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黑格尔说:“如果音乐是流动的建筑,那建筑则是凝固的音乐”。

早在北宋时期,一曲大气磅礴的建筑典乐——《营造法式》创作于李诫之手,成为集我国古代建筑科学与艺术美学相结合的著作。

北宋建国以后,百余年间,大兴土木,宫殿、衙署、庙宇、园囿的建造此起彼伏,造型豪华精美,负责工程的大小官吏贪污成风,致使国库无法应付浩大的开支。

宋崇宁二年(1103年)李诫授命编著的《营造法式》被用以规范建筑设计、施工等,以明确房屋建筑的等级制度、建筑的艺术形式及严格的标准以杜防贪污盗窃。

建筑的沉默不语里总有一股宏大的叙述力量,它不仅仅是为我们提供庇护场域,塑造了我们丰富的生活体验;更是一种人与人的关系,是人类生活丝丝交融后诞生的独特气息。
欣赏中国古建筑,就好比翻开一部沉甸甸的史书。那洪荒远古的传说,秦皇汉武的丰功,大唐帝国的气概,明清宫禁的烟云,还有史书上找不到记载的千千万万劳动者的聪明才智,都一一被它形象的记录了下来。
建筑用作品和理念说明,时代发展,但美学不变,城市在变,但是人类对于和谐生命意义的追求不变。
建筑之美,美在外观,更美在内涵。

石作制度

修造石作次序的制度一共有六条:打剥、粗搏、细漉、褊棱、斫砟、磨珑。

其中雕镌制度有四个等级:一是剔地起突,即制作浮雕;二是压地隐起,也就是沿着花纹四周斜着凿去一圈,但花纹不能高出表面;三是减地平钣,即把除花纹以外的底子均匀凿低一层;四是素平,即不在石面上做任何雕饰处理。

制作石作上面的花纹的制度有十一个:一是海石榴花,二是宝相花,三是牡丹花,四是蕙草,五是云文,六是水浪,七是宝山,八是宝阶,九是铺地莲花,十是仰覆莲花,十一是宝装莲花。在这些花纹之中也可以间杂龙凤狮兽以及人物的图案,一般根据情况选择使用。

石作望柱

龙纹望柱

石作角柱

石作望柱头狮子

雕木作制度

雕混作的制度有八品:一是神仙(真人、女真、金童、玉女等);二是飞仙(嫔伽、共命乌等);三是化生(以上这些人物都手执乐器或者芝草,也可是花果、瓶盘、器物等);四是拂菻(蕃王、夷人等类同,手里牵拽着走兽,或着手执旌旗、矛、戟等);五是凤凰(孔雀、仙鹤、鹦鹉、山鹧、锦鸡、鸳鸯、鹅、鸭、凫、雁等);六是狮子(麒麟、天马、海马、羚羊、仙鹿、熊象等)。七是角神(宝藏神等)。用在屋的进出转角的大角梁之下。八是缠柱龙(盘龙、坐龙、牙鱼等类同)。用在帐及经藏柱之上,或者盘曲藻井里面。

中国古建筑有着丰富的雕塑装饰,雕塑一般分作两类,一类是在建筑物身上的,或雕刻在柱子、梁枋之上,或塑制在屋顶、梁头、柱子之上的。题材有人物、神佛故事、飞禽、走兽、花鸟、鱼虫等等,龙凤题材更被广泛采用。雕塑的材料根据建筑物本身的用材而定,有木有石,有砖有瓦,有金有银,有铜有铁。

另一类是在建筑物里面或两旁或前后的雕塑,它们大多是脱离建筑物而存在的,是建筑的保藏物或附属物。建筑物内的雕塑多为佛、道寺院内的佛、道教内容。

彩画作制度

彩画的制度:先全面衬地,对要所画的物体分别衬地。在衬色上精细着色、叠晕、分间剔填。

彩画华文有九品:一是海石榴花(宝牙花、太平花等相同);二是宝相花(牡丹花等相同);三是莲花;四是团窠宝照;五是圈头合子;六是豹脚合晕;七是玛瑙地;八是鱼鳞旗脚(适宜于在梁、拱下相间使用);九是圈头柿带。

琐文有六品:一是琐子(联环琐、玛瑙琐、叠环等);二是簟文(金铤、文银铤、方环等);三是罗地龟文;四是四出;五是剑环;六是曲水(或者做“王”字以及“万”字。适宜于在内外使用)。

飞仙之类有二品:一是飞仙;二是嫔伽(共命乌等)。
飞禽之类有三品:一是凤凰(鸾、孔雀、鹤等);二是鹦鹉(山鹧、练鹊、锦鸡等);三是鸳鸯(溪鹉、鹅、鸭等)。
骑跨飞禽的人物有五品:一是真人;二是女真;三是仙童;四是玉女;五是化生。
走兽之类有四品:一是师子(麒麟、狻猊、獬豸等);二是天马(海马、仙鹿等);三是羚羊(山羊、华羊等);四是白象(馴犀、黑熊等)。
骑跨或者牵拽走兽的人物有三品:一是拂菻;二是獠蛮;三是化生。如果是天马、仙鹿、羚羊,也可用真人等骑跨。
建筑,是美学对设计的追求;是轮廓对线条的探索;是艺术对雕刻的考究。
细致的雕刻,点面的交融,在大理石的光泽下,立体设计让空间的层次感更强,彰显着华贵的气质。
建筑纹样放眼望去,蜿蜒盘旋的肌理,层层叠加,错落有致,仿佛在用它柔美的形态创造出极富韵味的音律。
我们可以感受到古代人民对建筑艺术的憧憬与渴望,隐约间,仿佛能感受到建筑本身迸发出的灵魂与活力。
建筑纹样的每一根线条,每一处间距,都是经过细心雕琢而成。它们以匀称的结构、古朴的韵味和自然融为一体,呈现出一幅幅秀丽别致的绝世画作。

以上图片源于:《营造法式》

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