唐诗诗病举隅（1）：出韵
韵是诗词的基本要素之一。合辙押韵是诗词歌赋有韵之文的基本特征。它的作用是为了形成语音上的回环美，是增进语言艺术效果的一种手段。
诗人在诗词中用韵，叫做“押韵”。从《诗经》到各朝各代的诗词，差不多没有不押韵的。甚至连民歌都会押韵。在北方戏曲中，韵又叫辙，于是，“押韵”又称为“合辙”。韵的使用可以让音调更加和谐优美。故有人说：“无韵不成诗。”
出韵也叫落韵、窜韵、走韵，是指在律诗偶句韵脚上不用本韵之字，而用邻韵或他韵之字。出韵与近体诗一韵到底的要求不合，是诗家大忌。
出韵造成的原因，不外乎两点。一是邻韵干扰，譬如一东二冬。若不翻韵书，要分清是非常难的。二是创作粗心，确实落韵了，神仙也无法救得。
关于韵书，唐代大都以隋代陆法言所著的《切韵》，《切韵》共分193韵：平声54韵，上声51韵，去声56韵，入声32韵。唐代初年被定为官韵，增订本甚多。《切韵》原书已失传，其所反映的语音系统因《广韵》等增订本而得以完整地流传下来。现存最完整的增订本有两个，一为唐写本王仁昫《刊谬补缺切韵》，一为北宋陈彭年等编的《大宋重修广韵》。《切韵》原本已失，法国巴黎国家图书馆藏有敦煌唐写本《切韵》残卷三种，是目前所存最古的、与陆法言编撰《切韵》最相近的版本。《切韵》韵部非常细，若以此而论，在《全唐诗》中，出韵者比比皆是。李白也概莫能外。譬如《少年行》：
击筑饮美酒，剑歌易水湄。
经过燕太子，结托并州儿。
少年负壮气，奋烈自有时。
因击鲁勾践，争博勿相欺。
《少年行》为五言古诗，它通过一个少年对荆轲的向往追慕，抒发诗人对人生的感慨，表现出诗人的侠骨刚肠。但通过其韵部的分析，“湄”为上平六脂，“儿”为上平五支，“时”“欺”为上平七之，此诗分属三个韵部，显然已经出韵了。
这肯定是一个问题，韵部分得太细，出韵便是家常便饭。《切韵》之后，是《唐韵》，《唐韵》由唐人孙愐所著，成书时间约在唐玄宗开元二十年左右。全书5卷，共195韵，还增加了两部，宋代的《广韵》有两个版本，一个有206韵，一个是《切韵》的翻版，显然并不适用，除了科考之外，诗人们多用邻韵入韵，好像是一条不成文的规定，大有“法不责众”的意思。
至到宋代学者王文郁的《平水新刊礼部韵略》颁行后，才将邻韵相押的问题彻底解决。因为王文郁是山西平水人，故《平水新刊礼部韵略》又称《平水韵》，《平水韵》依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部。在《切韵》中的邻韵都例入同一韵部了，当然李白的《少年行》也就成了合辙押韵的作品。
因为《平水韵》是根据唐人用韵情况而制定的，故也一些“副作用”。在这里我不得不提“该死的十三元”。在我看来，在《平水韵》中，“十三元”部很多字是不押韵，却被编在一个韵部内，显然是唐人曾经这么用过。譬如：李商隐《登乐游原》：
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
在《切韵》《广韵》中，“原”为上平二十二元，“昏”为上平二十三魂。虽是邻韵，但从读音来说，感觉相差甚远，完全是出韵的。但在《平水韵》中却是合法的，真是没有地找理去！
如果依《平水韵》而论，唐诗中会有出韵诗吗？答案是肯定，有，而且还是名家名作。下面我就举一个最伟大的出韵诗，三岁小孩都能背诵的，而且是唐代状元所写的《回乡偶书》：
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
《回乡偶书》是贺知章晚年辞官还乡时所作。本诗抒发作者久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感。《唐诗解》云：“摹写久客之感，最为真切。”可惜出韵了。——“乡音无改鬓毛衰（cui）”之“衰”字出韵，十灰韵中夹一四支韵，很是别扭。若在当今的百诗百联大赛中，此诗可能到不了终评委手中，就已经毙掉了。
时人最喜欢李白和杜甫，一个诗仙，一个诗圣。他们的诗也有出韵的。先看李白的，李白性狂，写诗洒脱，随意性很大，所以我容易抓他的小辫子。譬如七绝《永王东巡歌》（其九）：
祖龙浮海不成桥，汉武寻阳空射蛟。
我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。
此诗把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武，比拟得不伦不类，而且还出韵了。“桥”“辽”是上平二萧韵，而“蛟”是上平三肴韵。有人说，此诗是李白的伪作。但《永王东巡歌》（其九）收录在《李太白全集》中，是无法洗白的。我个人是认同为李白所作的，名家也有可能写差诗，难道所有差诗都是伪作？不过，从感情上来说，“伪作说”是完全可以理解的。
至于杜甫，白居易曾评说道：“杜诗贯穿古今，尽工尽善。” 杜诗虽重格律，但也有百密一疏。譬如《雨晴》：
天水秋云薄，从西万里风。
今朝好晴景，久雨不妨农。
塞柳行疏翠，山梨结小红。
胡笳楼上发，一雁入高空。
此诗“久雨不妨农”句，“农”系二冬韵部，而“风”“红”“空”皆是一东韵部，此处完全出韵。据中国杜甫研究会副会长、河北大学博士生导师韩成武教授统计，杜诗五律625首，唯此诗出韵。殊为憾事。
像这种情况，一东二冬不分的，当代著名诗人王邦建先生在《重登郴州苏仙岭再用居园师见赠七律原韵》诗中也犯过：
太息名山今又逢，长歌激越破晴空。
车声北去长萦耳，云气南来欲荡胸。
远水流经城郭外，行人尽在画图中。
临风多少飞扬意，放眼江山万古同！
此诗选入当代名家熊东遨《我选百家诗词漫评》一书，颇有影响。全诗长歌激越，气势非凡。只是“胸”字在二冬部，已然出韵了。因为用别人的原韵，原韵有错，错不在王老师这里。另外，本诗“逢”字也是在二冬部，因为是首句，则是允许的，这是借韵，又称孤雁出群格。就好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞。最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之‘孤雁出群’，宋人多有之。”
值得一提的是，与“孤雁出群格”相反的，另有一种“孤雁入群格”。即最后一句借用邻韵部的字作为韵脚的。也称“孤雁混群格”。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞。一个“混”字，可见这种韵格不被待见。而且这种韵格也非常少用，不过在唐诗中也可以寻得一两首，譬如元稹《行宫》：
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中。《归田诗话》评道：“《长恨歌》一百二十句，读者不厌其长，微之《行宫》词才四句，读者不觉其短，文章之妙也。”不过分析其韵部，“宫”“红”在一东部，“宗”在二冬部。尾句用邻韵，属于“孤雁入群格”。不过 “孤雁入群格”不像“孤雁出群格”在《全唐诗》普遍存在，是唐人不得已而为之，建议不学、不用，了解一下便可。