油画鬼才毛焰，从不主动送画去拍卖的他，作品却频频拍出天价
我的肖像绘画肯定不写实，有着自我主观概念、有感觉的东西。我钟情肖像画是上学时感觉在中国传统中人物一直是弱项，我当时从学习的角度就是希望在人物绘画上下工夫。
我觉得本身我们就有天赋和能力描绘自己，为什么不去在这方面努力。虽然我被贴上了“观念性肖像绘画艺术家”这个标签，但我不喜欢这种标签化的东西，这是外界为了简单识别而加给我的。
我个人是古典经典情结很重的。我喜欢戈雅、丢勒、维米尔、提香等。
“恰恰是因为他身上没有任何附属性，和当代艺术、当代中国的概念没有任何关系，我才选择托马斯作为我绘画的对象”
绘画对象上我没有有意选择，或者有意坚持，我所做的一切都是按照我的天性，顺其自然。如果艺术关乎你的理想，那么它和当不当代就没有必然联系。
我并不是在当代才开始绘画，我从小就开始画画，甚至我画画的机缘是根植于我的父亲。同样，很多艺术家和他当时所处的时代也没什么关系。是否当代不是衡量艺术价值的惟一标准。
我是古典情结非常浓重的人。我忠实于我自己的经历。到现在，我也经常会看那些古典大师的作品，并被深深触动。其中包括法国的德拉克洛瓦、西班牙的戈雅、德国的丢勒以及荷兰的维米尔。
这4个画家是我一生的挚爱。在这些作品面前，我觉得艺术家的个人性并不是那么重要，尽管这些画家都是极具个人性的大师。他们的高度令人敬仰，为之神往，是我精神上的指标。我愿意我这辈子的绘画都是向这些大师致敬。
在我看来，我们的个性其实是与生俱来的，在作品中刻意渲染自己的个性是没有必要的。我曾经看过弘一法师抄的一个佛经，最大的体会是，他肯定不是在写书法。
那么大的一个佛经，他写的所有字都是一个字，每个字没有任何区别，一丝不苟，工工整整，没有去表现所谓的“书法的魅力”，或者对经书的感悟。过度证明自己是很可悲的事情。
生活中我并不是一个安静的人，相反，甚至可以说很放纵。只有进入绘画当中，我才会沉静下来。
克制在艺术中是最重要的东西。你可以在局部迸发出感性的力量，但在相当长的时间里，你需要某些恒定的东西。不要轻易地去追求所谓艺术上的快感。
为展览去画画是一件备受折磨的事，出于商业考虑就更令人窒息。不卖画对我来说是一件太经常的事。我相信，艺术家和收藏家之间是有缘分的，艺术家不是为了卖才去做一个作品。钱很快会花完，作品却看不到了。在这个事上，艺术家经常会矛盾、挣扎，而我通常采取的方式就是放弃。
到今天为止，我自己从来没有送出一幅画去拍卖。你在拍卖市场见到的画，都是以前收藏我的作品的人去拍卖的，和我没有一点关系。不仅如此，市场甚至给我带来了负面影响，让我感到不安。这也是我非常警惕市场的原因，它会影响到每一个人，甚至影响到你的生物钟。
每个时代的艺术圈都是名利场，太多考虑这个会影响自己的心智。
《毛焰和捷尔任斯基的孙子》，1990，布面油画
《小山的肖像》，1992，布面油画
《小山的侧面像》，1997，布面油画
《我的诗人》，1997，布面油画
“小托马斯2号”，2006，布面油画
“椅子上的托马斯”，2009，布面油画
“托马斯肖像—2014 NO.2”，2014，布面油画
“托马斯肖像—2016 NO.1”，2016，布面油画
“托马斯”，2008-2009，布面油画
“沙发上的墨水罐”，2017-2018，布面油画
“献给戈雅的鱼头”，2012，布面油画
“氤氲之城”，2017-2018，布面油画
（数据来源于雅昌官方）
NO.1《苏童、常进、鲁羊、李小山》
尺寸：200×300cm
创作年代：1994年作
成交价：RMB 31,050,000
2020北京保利国际十五周年庆典拍卖会
NO.2 《记忆或者舞蹈的黑色玫瑰》
详情：布面油画 220×150cm 1996年作
成交价：RMB 20,700,000
拍卖行： 中国嘉德
成交日期：2020.12.05
NO.3 《青年小卡的肖像》
详情：布面油画 200×115cm 1996年作
成交价：RMB 11,500,000
拍卖行：北京保利
成交日期：2011.12.03
NO.4 《X的肖像》
详情：布面油画 200×100cm 1996年作
成交价：RMB 10,120,000
拍卖行：北京保利
成交日期：2017.06.04
NO.5 《大托马斯肖像之二》
详情：布面油画 400×200cm
成交价：RMB 8,970,000
拍卖行：上海泓盛拍卖
成交日期：2011.06.26