《我的姐姐》上映11天，票房破6亿：这10句扎心台词，虐哭无数人

姐姐 张楚 - 中国火

据灯塔专业版票房数据监测，《我的姐姐》上映11天，票房已突破6亿，成为《你好，李焕英》之后最受关注的亲情向电影。
诗词君也去看了，黑暗的影院里，许多人都哭得稀里哗啦。
影片聚集的核心命题，是女性长久以来的生存困境：
“重男轻女“的家庭、“长姐如母”式的道德绑架、女性自我价值实现与家庭责任的对抗。
也许影片的确是像一些评价所说的：有些情节过于煽情，为感动而感动；开放式的结局，也让很多人摸不着头脑。
但诗词君觉得，影片至少让许多人有所思考，让人们开始去关注到这个群体，对女性的生存困境愿意去了解。
一部影片解决不了所有的问题，但它将问题曝光在大众面前，这本身就是一种难得。（文章有部分剧透）
《我的姐姐》预告

1

“黄泉路上无老幼 ”

影片一开始，呈现在我们面前的就是这样一幅场景：
灰暗色调的天空、冰冷汽车的残骸、忙碌穿行的警察，和张子枫饰演的安然，眼神空空地站在残骸前。
明明她一副面无表情的样子，却好似比椎心泣血的哭喊更为触动人心。
这是她的父母，一刻钟前还是鲜活的模样，一刻钟后已成为冰冷的尸体。
生与死之间，原来只隔着这一刻钟的距离。
人们常常说“黄泉路上无老幼”。
无论你是白发苍髯的老人，还是懵懂无知的婴孩；无论你生前坐拥财富千万，还是过着贫穷而困窘的生活，朝不保夕，死亡都是一样的公正而残忍。
人生无常，且行且珍惜。

2

“长姐如母，

你现在首要的任务就是把你的弟弟好好养大”

安然的父母因车祸双双去世后，谁来抚养正在上幼儿园的弟弟安子恒，成了一个棘手的问题。
安然的大伯、姑妈、舅舅、表姐、表弟一行人，都聚集在她的家中。
他们指着安然，理直气壮地说：
“长姐如母，你现在首要的任务就是把你的弟弟好好养大。”
“你要是敢送走你弟弟，我就去法院告你。”
“他再怎么说也是你弟弟啊！”
没有人去问问安然愿不愿意，应不应当，能不能担负起。
就像安然崩溃间呼喊出的那一句话：
“我爸妈死了，所有人都觉得他是我的责任，明明做错事情的也不是我，凭什么你们都冲我来。”
弟弟很可怜，可是安然就不无辜吗？
只是因为她是女性，是姐姐，便似乎天然地应当为男性付出、奉献乃至牺牲。
可是我们忘了，所有的付出、奉献与牺牲，都应该以爱为前提，而不是以所谓的“长姐如母”式的血缘关系来道德绑架。
在“姐姐”的身份之前，她首先应当是自己。

3

“一个从小不在父母身边长大的女孩子，

当他被欺负的时候，

她打的赢要打，打不赢也要打”

电影里，有这样一幕场景：
安然和医院里的同事发生冲突，她直直地就要冲上去，男友却紧紧拦着她。
愤怒至极的她啐了男友一口唾沫，说：
“你根本不知道，一个从小不在父母身边长大的女孩子，当他被欺负的时候，她打的赢要打，打不赢也要打。”
影片里的安然，似乎不那么讨众人喜爱，她尖锐、强势、冷酷，像燃着的炮仗一般。
可是曾经的安然，也只是一个爱跳舞、爱吃妈妈做的肉包子，笑起来很好看很甜的小女孩。
她所有武装出来的尖锐、强势与冷酷，都只是因为她知道：她怎么倒下，她的背后空无一人。
不被爱的女孩，只能努力变强大，让自己成为自己的铠甲。

4

“你都生两个女儿了，

为什么还要生啊，儿子就那么好吗”

影片里最惨烈的一幕场景：
一名高龄孕妇，徘徊在生死边缘。
面对“保大人”还是“保小孩”，她的家人毫不犹豫地选择了“保小孩”。
即便这种选择，是以孕妇的生命为代价。
安然愤怒地对孕妇的丈夫喊：
“你都生两个女儿了，为什么还要生啊，儿子就那么好吗？”
男子将安然狠狠地推开了。
安然拼命地冲到孕妇身边，大喊：“你死了，就什么都没有了！”
孕妇痛苦地呼着气，说：“我要生。”
不由想到前些年的一部电视剧《娘道》，女主角瑛娘一心一意要给夫家生个儿子传宗接代。
丈夫在外有了新欢，瑛娘却自我反省，因为自己生不了儿子，所以配不上男人的爱。
难产时，瑛娘即便死，也要保住儿子，说：“我这条贱命算什么？我一定要为继宗生出儿子。”
许多人说她伟大，我却只看到了深深的悲哀。
你很难相信，在21世纪的今天，“重男轻女”这样的思想，依旧根深蒂固地存在。
男友的母亲，见到安然的第一面，说的却是：
“那个婴儿床我都准备好了，我们家的孙儿，出生以后，那必须是很金贵的。”
“母亲”、“妻子”、“姐姐”这样的身份，在一些人眼中，永远大于女性自身。

5

“我们的爸爸好像不是一个人”

计划生育的年代里，为了生儿子，父母要安然装瘸子，好在二胎证明中伪称老大残疾。
被上门的调查人员发现破绽后，父亲冲上去就狠狠地打安然。
柔弱的母亲劝阻不了，只好紧紧抱着安然，任凭男人的拳头打在“妻子”、“女儿”的身上。
高考时，为了让安然能够早早挣钱，父亲更强行更改了她的志愿。
安然上大学的时候，父亲终于如愿以偿有了儿子。
弟弟对安然说：父亲对他可好了，有求必应，会给他做红烧肉吃，从来不曾打骂。
安然却苦涩地笑了：我只吃过父亲的“竹笋炒肉”。
对安然，父亲只有打骂。
弟弟说：“我们的爸爸好像不是一个人。”
童言无忌，却最是伤人。
又或者，伤人的不是童言，而是父亲的那一颗过分偏爱的心。

6

“那你们为什么还要分手？”

“因为他想吃麻辣烫，而我想去大海里冲浪。”

安然和男友分手了。
弟弟问安然：男友待她不好吗？
安然说：很好。
弟弟问：“那你们为什么还要分手？”
安然说：“因为他想吃麻辣烫，而我想去大海里冲浪。”
弟弟又问了：“那为什么不能先吃麻辣烫，然后去大海冲浪呢？”
安然说：“因为人生太短了，大家都很忙。”
婚姻也好，爱情也好，终究要彼此达成共识，才能一同往前走。
比五官更重要的，是三观的统一。
展望着同一片远方，才能一直手牵手地走下去。

7

“我是姐姐，

从生下来那天就是，一直都是。”

影片里的另一位重要女性，是安然的姑妈。
某种程度上，姑妈就像是安然在上个时代另一种命运的投影。
因为是女孩，又是姐姐，她一直一直都在为弟弟、为家庭牺牲。
小的时候，奶奶会瞒着姑妈，把好吃的西瓜给弟弟吃。
长大后姑妈考上了大学，弟弟考上了中专，于是姑妈只能放弃学业，把机会让给弟弟，自己早早地出去打工，赚钱养家。
中年时，姑妈本来准备去俄罗斯打工，却因为奶奶的一通电话，不得不放弃一切，来为弟弟带孩子。
明明这一切是多么地不公平，可是她无力反抗。
因为她一出生，所有人就告诉她：“生而为女”、“生而为姐”，这就是你的命运。
姑妈和安然的那一场谈话，是全片最催人泪下的一个场景。
姑妈似无奈似叹息地说：“我是姐姐，从生下来那天就是，一直都是。”
照片里的她也曾有过多么青春的时光，“我那个时候真年轻”；她的头往后仰出一个优美的弧度，看着蒙了尘的造型很漂亮的水晶灯；她一边摆弄着俄罗斯套娃，一边喃喃地念出俄语的“我爱你”。
可是当一声“老板娘”的唤声传来，她依然要回归现实。
而现实依旧是一地鸡毛蒜皮，数不清的困窘，说不清的悲哀。

8

“那你弟弟有什么错呢？”

“他也没有错，但我也不能为他放弃更多了。”

影片里，持着宽容的态度去看，似乎谁都没有错。
每个人都很苦，每个人都在生活之海里艰难地挣扎。
父母有什么错？他们只不过想要个儿子。
数千年来根深蒂固的思想紧紧扎根在他们心里，不是只有他们这样想啊。
弟弟有什么错？他只不过想要父母。
在一个最懵懂无知的年纪里，失去所有的依靠。
安然有什么错？她只不过要独立要自我。
她想到北京去，想要成为医生，想要为自己的梦想而活。
每个人似乎都没有错，冥冥中却有一双看不见的大手，将所有人拖入漩涡。
“世间不如意事十之八九”，从来没有哪一种选择，可以轻易两全。

9

“其实套娃也并不是非要套进同一个套子里头”

影片里，那一个套着一个的俄罗斯套娃，就像是一道道枷锁，将女性的命运，一点点锁紧、套牢。
她们只能一代接着一代的，延续相同的命运。
未嫁时为弟弟操劳，结婚后为丈夫操劳，老了后为儿女操劳，一生都在为别人而活，一生都活在“姐姐”、“妻子”、“母亲”的名号里。
影片的最后，姑妈告诉安然：“其实套娃也并不是非要套进同一个套子里。”
而这也是姑妈与安然最大的不同。
姑妈接受了命运，放弃了反抗。
而安然，则会勇敢地走向另一条道路，她会冲破所有的枷锁，为自己的梦想而活，为自己而活。

10

“太阳下山明早还会爬上来。”

太阳下山明早依旧爬上来
花儿谢了明年还是一样开
这是电影里反复吟唱的一首歌谣，明明是很欢快的旋律，衬着安然孤独的身影，却有了几分悲戚，悲戚中又生出一股力量。
就像电影的最后，安然拉着弟弟一同奔跑在街道上，笑着，闹着。
我们不知道安然最终做出了怎样的选择，但我们知道，无论她做出怎样的选择，她都会鼓起足够的勇气面对明天。
很喜欢王小波的一段话，他说：
“我承认男人和女人很不同，但这种差异并不意味着别的：

既不意味着某个性别的人比另一种性别的人优越，也不意味着某种性别的人比另一个性别的人高明。
一个女孩子来到人世间，应该像男孩一样，有权利寻求她所要的一切。假如她所得到的正是她所要的，那就是最好的——假如我是她的父母，我也别无所求了。”
但愿有一天，每一个“姐姐”、“妻子”、“母亲”， 都能够首先成为她自己。
她们能够享有和男性同等的权利，选择的权利。
她们可以去追寻梦想，追寻爱情，追寻自由，不被歧视，不被忽视，不被强制地道德绑架。
她们能够真真正正地为自己，好好活一次！
为每一位女性，为一个更加健全宽容的社会，也为我们自己。
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