篆刻必修秘诀

◆大凡汉印,多取平直方折之势,并藉以奠定风格但汉印之妙在于变斜曲圆转于其中,知变者真知汉印,不变者类如画符而已。
◆长冲刀一冲到底,线条易流畅痛快,短冲刀则顿挫分明,能在线条两侧运用不同的长短节奏,塑造出丰富的、具有立体效果的线型。
◆以冲刀刻白印,一忌刀下无侧正轻重变化;二忌有冲无留,失于外露。
◆限于传统对中锋的偏爱,侧锋用笔颇多非议,于是连篆刻中的侧锋用刀也被株连了。实际上正侧相倚相生,相辅相成,全侧易失之单薄,而全正则难于变化。况且,刀与笔之间并不能等同并列视之。
品味布朗
◆汉铸印在铸造中常出现流走现象,形成笔画之间的粘连。这种形式被后来的印人发挥成残破的手法,一般多用于白文印,其目的在于模糊小结构之间的分离关系,以增强整体感。
◆治印不是一种纯技能的艺术。它至少与古文字、书法、平面设计以及文学有着直接的关系,故单纯地在方寸之间耕耘,恐难有丰富的收获。
◆印人如果是纯粹的“印人”,大约也是很难作长久的,我想至少如传统所说,应在诗书面印诸方面多头进取。更重要的是,“印人”首先应是哲人,否则很难最终创作出高品位的作品。
诗心文胆
◆时下,似乎人们对“风格”与“形式”有些混解,好像那种表象的形式雷同就可荣获一顶“风格”的桂冠。其实我以为真正的风格存在于那种无论表象如何变幻,而始终蕴藏于“质”中的独特语言之中。表面的所谓无风格,也许正是其风格所在。从人生的哲学上讲,艺术应该是反映人生的多棱镜,故应是多彩的。虽然历史上是可举出许多值得我们敬佩的篆刻家及作品,但我仍然认为赵之谦是最值得敬佩的一位,他的丰富多变的作品,就似乎很难能“一言以蔽之”。
◆作为篆刻艺术创作,我觉得丰富多变的作品,其内容与所采取的表观形式应该是相和谐、统—的。“千文—面”式的刻印,大约和“誊文公”式的抄写没有多大差别。
妙吉祥
◆从艺之道,游心之事,不可不认真,亦不可太认真耳。
◆艺道者,本源于心,法外能游,则自成趣。
◆治印之道,区区方寸,包含大千。方圆可知天地,阴阳宜乎自然,虽取法万殊,当一以贯之。
◆师天地、敬自然、知人道,虽古今万殊,其理—也。
◆无侧正不能变化刀法,无虚实不能变化章法。
◆治印须有情有理,无情则无动人之处,无理则无立足之地。
中国梦
◆多样统一为美学之概。篆刻虽方寸主事,其以统一为归旨,以变化见神采,会任—而不足称艺。
◆印虽方寸,气贯开张。纵取扬柳之态,亦须云水风度。
◆印忌太方,太方则无趣;线忌太圆,太圆则乏力。
◆治印之道,妙在排布,以汉字固有之结构,分朱布白、开合虚实、滋生动静,令有生机、有意味。究其理,则与世事相通。
◆布局之妙,贵在出乎预料,且能合于情理也。
◆虚实转换令如太极阴阳之图,始见布局之功。
◆阴阳篆印赖刀工,正侧徐疾各不同。铁笔能从毫颖悟,由心造境第一重。
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