深度长文|中国电影，谁会是下一位60亿导演？（中）
截止发稿，中国票房CBO实时票房榜显示，《战狼2》累计票房达546397.7万。在几天前，《战狼2》已经成为中国第一部票房超过50亿元并进入全球票房TOP100的电影。
在过去的大半个月时间里，《战狼2》的票房数字如火箭般蹿升，成为了国民级大片。现在吴京的作品的票房成绩已经超越了周星驰、冯小刚、徐克和张艺谋等著名导演。在中国电影市场发展似乎遇到拐点的时候，这部国民级影片票房数字背后的故事，更值得我们挖掘与分析……
文/铁骑兵
原题：谁是下一个60亿导演？
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（接上文）
三、大陆学院派非主流导演
大陆学院派的非主流导演都是出自专业电影学院，有较强的艺术修养，但是他们往往在题材上关注于个体的命运，小人物的命运，在艺术表达上主张个人的风格表现等，让他们的电影往往小众化倾向明显，有时也过多地关注社会的对立面，黑暗面，于是不受主流舆论的优待，有时候还有一些挑刺和限制。他们有一个共同的名字叫第六代导演。他们生存的方法，主要是海外票房，得奖和参赛费，企业和个人赞助。
大陆非学院派的非主流导演来自五湖四海，奔着同一个目标，钱，走到一起来了，所以大陆非主流导演们是很能挣钱的。而出自学院派的非主流导演由于自己的艺术追求和技法限制，往往难以做出·能挣钱的大电影，他们更擅长拍文艺片。当然有些导演在资金充裕的情况下能拍一些引发社会共鸣的电影，如《天注定》，但是这种机会并不太多。
四、大陆系非主流导演
大陆系非主流导演是中国大陆导演中最活跃的一群，他们最有活力，也最能赚钱，他们多数是半路出家当导演的，如郭敬明、韩寒、大鹏、杨树鹏程等，也有一些演而优则导的，如姜文、徐铮，《战狼2》的导演兼主演吴京也属于这一类导演。他们往往观念新，下手狠，切口准。
姜文。姜文先是一位优秀演员，然后也导演电影，姜文的电影有思想，有情怀，也有想法，有好几部电影都有好的口碑，但是真正赚钱还是近几年的事儿。比如《鬼子来了》就是有人文思考的电影，《阳光灿烂的日子》算是开启了近年来青春片的先河。《让子弹飞》是一部难得的政治讽喻电影，可笑的是竟然通过电影审查了，而且放映了2个多月，正常档期是不超过40天，20天后票房下滑就减排片量了，然后发现苗头不对给强行下线了，要不然还会继续放的。这部电影票房接近6.6亿，姜文可赚2亿。
姜文的问题是太聪明，有投机心。当《让子弹飞》取得好票房后，又想拍一部寓言式电影《一步之遥》，投资1.2亿，票房5.2亿。故事不太好看，有一点想操弄观众的意味，也就是有一种社会精英对老百姓的傲慢，就是有一点儿：我放个屁，你应该跟着说香。这样老百姓不就买账了，这部电影可能小亏一点，但肯定不会太大，因为演员都是熟人，演员成本是很低的。接下来又想再赚一票，投资并参演了《星战外传：侠盗一号》，全球票房10.5亿美金，国内票房2.8亿人民币，虽然并不一定赚太多钱，但是相当于亲身感受到好莱坞10亿美元电影的制作过程，这会是一个非常好的学习和体验机会。如果说到60亿电影，姜文有可能做成。
徐铮。如果说中国大陆导演是张艺谋第一位突破国际10亿大关，则徐铮第一个突破国内10亿大关。徐铮演舞台剧出身，有着扎实的表演经验，后来专攻喜剧表达，有《人在囧途》三部曲，其中《泰囧》12.5亿，《港囧》16亿，都赚了很多钱。另外他的思路也比较开阔，与人合作《无人区》2.6亿这种公路暴力剧，《心花路放》11.7亿这种冶游电影。徐铮的电影是主打喜剧，而喜剧的地域性强，甲地区的喜剧，让乙地区的人可能笑不起来，所以这方面可能是徐铮的限制，比如只适合拍在中国范围内播放的喜剧。但是徐铮的电影非常地细致和扎实，因为做喜剧的原因，喜和不喜就相差一点点儿，所以要精准把控，这也让徐铮的电影在讲故事上，在细节上是比较注意的。他的喜剧和一些胡打乱闹的喜剧有很大不同。
有40-50亿票房在握，让徐铮的电影有巨大的自信，更兼之专业的素养和电影类型的约束，所以徐铮的电影一般来讲不会大起大落，总是有一定的票房保障。如果说60亿的电影的话，可能有些困难，但是打个折，20亿的电影，徐铮努一把力，是比较容易做到的。
郭敬明。郭敬明先是写给中学生看的青春校园题材小说，然后做面向青少读者的杂志刊物，这些杂志非常成功，版费和杂志让郭敬明赚到了大约4000万以上的现金。然后郭敬明投资拍了《小时代》系列电影，以青春、友谊、奢华、美颜为卖点，极大地吸引了青少年观众，《小时代》四步曲大约收获了18亿票房，由于郭敬明是一个非常成功的商人，所以投资成本极低，有可能净赚15亿以上。有钱之后，郭敬明想完成他的一个梦想，想把他自己写的仙幻系列小说《爵迹》改拍成电影，打造一个由纸媒到影视的虚幻王国，这个目标是非常宏大的，也是非常令人尊敬的，于是郭敬明拍了一部真人建模3D动画电影《爵迹》，花了3亿成本，收到4亿票房，估计小亏2亿左右。
郭敬明的特点是善于挖掘新题材，有题材创新的意味，善于引领新趋势，小鲜肉概念可以说是郭敬明引领起来的，制作唯美精良。缺点是题材受限，可能近一阶段聚焦在青春题材，仙幻题材上了，其他题材还没有开发。不过就说青春题材也是有可能做出大作品的。另外郭也善于寻找新角度，并且资金充裕，也是非常有可能出大作品的。
韩寒。韩寒在文字方向和郭敬明对着干的，韩寒很聪明，眼光很宏观，也很超然。韩寒现在的本职工作是赛车手，业余工作是关注电影的编剧、导演、策划。韩寒一度关心政治，他的“共产党有8000万党员，3亿亲属，所以共产党具有最广泛的代表性”，这是全国 600所党校几万名教职员工，花50年时间都没有提炼出来的一句经典警句，他明白无误地宣示了中国共产党执政的合理性，合法性和群众基础。但是为了这一个可以用伟大来形容的经典研究成果，共产党没有给韩寒一分钱的调研费，公关咨询费，相反还禁止他的第二本口水书上架出售，韩寒亲自押车把下架书运送到造纸厂，眼看着那些书打成了纸浆，那心情是何等悲凉啊。韩寒还在一个多事的冬天写了经典的《民主三论》，每篇小文章都不长约1500字，文章的核心内容是，那些讲闹事的政治小清新，在闹起来之后就会对事情失去把控力，必然会被一同起事的血腥杀手排斥出管理层之外，血腥杀手掌握了闹事的群体之后，就会出现法国革命式的一茬茬地割韭菜。所以普通人最好不要相信这些政治小清新，而小清新们也要认识到不要和暴力沾上边儿，因为那些血腥杀手要开始收割的话，第一批就是收割这些政治小清新的脑袋，当然最好的结果是大家伙都不闹。这是那个阴云密布的冬天里最明澈，最晶亮的一股清流，结果这样的文字也被封掉了。然后韩寒就封笔了。想起《变形金刚》里西蒙特工的台词儿：一个老光棍，爱国却被抛弃。可在危难时刻又成为最后的希望！准备出发，大师风范！
韩寒拍过四五部电影，比较赚钱的是《后会无期》6.5亿，韩寒能赚2000万，算是电影的第一桶金吧。《乘风破浪》10.5亿，制片方可能分到3亿，具体是谁分多少不清楚。这样韩寒总票房17亿，郭敬明票房22亿，郭敬明票房和收入多过韩寒，韩寒于是假装超然不和郭敬明计较。实际上郭敬明是比韩寒会赚钱。郭敬的心思或野心也更大一些。
从电影内容来分析，《后会无期》和《心花路放》想仿，也是一个冶游电影，俗称嫖娼电影，但是徐铮的《心花路放》12亿，韩寒的6亿，差一半呢，韩寒假装没看见。
韩寒的优点是思维有深度，非常深邃，如果找准好题材，可以做出非常有深度的电影，问题是体制不待见他，他也不待见体制，所以特别为体制歌功颂德的片子他会不屑于拍，比如《战狼2》这样的，除非他能想通，或转过弯儿来，他如果想做出《战狼2》这一类的爱国电影，那做出来的一定是爆款，王炸级的。韩寒的缺点是，不愿屈从于人，导演技法还不够娴熟，制作成本有限制，不能够投资大制作。按光线传媒张昭的说法，什么样的投资规模，决定着什么样的产出规模。投4000万赚12亿（泰囧，30倍）的事情不是很多。投2亿赚60亿（吴京,30倍）的事情也不是很多。另外韩寒也是聪明过度的人，对电影并不是非常专心，处世圆融，其他影星挣了2000万想2亿，挣了2亿想20亿，韩寒却是有可能是真的忍得住拿着手里的2000万就过一辈子的人，这样他做电影的劲头可能不大。
大鹏。大鹏原来是主攻网络脱口秀，搞笑短视频，微电影和网络短剧出身，也是半路出家的。在做网络喜剧出名之后，也认识了网络剧的一些投资人，制片方，然后就鼓捣出个《煎饼侠》票房12亿，一举成为过十亿的导演。大鹏的导演之路有一些先天不足，所以续拍的这种搞笑风格的电影就仆街了。大鹏还需要再努力一下。大鹏代表了一大批中国非主流导演，中国文化产业高速度发展，所以电影、网络电影，说不准哪阵风就可以把人吹上天，大鹏、沈腾都是这阵风吹上来的。喜剧和闹剧是电影市场的基本面，永远都有需求，永远都有市场，所以新晋导演不妨从喜剧和闹剧切入。喜闹剧里，周星驰是装逼型的，徐铮、沈腾是技术流的，大鹏，筷子兄弟是乱抓乱挠型的，刘镇伟是闹剧型的。
五、港台系主流导演
港台系主流导演包括台湾省的李安、陈木胜等，香港特区的周星驰、徐克、李仁港、王家卫等等。旅居美国的吴宇森等。中国大陆大约有二十位以上港台系导演在各大片场热情而忙碌地工作着。
李安。李安导演是名气最大的国际级的导演，虽然是出身于台湾，但是所受到的教育和价值观，多取法于美国。所以李安导演拍纯中国题材的电影，有时候还不如拍外国电影来得顺手。李安拍过17部电影，华人主题的是6部，《卧虎藏龙》《色戒》《推手》《喜宴》《少女小渔》《饮食男女》。外国人主题的如《少年派的奇幻飘流》《断背山》《绿巨人浩克》等。其中《少年派的奇幻飘流》全球票房6亿美元，是李安导演的最贵电影，《卧虎藏龙》2.13亿美元。也就是说李安导演熟悉好莱坞的机制，也拍出过世界前100强票房的电影，也是有可能拍出60亿作品的人。
周星驰。周星驰首创无里头喜剧，其中以喜剧和轻喜剧为主。周星驰在拍完《功夫》之后就不再一线出演了，而改作导演和电影投资。《美人鱼》以童话轻喜剧的形态获得34亿票房，曾经是国产电影票房第一。《西游·降魔篇》在贺岁档也有12亿的票房。同样是喜剧，徐铮的喜剧和周星驰的喜剧有得一比。个人更看好徐铮一些。
徐克。徐克导演比较擅长拍武侠电影，或古装动作电影，一拍到现代题材的电影就往往出戏，如《女人不坏》等。徐克导演的作品虽然名气都挺大，但是这些电影的票房却并不都是爆款。如徐克近年内陆票房:2005年《七剑》，2010年《狄仁杰之通天帝囯》 2.9亿 （年度第6，华语第4），2011年《龙门飞甲》5.56亿 （年度第4，华语第2），2013年《狄仁杰之神都龙王》 6.02亿 （年度第6，华语第4），2014年《智取威虎山|》8.83亿 （年度第4，华语第3）。2017《西游·伏妖篇》16亿。徐克的电影比较局限于古装仙幻打斗类。如果奉旨拍戏，往往有跳戏感，就如同成龙拍《铁道飞虎》，刘镇伟拍《建军大业》，赵文卓演《血色黄安》一样，感觉不是一路人。徐克专注于古装武戏，而古装武戏的受众市场越来越小了，所以徐克困难越来越大。
陈木胜。陈导演文武都行，文艺片和武斗戏都很好，如《赛德克·巴莱》等原著民抗日电影确实让人心惊。陈导面临的问题是电影故事和大陆观众接轨或和好莱坞接轨的问题。如果能拿下大陆市场，单部电影有30亿人民币的体量，也就是150亿新台币，如果瞄准好莱坞则有可能是6亿美元的体量，200亿新台币的体量。问题是转型并不是太容易。
李仁港。李仁港同时精熟编剧，导演和美工，他拍摄的古装战争电影非常有特色，故事完整，场面紧凑，能显出英雄气概。如《见龙卸甲》《锦衣卫》，《鸿门宴》1.6亿，《天将雄师》编剧导演7.5亿，《盗墓笔记》10亿等。如果拍古代战争题材，应该有一定的作为。
王家卫。王家卫导演比较关注自己的个性表达，拍片慢，电影反复修改。这样的导演适合于做实验性电影，不太适合做商业电影。另外，王家卫电影的主流观众可能都是华人，而其偏居香港，对大陆人的情感等，可能关注的也比较少。所以，王家卫可能拍不出大陆观众喜闻乐见的电影，也很难期望他做出爆款的电影来。
其他导演呢，虽然有一些外来和尚会念经的约定俗成，但是通观一下香港导演的成就，其实和大陆成名导演也相差无几，其平均票房能力还不如大陆原生态导演。吴宇森导演也在好莱坞待过一阵子，拍过《断箭》《变脸》《谍中谍2》等，最近拍的《太平轮》巨亏3亿，最近还在准备着另一部片子《追捕》。
六、著名电影制作人和制作公司
我们说完了导演，还得提一下著名的电影制作人和制作公司。电影制作公司是选题材，运作题材的地方，他们对电影产业有一定的影响力，他们选中的题材好，有前景，导演才有可能拍出好电影。同时，好导演是有可能自己带电影的，投靠到制作公司门下，借助一些制作公司的力量，把一部自己中意的电影拍摄完成。
电影公司主要掌握在几个大牌制作人手里，经过几个大牌制作人钦定的电影，一般有可能有好的票房，好的回报，能让公司赚钱。这几个大牌制作人就是公司的灵魂，舵手，操盘者。这几个制作人能力强，业务强，公司就能赚钱，能力不强，看走了眼或夹私货，公司就跟着亏钱，走下坡路，甚至破产。中国国内有几个这样的操盘手或操盘团队。
张昭。张昭是最早进入专业制片人行业的人物，曾经是光线传媒，乐视影业的操盘人。他的观点是把电影分成三六九等，认为小制作小票房，大制作才能大票房。另外他比较认同电影流行元素和电影的组合，比如流行个不伦恋，就加上一个，流行火车打斗，就来一个，流行小鲜肉，就来两枚，流行主演带资入戏，那请仨主演。他还认同试错观念，这个题材行不行，拍出来不就知道了，给这个小子4000万，让他练练手，也好让他知难而退。所以张昭认为投10个项目，2-3个赚钱，其他都亏了，也不算投资失败。张昭的理念是挺超脱的。
任仲伦。任仲伦是上影的操盘人。他是国内最先主张培养专业制片人队伍的人，认为只有有了好的制片人，才能保障电影投资的效率和质量。这样的想法固然是好的，但是操作起来并不太容易。没有资料看到任先生这样操作的结果如何。私下倒是认为一千个制片人有一千个成为制片人的道路，他们只有自己干出名堂来了，然后你请他过来，他才能真正的做好自己的电影投资和制片工作，投资人和制片人有很大程度上身份重合。
山影集团。山影出品，必是精品。山影集团虽然是拍电视剧为主，但是近几年常出精品，如《琅琊榜》《伪装者》《欢乐颂》《老农民》等，山影集团没有特别出名的人物，可能他们是搞集体决策的吧。
中国电影公司近几年进入发展快车道，由于赚钱太容易，所以让一些制作公司有些太自以为是了，于是几家电影制作公司走出巨亏，走下坡路，甚至可能破产的行情。
一些前几年的巨无霸现在瘦身成金针菇、豆芽菜就是这一现实的反映。
（连载未完）
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