电影 | 洛丽塔
作为名著，这是一部颇有争议的小说；作为电影，这是一部让人如鲠在喉的作品。无论是何种形式，都让人有一种胆战心惊的担忧：自己会不会被带偏？会不会有人被带偏？如果觉得书写得很美，是不是自己心理不正常？如果觉得电影中的小萝莉很美，是不是与罪犯有同样的口味？
作为电影，比较常见的名字是《一树梨花压海棠》。这句诗源自苏轼。北宋的著名词人张先，年届八十又纳一位如花似玉的小妾，新婚之夜，苏轼送给这位老朋友一首诗：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”梨花比喻张先的苍颜白发，海棠形容新娘的青春红颜。以苏轼喜欢恶搞的性格，写这样的诗也是一时兴起，看似意境很美的一句诗，其实意思很污，用来作为这个故事的名字，一下子拉低了这部根据名著改编的电影的品味和档次。
这个故事首先设定的角度，是一个犯罪忏悔时的回忆。这也算是带着原罪来的，也是在一开始就告诉读者和观众，后面“我”要讲述的情节是危险的，每一步都可能滑入犯罪的深渊。把故事放在有罪的语境下，也就能更加自由地表达。
在原著中，纳博科夫为了便于描写亨伯特的心理，采用了第一人称的写法。这样写出来的故事和心理活动更加真实，往往让人误以为叙述者就是作者本人，所以纳博科夫一直以来都饱受争议。最让人无法为他开脱的是，他用圣徒般的虔诚，情人般的迷恋，诗人般优美的语言，从头到尾旁征博引要证明这样的事是正当的，纯净的，圣洁的，无可厚非的。
电影无法用第一人称来展示亨伯特的心理变化，以及对小萝莉史诗般的感情独白，只能用动作、用画面、用镜头去捕捉小萝莉的美。小演员在演的时候，可能不知道自己的表演意味着什么，但是对于观众，尤其是看过原著的观众，在看电影中一幅幅唯美画面的时候，会脑补亨伯特的内心独白，会知道他对十三四岁小姑娘，尤其是符合他品味的小姑娘，有着怎样畸形的迷恋。同时观众也会忍不住赞叹：镜头下的洛丽塔确实很迷人。无形中，观众也在心理上犯了罪。
小姑娘扑到亨伯特的怀里，挂在他的胸前，镜头去特写小萝莉的臀形；小姑娘和亨伯特坐在秋千上，用腿去蹭他的膝盖，气氛被渲染的仿佛两情相悦；小姑娘半躺在亨伯特面前，用脚去撩他的脚、裤脚和膝盖，充满了引佑和挑豆。劝百讽一的结构特点，会让人忘记了这是犯罪分子的自述，而成为一种“美”的宣扬，所以非常危险。
无怪乎很多影评在叙述洛丽塔与亨伯特之间关系时，将这种引佑、胁迫和依赖，解释为爱情。那真是掉进了亨伯特的陷阱里了。同时，也有很多侵饭儿童的教育，将之作为一部反面教科书，来呼吁要加大对儿童的保护。
或许，这本纳博科夫这本用来炫技的书，就不应该广为流传，更不该被拍成电影。