冰波的写作是“冰波”的——随谈《月光下的肚肚狼》

冰波的写作是“冰波”的

文/陆生作

关于写作，与冰波老师聊过好多次。

昨天得了一套“冰波童话纪念珍藏版”签名本，6本，《月光下的肚肚狼》《狼蝙蝠》《怪蛋之谜》《阿笨猫》（上中下）。一鼓作气看了2本，《月光下的肚肚狼》和《狼蝙蝠》，过瘾。

今日斗胆谈谈《月光下的肚肚狼》，指向写作的随谈。

整体感觉，可以用“冰波”二字来形容。

冰，是冷静的，逻辑的，想好了再写的。

波，是曲折的，抒情的，能波动人心的。

所以说，冰波的写作是“冰波”的。

说粗线条一点，《月光下的肚肚狼》不论结构、逻辑，还是幽默、抒情，都是上乘之作。在小处，做得了道场；在大处，逃不脱手掌。

分开来说。

1.三条线

故事主要角色是肚肚狼、玉碎先生、小红鞋。他们一人一条线，贯穿故事始终，又组成一个有机整体。

每一个章节，都有“玉碎先生日记”，百来个字，独立完整，又与故事相连，既展示了玉碎先生这个形象的变化，又适当的起到了零件的作用。

肚肚狼、小红鞋，就更不用说了，一个男主角，一个女主角，各自有各自的命运，又交织在一起。

2.多角度

在第三节“冥想美好的事物”有这么一段话：

这是一间很破旧的房子。本来只有一个房间，里面用竹席隔开，就算成了两间。肚肚狼和玉碎先生各住一间这房子，春天和秋天住着还行，但是夏天就会太热，因为墙上、窗边都有洞，热气会呼呼地冲进来；冬天又会太冷，也是因为墙上、窗边都有洞，冷风会呼呼地吹进来。

“我说，我们的房子采光还不错。”玉碎先生说。

“是的，因为墙上、窗边都有洞。”肚肚狼说。

墙上、窗边都有洞，冷、热、采光三个角度写充分了。

另，故事中，与肉包子有关的事，也写得充分、有趣。

3.加入“角色”

在故事中有一个重要的道具，黑宝石。

因为它的出现，推着故事情节往前走。

这一招，在写作中非常好用。

4.目标—努力—失败—成功

这个写作公式我讲过多次了。

在《月光下的肚肚狼》中也有应用。

目标：肚肚狼要多赚钱。

努力：乞讨时面前摆十顶帽子。

失败：帽子多了，也没多赚钱。

再努力：装受伤，博同情。

成功：施舍的人很多，赚了很多钱。

5.一句话里有悬念

写肚肚狼假装受伤，有一句显水平的话——他开始忙起来。先在脑袋上缠很多纱布，再在纱布上洒上红药水，特别在一个地方要洒得多一些，这样，看起来很像他的脑袋上被打破了一个大洞。（摘自《月光下的肚肚狼》第7节）

这与下边这句话异曲同工——那小妖奔至前门，从那打破的窟窿处，歪着头，往外张，见是个长嘴大耳朵，即回头高叫：“大王莫怕他！这是个猪八戒，没甚本事，不敢无理……”（摘自《西游记》第86回）

“特别在一个地方要洒得多一些”，哪个地方？悬念来了，读后边，“脑袋”二字出现，我们就知道了哪个地方是那个地方。

“长嘴大耳朵”，是谁？悬念来了，读后边，“猪八戒”来了，我们就知道长嘴大耳朵是谁了。

如果改成“特别在脑袋上要洒得多一些，这样，看起来很像他的脑袋上被打破了一个大洞”“见是猪八戒，即回头高叫：大王莫怕他！是猪八戒”——这样味道就淡了吧？！

6.反着走，斗转星移

斗转星移，我之前也讲过——写作文，就需要一些“意外”，一些情理之中的“意外”：变化得有根有据，又让读者猜不着。这一招叫“斗转星移”，变幻莫测。

在《月光下的肚肚狼》中，我举两个例子：

一、肚肚狼成了签约歌手，他要成大明星了，结果，失声了，大失败。

二、最后一节，月圆之夜，病人们汇聚到医院，等王子出现，听王子唱歌，午夜零点，肚肚狼要变身王子了，结果，月全食，肚肚狼没有变成王子，却站在王子该出现的地方。

斗转星移了，反着走了，波折就有了。

7.原型

月圆之夜，狼变身。很容易想到西方的狼人。不过，狼人是人变狼，而这里的狼变人，反着用。另外，狼人未必是王子，中国有青蛙王子的变身传说，肚肚狼变成还是有点中国民间的味道。

就随谈这几点，推荐大家读一读《月光下的肚肚狼》，然后对照我总结出来的方法，便知道是不是讲在点子上。

写作，考验的是作者的智商，要想好了再写。

这里所列的技法，都是单独拎出来的，而在一个文学作品中，它们是一个有机的整体，共同作用产生效果。所以，只有阅读原著，才能感受其字里行间的精妙。

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