繁盛。牡丹亭的东南侧坡种植一棵古梅，在古梅树下有一个用黑白卵石铺成的仿梅树姿态的图案，这个图案看上去像梅树的影子，是当时的设计者根据宋代诗人林和靖（即前述之孤山隐士林逋）《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的意境设计铺成的。
现代大儒马一浮曾到此处游玩，看到这个梅影的图案赞叹不已，遂题笔称之为“梅影坡”。
在牡丹园的西北侧，有一座幽雅而精致的庭院，三面翠竹环拥，从正门拾级而上，遒劲的“魏庐”匾额辉映着两柱间的门联，曰：“蓼港环庐苏杨堤送六桥翠，芳园连界姚魏丛分一带红”，点明了周边环境及园之特色。
呈现在我们眼前的是一个以不规则水池为中心的“集景式滨水园林建筑群”，庭园不大，形成环绕水池的内聚格局。水态丰盈，倒映着丰富多样的建筑形式，有亭台楼阁，厅廊榭轩，各自都小巧玲珑，都别样地精致，达到了变有限空间为密切，幽静，畅朗的景观效果。正如门前景点牌所简介的：“亭台错落，叠石凿池，松柏苍翠，花影照眼”，寥寥十六字却极为形象。
正门临水榭楹联上书：“惠泽春秋奇葩常醉天下客，庐临港苑逸兴每萦水中鱼。”联首含“惠”、“庐”两字，以景抒情。园以水榭连接回廊，有了纵深之感。魏庐，又名惠庐，原房主经易门（上虞驿亭氏，置业上海新中实业厂、华明烟厂、华成烟厂等)筹建于上世纪四十年代，原有砖木结构，局部二层，有大小客房10余间，占地面积2000平方米用于生意往来。49年解放后，魏庐一直无人居住。50年代政府接管后，曾被辟为花港菜馆。2003年在西湖综合保护工程中，人们对魏庐进行了重修。魏庐建筑群现今分为两个部分，正门左边为云岫居茶楼，右侧为杭州织造纪念馆，一楼一馆如复当年，具有浓郁的江南庭园建筑特点。
水池北侧的“寻梦轩”与南侧的“清虑堂”两处匾额隔水相对，相映成趣。堂联曰：“履径寻芳自绕三山幽梦，临渊得趣同消一港闲情。”联语不离池港特征，点出从堂楼可眺望远处三台山。
轩联曰：“庐前孔雀张屏客忘逋鹤，亭下池鱼结缘惟识濠鱼。”联中巧用“和靖鹤，濠上鱼”两典故，倒也属情景交融。的确，匾额和联对在中国园林中的地位，一如人之有须眉，不可或缺。池西叠石为基，台筑一座四方小亭，曰“撷秀”，典故出自清冒襄《影梅庵忆语》卷二：“而二妙采真，披云撷秀，读之令人步步欲仙。”
亭前有一花木小品，初春梅花盛开时，松青梅红，波光倒影，煞是好看。园内假山回廊，迂回曲折；倚窗临池，红鱼戏水，水流潺潺。听鸟语，闻花香，点缀在景致中的松、竹、梅，更给这处小建筑群平添不少情趣。
魏庐为园中之园，以水为构图中心，周围布置建筑而显清雅风致，在狭小的实际空间中，却要给人以丰富的感觉空间，达到“以小见大”的设计效果。苏州园林所具有的庭院艺术特征，一般因身在城区坊巷，环以围墙，常以虚拟山水的诗情画意与宅院建筑相结合。而魏庐则有别于苏州园林，它跳出了单纯的庭院艺术，园林空间虽小，但不封闭，视域可内向，也可外眺，从而成为花港公园直至西湖山水的一个有机部分，这就具有了杭州西湖的大地艺术的特征，贴合了中国文化讲究天人合一的境界，即人居建筑与山水花木一体整合。
然而，无论是新花港、密林地、大草坪、牡丹园，还是魏庐，最令我为之叹服的，却是西湖景观植物的设计与养护，简直是中国园艺的顶级杰作，无与伦比的美丽！
