中国画用笔——苔点名称

苔点固形而异，有数十种之多。清代郑绩曾介绍点的用途，'其意或作石上鲜苔，或作坡间蔓草，或作树中薛梦，或作山顶小树，概其名日苔点。''（见《梦幻居画学简明》），其定义是很确切的。这里主要是介纷表示叶、草、花等非双匀的各类苔点，按照前人所总结过的程式，对各种形状的点，加以区分和归类，列成以下苔点名称表：

上表仅就其点状分类的，这种分类可便于初学者进行识别。《芥子园画传》中曾说'点法虽不同，然随笔所至，于无意中相似者，亦复不少'。所以不论其为圆点、斜点，近似相混之处是难免的，无法作出截然之划分。

作为树叶而画的苦点，首先要辨明所画的树科是什么，才好根据其树科点缀出树头的外型，只有时状和树冠都一致了，才可以画出某一树科之特征来。所以叶的聚散画法，要本千树科结构，不宜散乱，才可表现出树的品种。

其次所画之季节，亦和选定树种，使用夹叶当否有关。梁元帝描述树木和叶子的四季特征，'春英者叶细雨花繁也，夏荫者叶密而茂盛也，秋毛者时疏而一零乱也，冬骨青叶枯而枝槁也'。象桃李之点缀春色，梧桐、槐树适于更热，枫树、柿树表现秋光，寒梅、柏树多在寒冬。在一般山水画中的树叶和山石匕的苦点，多是概念、性的圆点，而少用专指某种树科或某种花草之苔点。

　　直点类

直点类用以表现远视觉的蔓藤，竹叶或芦苇，收笔时微露锋尖。破笔的画法多用于写意性的树叶，略呈钉头形状，用破笔侧锋画出，参用抢锋，不宜于拘板。

直线点中还有两种，一是垂叶点，可表现远视觉的树叶，二是尖头点，可表现山石土坡上的杂草。　

　　横点类

横点类约有下列几种，平头点和仰头点，可用于画笼统之松针，用笔要按冠形状，逐次布置；垂头点在起笔收笔处，稍为下坡，以表现杉树之形状；横垂直点一般直接点在藤枝上。

　　圆点斜点类

圆缺是画苔点最主要之点法，也有数种。大混点用于表现成片的秋叶；小混点可表现稀疏处的散叶，紫荆一类的混点叶；柏树点用零星小点组成柏树远景的叶状。

胡椒点为各树兼用之概念、点，可点出圆笔中带有芒刺之状。点之间当有组合连接，可用之表现樟、槐、柏树的树冠；梧桐点可用于梧桐，点时或三或四的聚合，叶状大于胡椒；梅花点数点都宜拱向中心鼠足点可画格村的树叶，宜用斜笔点出。

斜点类有菊花点，可画成圆形微尖；椿叶点光画枝便，然后点成现状之复叶，宜左右分拂，与介率点的笔法不可混同，聚散椿叶点和藻丝点属于此类。

弧线点类

弧线点类为数最多，按其形状，又可归纳为三类。

1、 个字点类，　个字双勾点属于此类

2、 介字点类　疏竹杉叶点属于此类

3、 松叶点类　刺松点　攒三点、攒三聚五点、仰叶点俱属此类

介字点与个字点在用量上仅次于圆点类。在用笔上均略带弧形，用以表现南方的木棉、荔枝、龙眼之类的叶子。松时点呈半圆形弧线，主要用于画松针，象唐代韩幌《文苑图》中的松树，即属这种画法。在京照及许多古代院体画中，多使用圆球放射状的松针，根根松针内向一个圆心，现在花鸟画中还多使用球状松针的。

属于聚合状的有攒三点、攒三聚五点。二者形状相近，攒三点和攒三聚五点的区别，在于攒三点以三点组合交互市紧，攒三聚五点可以或三或五的组会再交互布置。

个字、介字的点，都画成下垂状。松叶点作上仰。笔状微曲，无论上仰或下垂之叶，都不宜画得过直。

清代龚贤总结树叶的苔点画法时说：'一树一叶，叶子不可雷同'是指要按不同树种画时．不能一概作成点状。每个画家画叶的手法，也多有不同，象龚贤把树叶概括为以下六种画叶法：

　　1．圆点子叶 2．扁点子叶

3．半菊头叶 4．松针叶

5．松针向左、右式及下垂叶

6．月牙枝叶

夹叶

夹叶比起苔点来说，苔点只是一种概括的描写。夹叶的画法（龚贤称为树叶），就要细致的勾摹出叶子比较具体一些形状，然后填上色彩。如枫叶可填以丹砂，春夏可填草绿或石绿，色调应适应季节之要求，在权头布叶时，应按树科之不同，其分布形状也互不相同，最有特点的是松叶与柳叶，与其它树叶是迥然不同的。山水及人物画中的苔点，有绝大部分用墨点出，用以表现不同形状的花草和树叶，但其中也失水要用一些双勾的夹叶，特别是工笔赋色的画。利用夹叶填色的方法，和工笔画比较和谐一致。

夹叶点是把单时点的形状加以双句而成．如梅花点、浑圆点、个字点、介字点、胡椒点、梧桐点多．都依单叶形状以句后填色。（也订的不慎色．只用颜色复勾一下）一般春夏季的树叶．多以草绿色打底后，上复一遍石绿或石行。秋树或染储黄，或坟胭指枫树叶填殊砂花卉则应按不同花的科目散染＿大叶中的独特形状也计产点中所没有的同案式样、如三角状、锯齿状等等，可能是由并列起来的丁头点脱化而出的。

夹叶是构成中门画特色的一个部分，是前人慨括出许多画叶的程式画法。现根据不同的形状，整理出九种．并按照《芥子园画传》上的填色方法，填以适当的颜色。九种火叶的名种如下；

1．介字和个字夹叶 2．枫叶及齿状夹叶

3．梧桐夹叶4．槐叶形夹叶

5．柿叶形夹叶6．婆罗春夹叶

7．国菊半圆菊夹叶8．杏叶形大叶9．梅花形夹叶

其中坚说明消，象枫叶和齿状夹叶，其画法一种是以上仰或下垂的三角形表示；另一种以锯齿表示，在明代画家蓝玻的作品中，这样的夹叶常常使用。填色多用红色，如朱砂、朱源、胭脂、赭石均可；除了尖齿状者外，有一些圆齿状的夹叶，填色可按树种之特点。

梧桐夹叶，和花卉画不同，一般很少画出叶脉，何的填石绿，有的填石青。桐叶叶片最大，近代公园马路，广植法国的梧桐，其叶略小平梧桐，画法可相同。

愧叶形的夹叶，包括椿叶、偷叶等都属于此类，因叶片不久，亦可成片的通染。柿状夹叶，一般果树多用，深秋经霜见红，填色与枫叶同。婆罗门椿、栗树等夹叶，畜草绿石绿均可，或背后反衬石绿，也可'上半叶浅红，下半时变浅绿。圆菊、半圆菊形央叶，填石绿石青均可，此叶多用于仕女图中的补景．山水中用勾勒之夹叶，不可板滞。

杏叶形夹叶，多数圆形，尾部微尖，梅、杏二种夹叶略同，开花时不宜点叶，因花后始逐渐生叶，填草绿，秋季填储色。梅花形夹叶，实际是胡椒点的双勾，山水画家常爱置于树丛中夹众画出，《龚半千课徒画稿》中载此图例，但《芥子园画传》不列，增补于此。