昆汀，一个被导演耽误的段子手
一说到昆汀·塔伦蒂诺，大家可能就会想到：话痨 抄袭 暴力美学 拼贴 后现代。其实这些都是一些表面的词汇。
昆汀本人有着深厚的编剧功底，凭借《被解救的姜戈》获得了第85届奥斯卡最佳原创剧本奖。
非科班出身的他，不拘一格，把电影玩出了花样，让观众大呼过瘾。
昆汀的编剧技巧主要集中在5个点：循环叙事、“桌子底下的炸弹”、中止、章节式叙事、对白。
下面就按照上面5个点依次给大家剖析昆汀的写作套路。
1
循环叙事
昆汀喜欢把原本故事的时间线打乱，通过插叙，闪回，让事件从因果关系的角度进行呈现。
看昆汀的电影就像拼图，先看到事件的一面，然后随着剧情进展再了解事件的另一面。完成整个拼图后，才恍然大悟，消除了之前的各种巧合，一切都变得理所当然，更加加强了戏剧性和宿命感。
这种叙事方式最关键的是每段的结束点和开始点在哪里，这两点影响了整个叙事的过程。
案例1 《低俗小说》
电影的第一段故事是一个男屌丝和一个女屌丝在餐厅吃东西，突然就决定要抢劫，但在抢劫的过程中这个片段就中止了，然后一个定格出现了片名。
片名结束，然后第二个开场进入了主线剧情，两个黑帮份子Vincent（约翰·特拉沃尔塔饰）和Jules（塞缪尔·杰克逊饰）去完成老大给的任务。
这个事件是三段式第一段比较重要的事件。这个事件整个重要的核心就是Vincent一系列奇葩经历。
这个大段落的故事结局是Jules被惹怒发飙，然后把房间里的人全部杀死了。
但这个段落还没演完就中止了，观众并没有看到最后房间里的人全部被杀死，然后就跳转了，这和开头两个混混抢餐厅进行到一半就中止是一样的处理。
昆汀是选择结束段落的方式就是他必须在悬念的中间结束，这样大家在往后看的时候才会一直被悬念牵着走。
只有这样，你在看后面的故事时才会不断思考现在发生的事和前面有什么关联，后面再绕回来的时候你就很容易地回到这个悬念的路子上。
第二条线：拳击手Butch（布鲁斯威利斯饰）在一个酒吧谈事情，这个事情就是黑老大让他打假拳。
但这条线目前到此为止没有再继续进展，也是留了一个悬念给我们。
接下来回到Vincent这边，完成了上一个任务去和老大复命，结果接到了陪老大的情人Mia(乌玛·瑟曼饰)散心这样的任务。
之前Vincent听说有人给Mia做足底按摩被老大从四楼直接扔了下去摔成残疾人。
但Mia特别作死，后面还带Vincent去跳舞，经历了嗑错药差点GG等一系列惊心动魄的事情。
本段结束点是Vincent和Mia在经历了一些列心跳、惊险和尴尬的事情后，也无心再暧昧了，最后就做了个简单的告别收场。
第二个情节线是Butch的奇遇：背叛老大跑路，结果半路碰到老大，然后和老大追逐到一家店里。
结果店长是个变态同性恋，Butch和老大都要被捉住遭受侮辱。
最后Butch逆风翻盘，顺便救了老大，然后与老大和解的奇遇巧合故事。
第三个情节线是Jules在精神上得到神迹的启发，遭遇了一系列奇怪的事情，后来又回到了开头两个屌丝抢餐厅的情节。
其实《低俗小说》整个故事如果按照正常的时间线顺序进行讲述会非常平淡无聊，并且有头无尾，整个观影效果和现在会有很大的差别。
但通过循环叙事，所有事件用因果关系进行串联，所有人物关系形成了一个闭环，所有事件也都能一一对应起来了，给观众带来了悬念和惊喜。
这就是一个编剧在选择自己故事题材的时候结构起到的作用。结构决定了这个故事的成功与否。而昆汀找到了最适合这个故事的表达方式。
案例2 《杀死比尔》
《杀死比尔》电影开头就直接用了一个抓人的大特写，描绘了一个躺在地上、被打的鼻青脸肿的新娘Bride(乌玛·瑟曼饰)的面部。
观众看到这个画面会好奇这个人是谁？她为什么被打成这样？刚刚发生了什么？这样以来，电影开头就直接给出了悬念。
这整段新娘的戏是插叙的开始，对于为什么发生现在这一幕没有做任何解释，也没有看到比尔长什么样子，留下了一大堆疑问和悬念。
这个悬念的塑造方式就是从电影语言上留白，只给特写，仅仅只有一些局部， 他的手帕，他的鞋子，但就是看不到脸。无论从剧情还是电影语言的表达方式上，都做到了先声夺人。
剧情接下来跳到了Bride的第一个复仇对象：Vernita Green(薇薇卡·福克斯饰)。
打完后是一个倒叙，回到她在医院养病的情景，如何反杀性侵变态，怎么锻炼自己从病床上站起来，到最后出院复仇。
一开始杀死比尔的叙事因果都是打乱的，一切都是为悬念铺垫。
为什么杀死比尔这样安排叙事？
按照故事的发展时间顺序，Bride复仇顺序应该是先打日本女人O-Ren Ishii(刘玉玲饰)，然后打黑女人Vernita。那为什么昆汀要安排先演Vernita这一段呢？
每次看到这个名场面脑海里自动响起bgm...
那是因为打O-Ren Ishii非常艰难，Bride要单挑整个黑帮组织，是个1v80多人的局，但打Vernita是1v1 solo，相对轻松很多，所以要先把简单的放前面，困难的放后面。
2
桌子底下的炸弹
昆汀不单在叙事结构上会营造悬念，在每场戏每个段乱也很会玩悬念。但这里的技巧不是什么新鲜东西，正是希区柯克的“桌子下面的炸弹”。
顾名思义，桌子下面有个正在倒计时的炸弹，但是你不知道它具体什么时候会爆炸，非常紧张。
案例1 《落水狗》
落水狗的开场就是大量看似和主线剧情无关的无意义对白，比如讨论麦当娜电影、流行音乐、付小费的话题等...但桌底的指向是一次暴力事件，是他们这几个黑帮杀手的要进行一次抢劫的任务。
“桌子上面是一件事，桌子下面是另一件事”这种反差，使整个电影高潮的爆发力提升100倍。
由此可见，昆汀编剧的最核心技巧就是反差，不单单剧情设计，还有表演手法和配乐等。
昆汀是出了名的话痨，很多人觉得昆汀电影里大量的口水都是没有意义的废话，但很多时候这些口水会在你不经意间透露一些事件发展的线索，同时非常生活化的、无聊的口水，能更好地与后面暴力冲突事件形成巨大反差。
案例2 《无耻混蛋》
《无耻混蛋》是有毒君最喜欢的一部昆汀作品，就在完成这篇推文之前，还刚刚又重温了一遍。
电影的开场，纳粹军官Hans Landa上校(克里斯托弗·沃尔兹饰)在法国农夫家抓犹太人这一段，就是非常典型的“桌子底下的炸弹”。
兰达上校想知道农夫是否藏匿犹太人，前面对话开始有很长一段都没有意义的，比如说“例行公事”、“打听犹太人逃跑的传闻”、“比喻犹太人是老鼠等”...但等到后面揭示了地板下面有人，前面对话又突然变得有意义。
这种“桌子底下的炸弹”会让整个故事的反差感和紧张感成倍地的提升。
在揭示地板下有人之前，我们只是知道Landa是不怀好意的，但是他并没有任何粗鲁行为，彬彬有礼的同时又掌控着整个对话的节奏，让你说不出具体哪里不对，但就是隐约感到危险。
等聊到后面发现地板下面有人，我们才知道什么是真正的危险，这时候编剧的张力和指向性就很明确了，炸弹已经被点明。
后面还有一场打牌戏，是在地下室的盟军几个人和卧底女明星Von Hammersmark(戴安·克鲁格饰)接头。
第一个危险是本来说好地下室不会有其他人，但是来了以后发现有一桌德国士兵，其中一个人刚当了爸爸，被上级准许放假来庆祝一晚。
第二个危险是本以为地下室里只有纳粹士兵，但当假扮德国军官的英国人Archie Hicox(迈克尔·法斯宾德饰)被听出口音别扭时，角落里还冒出来一个德国军官Hellstrom(奥古斯特·迪赫饰)；
第三个危险是英国人Archie Hicox比划数字的时候做错了手势暴露了自己不是德国人的身份：德国人比3的手势是伸出大拇指、食指和中指，而Archie伸出了食指、中指和无名指。
这场戏通过三重关系来揭示桌子底下的炸弹。
《无耻混蛋》整部电影之所以看起来这么过瘾，是因为昆汀在这部电影中把“桌子底下的炸弹”贯彻到底了，每一章节每一段都用得淋漓尽致。
案例3 《八恶人》
“桌子底下的炸弹”是昆汀的看家本领，在昆汀上一部电影《八恶人》中也有很好的体现：
电影后半段昆汀在桌子底下埋了一个大炸弹：他用旁白的一个叙述方法，告诉观众有人在咖啡里下了毒，后面我们不知道谁会喝咖啡谁会中毒，也不知道毒是谁下的。
这部分就构成了整个影片后半节的最大悬念。
3
中止
昆汀第三个写作技巧就是“中止”，他经常会突然中止一个场景的剧情进行。
案例1 《低俗小说》
《低俗小说》中Vincent被老大派去杀背叛自己的拳击手Butch，到他家发现没人，于是就是顺便上了个厕所，上厕所的时候把抢放在了厕所门外。
而就在Vincent上厕所时被回家拿怀表的Butch发现了。
Vincent打开厕所门就看到拿着对着自己的Butch。
然后Butch二话不说一顿扫射把Vincent打死了。
电影前半段一直是主角视角的Vincent突然被打死，在这里是一个意外。然后意外以后还有意外，后面插叙的故事里Vincent又出场了。
这种循环结构更加强调了意外和惊喜，所以这才是低俗小说有意思的地方。
案例2 《杀死比尔》
《杀死比尔》的第一段打斗。本来女主Bride正在和黑女人Vernita正在打架，这时候突然Vernita的女儿回来了。
然后两个人突然停止了打斗，假装故友相逢好像很温馨的样子。
但观众知道一会她们肯定还会继续找机会杀死对方。这里就塑造了一个很大的反差，像这样中止一个场景的调性，会激发更大的悬念。
这种场景的中止不会只有一次，肯定还有第二次，否则会很突兀。不过就算用两次，每次节奏也都可以不同，否则看几遍观众就乏味了。小女孩走开了，两个人突然又开始了战斗，不过二次战斗很快几秒钟就结束了。
用中止场景的技巧，一定要凸显对比性，比如这两个人一生一死的对比，还有小女孩下轿车见妈妈第一眼的印象和最后一眼印象的对比。如果没有了对比性，中止就没有意义。
突然中止的场景往往是意外的产生。昆汀电影里特别喜欢用意外来打断和推进剧情，给观众惊喜。
案例3 《被解救的姜戈》
但有时候意外也会有副作用，比如在《被解救的姜戈》中，德国贵族绅士Dr. King Schultz(克里斯托弗·沃尔兹)和大地主Calvin Candie(小李子饰)两个人是整个影片最有魅力的人物，甚至超过了主人公姜戈。
但后半段突然被干掉，虽然给观众带来了惊喜和意外，但后面还有半个多小时的剧情，后面的高潮就没有那么精彩，整个剧情推进显得牵强。
昆汀喜欢用很快的镜头，干脆利落地中止人物命运、中止场景、中止剧情发展，从不拖泥带水。这种手法让人比较惊愕，印象很深。
4
章节叙事
章节叙事也是昆汀非常喜欢用的一种编剧方式。昆汀笔下的章节叙事有以下两个特点：
1. 凸显空间和段落细节。
2. 章节里套章节，段落里套段落。
特点一：凸显空间细节
案例1 《低俗小说》
昆汀特别喜欢把一场戏的各种细节都表现地很清楚，事无巨细。
比如低俗小说开头Vincent和Jules去完成任务那一段，换作其他导演可能几个镜头就完成了：开车的一个镜头，走路的一个镜头，在门前的一个镜头，推门进去一个镜头等，四五个镜头完成了。
但昆汀不一样，他一定要把各种场景都塞满对话和细节，比如：
汽车里的对话。
走在路上的对话。
走到门口的对话...
昆汀就是要把整段戏写完，完整地交代这段故事的背景和发生过程，通过交代的这些细节把事情发生的流程和悬念勾勒完整，而事件发生的整个活动空间的细节也被描述地非常完整。
案例2 《无耻混蛋》
当然也不一定非要在同一个空间里，比如
《无耻混蛋》同样是把故事分了几个段落，每个段落在不同的空间发生，但是基本每个段落都在一个有限的小空间里就完成，比如一开始农场的屋子里，餐厅包厢里，地下室里，电影院里等等。
特点二：章节里套章节，段落里套段落。
案例3 《杀死比尔》
杀死比尔里面，打日本黑帮O-Ren Ishii这一段，还有一段O-Ren Ishii崛起的黑帮传奇。
这一段跳出了原有叙述的时间线，用动画得形式重复了一遍复仇杀戮得情景，在节奏和视觉上有一种出奇制胜的效果。同时用重复的手段找到叙事的坐标，不至于混乱。
昆汀编剧思维就是段落式思维。优点就是会体现很多细节和氛围的营造，包括故事和故事之间的空白留给大家去脑补，但也缺失了连贯性、逻辑感和故事发展的起伏性。
5
对白
写对白其实是一个比较难的技术活，想要把一段对话写的生动，编剧需要精分成很多种不同的人格，这些人有不同的三观，要有矛盾冲突或者精神交流。
那昆汀又是怎么把对白写的信手拈来的呢？昆汀的套路就是：一段对话要当成一个小故事来写。
案例1 《落水狗》
昆汀非常善于在对话里写小故事，比如落水狗里橙先生(蒂姆罗斯饰)对话中还有一个厕所小狗的故事，他就完整地讲述出来。
昆汀的对话中也不乏夹杂了很多流行文化，很接地气。比如落水狗里的麦当娜，低俗小说里的聊汉堡。
仅仅讨论这些话题没用，还要把流行文化解构，读出不同的含义，写出反差感，否则就看起来非常无聊：比如对麦当娜《宛如处女》歌曲的解读。必须要有一个核心的，反差感的解读，否则就不要写。
昆汀的每段话都有所指向性，慢慢指向一个事件的中心。
有的对话内容是讨论历史事件，比如姜戈里关于黑奴的讨论、八恶人对南北内战的讨论...有的讨论会拉慢故事进程，但运用好了也会推进故事进展，加强整个故事背景的历史厚重感和层次感。
案例2 《无耻混蛋》
但说到最后，昆汀最拿手的还是“桌子低下的炸弹”的悬念写法。
比如《无耻混蛋》女主Shosanna成年后在饭店遇到当年的屠杀她全家的“犹太猎人”Landa上校，表面虽然很平静，但内心非常惊恐。
Landa给自己点了一杯咖啡，给女主点了一杯牛奶。要知道女主和牛奶的关系，小时候她家就是养奶牛产牛奶的，这是一种试探。
还有就是打断对话的写法，给Shosanna造成不安感，比如Landa问女主这么年轻是怎么拥有一家电影院的。
还没等Shosanna回答，突然打断说自己忘点奶油了，这里整个对话的局势都被纳粹掌控了，他想进就进，想出就出。
这段对话过程中，昆汀还给了面包和奶油特写。之前对话气氛被大魔头Landa搞得非常紧张，这里用面包奶油的特写来缓和观众的紧张情绪。
但突然又回到两人对话，Landa又开始了一连串的盘问...这里昆汀不单要玩弄故事角色，还要玩弄观众，可以说非常坏了。
后来他们聊到了在电影院打工的黑人身上。
在这黑人问题结束后，Landa停下来，表情非常严肃地看着Shosanna，似乎要问一个非常致命的问题了...
但这时候昆汀又使坏，他没有让Landa说出这个可能会要了Shosanna性命的问题，而是敷衍了一句“自己突然想不起来要问什么了”。其实他早已知道答案，只是懒得再问了。
Landa走后，Shosanna的整个情绪都崩溃了。
虽然昆汀取消了对话的高潮，但用Shosanna的情绪塑造了另一个高潮。
好的对话是要有曲线的，有高有低，有起伏。
案例3 《低俗小说》
昆汀还比较擅长用严肃的氛围说一个段子，比如Butch在上场前梦到小时候老爸的战友给自己送曾祖父的传家宝怀表那一段。
用严肃的氛围讲了一个段子，还给了表的特写，可以看的很清楚。
当然这个段子和后面Butch杀死Vincent成功逃跑有必然联系：
没有这块表他也不会回家，不回家也不会发现Vincent在家等他，也不会借机杀掉他。
所以一些看似没用的对话，但却起着至关的作用，这就是昆汀的厉害之处。
用一个人来代表昆汀，那就是《无耻混蛋》里的Landa上校，就是那种蔫儿坏，那种掌控全局，在桌子底下藏炸弹，把对方(观众)玩弄于股掌之间的人。
结
尾
虽然昆汀玩结构花样很多，插叙倒叙循环叙事，但是故事内容都很简单干脆，几句话都能讲清楚。
人物的推进也是一路到底不拖沓，结尾也不暧昧，大多结尾都会满足观众来一场痛快淋漓血腥暴力的高潮，一气呵成。这也是商业类型片满足观众的一个基本要求。
杀死比尔的高潮就比较反高潮一些。前面打的很凶，第一集有一个百人斩的场面。
到了第二集杀死比尔的关键时候，大家都在家里坐着聊天，聊了十几分钟突然就动起手来，三五下动作很快就结束了，没有给大家释放的一个动力，观众看了会不过瘾。
大家可能都觉得昆汀是坏小子拍的电影，是离经叛道的电影，不过后期其实昆汀的片子都很套路正统，坏人都得死。在《杀死比尔2》之后的大多数电影都尊重了商业类型片的原则。
本期关于昆汀的编剧技巧就到此为止，下一期我们聊聊昆汀的导演技巧，一起来赏析一下昆汀的镜头语言。
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