一鉴斋书房用具（七）—— 墨
文房四宝中的墨，是一鉴斋文房藏品中最为重要的类别之一，也是最早接触的文房品类之一。最初接触墨锭，实用为主，侧重于新墨中的实用墨。随着对墨的了解和认识，又开始接触新墨当中的精品墨，以及上世纪70-80年代三大厂的墨，进而到对清墨的研究。
目前，一鉴斋收墨的主要方向是精品新墨和清代文人定制墨。
新墨
从实用角度来讲，如果需要大量用墨，到新墨中去寻找比较理想。对新墨制作的关注是顺理成章的事情。除了去墨厂实地参观学习之外，对于自己购得的新制墨锭，还进行了多年跟踪测试。
通过对新墨长时间的甄选测试，最后沉淀下来，能够收入一鉴斋的，中档新墨中比较喜欢屯溪胡开文墨厂的系列特制墨。
高档新墨则偏好郁文轩一些，特别是它的松烟系列。松烟墨，解放之后鲜见佳品，而郁文轩制作出的松烟墨品质不错，实为不易。
目前的新墨厂远不止这两家，关于新墨的选择，可参考微信公众号“一鉴斋之文人生活”之《如何选择新制墨锭》系列文章。
陈墨
藏墨之中，曾经最重要的要属上世纪70-80年代三大厂的墨，即上海墨厂、屯溪胡开文墨厂、歙县胡开文墨厂。发烧的时候这三家的陈墨一鉴斋藏过好几十斤。后来，由于接触了清代文人定制墨后，对这一时期的墨锭渐渐失去了兴趣，大多转给他人，仅留下一些墨作为样本。不可否认的是，上世纪70年代-1981年之前的三大墨厂生产的部分油烟墨锭，是民国以来品质最好的墨。
下图这锭就是笔者留下的样本墨，先不谈墨色，光看板式做工，便知其品质的精良。
这时期三大厂的墨锭品质极好，墨板精美细腻，到目前为止，这个时期的墨还拥有比较强大的收藏团体。
下图为上世纪70年代和80年代，屯溪胡开文墨厂“红梅朵朵”墨描金的对比。
左70年代 右80年代
下图为歙县胡开文墨厂上世纪80年代初期的超漆墨。
民国墨
民国时期的墨锭，大多受“洋烟”（工业炭黑）影响，墨色不够理想（层次不丰富），但黑度好，用胶不错，故用来写蝇头小楷极好。考虑到女儿要学小楷，故这类民国时期的墨需要囤积一些。
民国时期的松烟墨，没有受到太多“洋烟”的影响，故民国时期的松烟也是不错的囤积对象。
清墨
接触明清墨比沪上赵老师和陈兄要晚很多，因此不能面面俱到，就选择了一个主方向——文人定制墨。目前，一鉴斋藏清墨多数为文人定制墨。当时选择这个方向，也是有所考虑，一是文人定制墨板式简洁雅致，墨板之上的字、画多为定制者所书所画，其纹饰本身就是一件艺术品；二是墨的使用者就是文人本身，对墨质有一定要求，因此品质有保障。
这里需要说明是的，明清时期的一套墨板，其后人会继续翻刻使用，甚至后来制墨的墨庄也会使用，那么后期出来的墨锭已经非彼墨锭了（板子一样，但墨的用料有所不同），故需要根据多方面的维度加以辨别判断。
于清墨，除了一线大墨庄出品的墨锭之外，一鉴斋对当时一些小墨庄出品的的墨锭也有所关注。如查二妙堂、詹大有、高永有等。这些墨庄出品的一部分墨锭，其墨色表现不错。
对于清墨，除了相对完整的之外，一鉴斋还收了不少残墨。残墨虽残，但从心理上来讲，更有胆量进行墨色测试（有些完整的老墨实在是不敢妄动），一窥那个时期墨的墨色。
笔者早期接触明清墨，皆受上海一些藏家之影响，所有墨如砚一般，都要进行测试，除非有重复的，哪怕是完整的墨也是要试磨一个小角来看墨色的，这是分辨一锭墨好与不好的一个重要环节。
试墨，是为了更好地了解墨锭，看其墨色的魅力。在制墨行业中，一直都有老板复刻新制的习惯，因此看上去即使是相同的墨板，可能其内在原料不尽相同，此时墨非彼时墨。因此，通过试墨来判断一锭清墨好与坏、是否到代，就显得尤为重要。曾经有朋友欣喜地说买回乾隆御墨，结果一试墨，发现墨色还不及晚清文人定制的墨，这类问题的发生一般就是复刻墨板制作所致。不试试，哪里能知道其中的奥妙呢？
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