刘福安：采茶扑蝶③
前文请戳这里
☟
▼
上一篇有人问我，为什么我处理的句法，与乐谱划分的不一样：
解释一下，这里的tr是属于前一个乐句的尾音，就等于是笛子吹奏的颤音一样，而la-si的倚音，则是后一乐句的开头了，中间就是一个气口。
我说人家上吊也要歇歇气，总得喘一口呀对不？所以这里是要断开的。
大家可以唱一唱，很容易就找到感觉的！
欢迎大家有问题继续留言与我交流啊！
▼
《采茶扑蝶》是一个三段结构，在A段的结束句，已经出现了B段素材的提示(下图圈红处)：
结束句最后的两个和弦之间，个人建议不要用踏板。
作者是用了休止符把音隔开的，用了踏板则显得不够刚毅、果断了。
在最后和弦结束，采茶结束了，音乐进入了B段，也就是扑蝶的段落。
▼
我们首先发现，B段转调了，前面的固定升号没有了：
前面是一个E羽的调式，而在这里则转到了A羽调式。
这里不仅是E调转到下属调(A调)，这种转调在民族调式里是有个名堂的，叫清角(jué)为宫。
What？清角为宫？？
什么鬼？！
意思就是以原来旋律的清角音，作为后面旋律的宫音，前面的fa等于后面的do，也就是下属方向的转调啦。
再插一句：古典时期的西方音乐，无论海顿还是莫扎特，基本转调都是先往属方向转，但传统中国音乐转调，很多时候则是往下属方向。
▼
在演奏上，我们需要注意的是：右手只有单音的旋律，但左手却是一大把一大把的和弦：
看上面的谱例圈红的地方，右手一个音，左手四个音，密密麻麻的。单音对多音，以一敌多，双手之间感觉像舌战群儒啊…
这就很考验手指的控制力啦。
经验不足的童鞋演奏时，在这里左手伴奏很容易弹得太重，把右手旋律音完全盖住了，出来的效果听起来就是哐哐哐哐的，像打铁一样！
我说…别这样好啵？
毕竟你弹的是捉蝴蝶的妹纸，不是套马杆的汉子啊！
右手的旋律不妨把它当做是蝴蝶，你看旋律处于高音区，很轻盈的状态，蝴蝶飞呀飞呀：
而左手伴奏是给它衬托的，一定要弹得轻盈、轻盈、再轻盈，手腕灵活一些，不能紧，才能弹出具有弹性的音色。
另外，看着上图圈红的stacc.，断奏的意思，所以这里不能用踏板，切记切记！
▼
继续往下：扑蝶的旋律陈述一遍以后，旋律的后半句转到了下方左手，换成右手弹伴奏了：
这里是描写什么呢？
咳，蝴蝶到处飞，窜到下面来了啊，哪有那么好捉住呢？
不由得想起了张洪亮的那首老歌：你像只蝴蝶在天上飞，飞来飞去飞不到我身边…
这里是同样的处理方式，突出旋律的声部，伴奏的和弦退居幕后，不要喧宾夺主。
从音色上看，这里的和弦，具有打击乐的效果，像铃鼓之类的…
▼
接下来，还是这个旋律，转到了下属调：
也就是说，从A羽转到D羽，又是一个下属方向。
但是这里的伴奏型改了，上句从单纯的柱式和弦，变成了前面带有一个低音。
我只能说，这里左手伴奏的写法，太特么像扬琴了！！
很有意思的音色模仿，在民乐队里，扬琴就是经常这样敲的！
这里的低音，不妨轻踩一下踏板，但是不能过了，要马上放开，不能把后面三个和弦的清晰性给模糊了。
▼
下句的旋律不变，但音域则是一下一上、一低一高、一唱一和，用来描写蝴蝶上下飞扑的形态：
伴奏织体再一次改变，变成了5度的同音反复，有点像继续模仿弹拨乐的伴奏，也有点笙的吹奏与打击乐的意思，非常有趣！
请注意这里p的力度，从B段一开始，因为描写的是扑蝶，所以三次主题的力度都是mp-mp-p，保持着弱的状态，力度根本就没有雄起过。
这一切力度上的隐忍，在音乐上都是为了下一个调性的准备，那到底是什么调性呢？
……
欲知后事如何，且听下回分解！
- 未完待续 -