私塾裘门：京剧演唱中吐字的几个规律性问题

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京剧演唱中的吐字，可以说是个老生常谈的话题了。京剧演员和票友都会把处理好演唱中的吐字问题，作为重中之重来看待。它不仅涉及字的韵律、气息的调控、吞吐的力度、发声和共鸣腔体的运用等技术和技巧因素是否恰当，而且关系到情感的展现、意境的表达、人物的塑造等艺术表现是否准确到位。正所谓牵一发而动全身。为什么京剧艺术大师余叔岩说他唱戏就是唱字，我以为原因就在这里。
　　研究问题，重在找出其中的规律性。吐字也是如此。京剧艺术流派纷呈，各派在吐字方面亦有所不同，但规律的共同性却贯彻其中。经过近几年的学习，我发现下面三条规律于演唱十分有益。现提出来与识者商榷。

　　一、汉字拼合规律

　　一个汉字音节中各音素间的拼合规律是：

前、后音先各自拼合（单音素的独立存在），然后前后音再相拼合，之后再进入拖腔、收尾阶段。

　　由于各个字的音素成分不同，汉字共有8种不同结构，各自又有不同的拼合规律和特点。

（见《合唱艺术手册》，孙从音主编,上海音乐出版社2000年版）

二、元音响度规律

　　“响度规律”的名称是我加的。已故著名音乐家杨荫浏先生在他的《语言音乐学初探》的论文中(见《语言与音乐》，杨荫浏、孙从音等著，人民音乐出版社1983年版)，关于字音响度的阐述，使我颇受启发。杨先生的观点,归纳起来，有以下几点：
　　1.当韵母包含两个元音时，发音要区别对待：
　　(1)凡是由i、u作韵尾的，称为前响复合元音，前音比后音响亮，由前至后,响度逐渐减低。例如开(kāi)字中的āi，够(gòu)字中的òu。以o为韵尾的字，均以u收音。因此，前响复合元音中也包含“高”
　　(gāo)一类的字。
　　(2)凡是用i、u、ü等介音起头的，称为后响复合元音，后音比前音响亮，由前至后，响度逐渐加高。例如家(jiā)字中的iā，瓜(guā)字中的uā，绝(jué)字中的ué。
　　2．韵母为由介音、主要元音和韵尾组成的三合韵母时，主要元音最响亮。例如叫(jiào)字中的iào（主要元音为a），怀(huái)字中的uái（主要元音为a）。

　　3．凡是以i、u、ü作介音，以浊辅音(n、ng)为尾音的，唱得比较响亮的音素常常在介音上，即由声母和介音所组成的字头上。例如乡(xiang)、光(guang)、断(duan)、劝(quan)等。
　　4．以i、u、ü为零声母(写作y、w、yu)的字，其零声母最响。例如也(ye)、要(yao)、杨(yang)、忧(you)、用(yong)、王(wang)、外(wai)、我(wo)、稳(wen)、冤(yuan)等。
　　我发现，上述1、2两点都有带规律性的共同点：不论是前响复合元音还是后响复合元音或三合元音，其最响处都在标有调号的主要元音上。因此，这两点可以归纳为一点，并作出新的表述，这就是：当韵母包含两个或三个元音时，其上方标有调号的元音最响，其余次之。
　　需要说明的是，像“牛”，“归”，“论”一类的字，它们的发音最响处又在何处呢？汉语拼音方案告诉我们：iou，uei，uen前面加声母的时候，写成：iu，ui，un。而iou，uei这两个三元音中，发音最响处都在中间那个主要元音上；这一类字的调号只是在别的元音上“栖息”，它的“本家”在主要元音即字腹上。因此，这类字并没有跳出“如来佛的手心”。至于uen发音的最响处，按照上述第三点看，当在u上。
　　遵照上述元音响度的规律性，我发现演唱中容易出现的问题是：.以y、w为零声母的字，有的演员发音不到位。例如：“呀”字，y的发音响度不够，而且缺乏必要的延续；又如“病恹恹”的“恹”字，其发音也有这个问题。再如“看大王”的“王”字，“出帐外”的“外”字，w的响度不突出，又缺乏必要的延续，使得本来是合口呼的字头，听起来像是开口呼。
　　有人说，济南人唱不好言前辙。其实，济南人不一定都唱不好言前辙，外地人也不一定都能唱好言前辙。关键是字音的响度是否安排得当。如“千”、“天”、“言”、“冤”，发音较响的部位分别在ci（在传统戏中，“千”是个尖字）、ti、y、yu上。如果把音响的着力点放在an上，使用了生活中某个字的乡音，结果是，乡土味浓了，京剧味淡了。此外，这类字还同发声共鸣的部位以及口型、唇形和舌位有关，这点容我在第三规律中再谈。
　　元音的响度安排错位，影响所及不止是字的读音不美，还可能影响字的情感色彩，减弱演唱的艺术感染力。杨延辉在“老娘亲请上受儿拜”中有一句“千拜万拜也是折不过儿的罪来”的唱词，这句唱词是这段唱词中最重要的一句，言简意赅，感情浓烈。其中的“也”字既是逻辑重音，又是情感重音；“千拜万拜”抵消不了“儿的罪”，一个“也”字加重了语气、语意和杨延辉的情感色彩。此字发声较响处在y上。可惜的是，有的专业演员也未能处理好这个字的发音；在“折”和“罪”这两个重音上也缺乏应有的力度。
　　
　　三、元音反咬规律
　
　　这个名称也是我加的。这个规律涉及元音的咬法，包括唇形、舌位、口形，.做起来比响度的安排要难一些。但是，做好了却很出味儿。特别是在气息的调控和运用、发声与共鸣、节奏与情感等因素的协调和配合下，经过不懈的努力，不断地揣摩，达到“声外有余音”，“耳倾已息，心聆犹闻”的境界，也不是不可能的。
　　为什么叫“反咬规律”呢？就是要反其(指的是元音、特别是发音较响的元音)道(指的是元音的唇形、口形和舌位的平常形态和位置)而咬之。
　　
　　元音分类咬法
　　
　　从唇形看、从舌位前后看、从口形看，综合起来，可以按下述简易方法咬字：
　　i、ê元音作字腹的字，要竖、后、宽地咬字发音；a元音作字腹的字，要竖、后、窄地咬字发音；e元音作字腹的字，要竖、前、宽地咬字发音；ü元音作字腹的字，要横、后、宽地咬字发音；o、u元音作字腹的字，要横、前、宽地咬字发音。（“元音分类咬法”，见《合唱艺术手册》，孙从音主编，上海音乐出版社2000年版。ê的读音见《现代汉语词典》1979年版，第281页。）
　　现在，我们以“望家乡，去路远”（《野猪林》中林冲“大雪飘扑人面”的唱词）为例来看一看响度规律和反咬规律的运用。望（wàng）字，发音最响处在w上，要横、前、宽地咬字发音；发音后，要注意适时转入a的发音上，即由横、前、宽向竖、后、窄转变。家（jiā）字，发音最响处在a上，i次之；咬字发音由竖、后、宽向竖、后、窄转变。乡（xiāng）字，发音最响处在xi上，a次之；咬字发音由竖、后、宽向竖、后、窄转变。去（qù）字，按横、后、宽咬字发音。路（lù）字，按横、前、宽咬字发音。远（yuǎn）字，发音最响处在yu上，a音次之；咬字发音要由横、后、宽向竖、后、窄转变。
　　按照上述规律，前面提到的“千”字和“天”字，其咬法为：由竖、后、宽向竖、后、窄转变。在操作上注意：唇形为竖咬、舌位靠后、口型略宽，然后向口型略窄转变。在演唱中容易出现的毛病是，口张开得太大，或者共鸣不到位，即通常所说的，“声音掉下来了”。这类字，口型过大，会失去字音特有的韵味。实践和理论都一再证明，演唱中的吐字，一定要和气息、发声和共鸣、情感等因素结合起来，才能达到多因素的和谐统一，给人以美的享受。
　　京剧艺术的传承，由于历史的原因，依靠的是口传心受，在吐字的传授中，学习者往往是知其然而不知其所以然。在传授中，特别是在戏曲学院的教学中，如果能对学生晓之以吐字的规律性，当可收事半功倍之效，也更有利于提高学生学习的主动性和自觉性。不知识者以为然否。