免费课堂报名 | 作家林培源：如何写出打动人心的小说
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编辑 | 老去的枝
“立志于写出好小说的人，无不被焦虑赶着跑，焦虑就像一条吞食自己尾巴的蛇。写作于我，不是逆人流而行，而是在人世间选择一条适合自己的路，也许不同于其他人的路。”
——《钻石与灰烬》
这是吧啦创想课的第十二期线上公开课，在微信千聊直播。
记与一位小说家简短的问答里最动容的两句话：
“写小说是穿越一片沙漠寻找湖泊的过程。”
“依靠才情，一个小说家是走不远的，学会生活，或许更重要。”
一个会生活的人，写出的文字是有心跳的，每一步的行走与跳跃都掷地有声。一个活在生活里的小说家，小说即是他灵魂的逆光。
从《薄暮》、《锦葵》、《欢喜城》、《南方旅店》、《第三条河岸》到《钻石与灰烬》，你与他相识多久了呢？
在这一期，我们邀请到了这位会生活小说家，林培源。周六晚，林培源与你一起分享，如何写出打动人心的小说。
林 培 源
青年作家，清华大学中文系文学博士生
已出版《第三条河岸》、《钻石与灰烬》等作品
即将推出最新长篇力作《以父之名》
林培源作品赏鉴
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《薄暮》
(2009)
穿越时光的藩篱，静默地踏上记忆之旅。岁月赋予我们的征兆以及感怀，被十指翻阅。薄暮过后，漫漫长夜终会被破晓的晨光所终结。时间迁徙，冷暖交替，一支蘸满深情的笔在细细勾勒。这是一个关于生命泅渡长河的故事。侧耳聆听的少年，化成一艘纸船，溯游岁月长河，直抵遥远彼岸。这不是终点，不是仇恨的死穴，祭奠无法补偿和释怀的一切，化成一朵凝重暖煦的希望，撑起整个生命的光亮。
《锦葵》
(2010)
《锦葵》围绕着爱这个敏感而永恒的主题展开叙述，行文严谨而流畅，关于情感的描写直接奔放，大开大合，极易感染人心——正如作者所言：
“爱是上帝赐予人类趋向光和热的一种本能，生活，生存，成长，直到死亡。它存在在我们每一个人身体里，因爱之名，蔓延至骨血，扎入灵魂深处，使你无法躲闪，也不能伸手将它扼杀。这就是爱，它像一个解不开的魔咒，像一个虔诚无比的信仰，它让你感受到活着的气息，赐予你抵抗浩瀚宇宙的力量。纵使这世间会让我们坠入爱的陷阱、陷进憎恨的泥淖，依然要心存感激，拭泪而笑。”
《欢喜城》
(2011)
《欢喜城》注重叙事的平稳和内敛，在故事题材和人物形象的刻画上，都力求做到客观传神、简练明快。与大多数书写年轻人成长故事的小说相比，《欢喜城》在讲故事的技巧上以及所描述的人和城的关系，所传达的对世界、对人生的体悟上，都会显得更加成熟老练，力求摆脱校园爱情故事的“学生腔”，以更加精准的文字，描写人情世故，爱恨悲欢。
《南方旅店》
(2012)
大学毕业后周岐山进了一家报社当记者，他采访的案子发生在一个叫清平镇的地方，死者是一名叫刘素彩的女大学生。她被发现因服食大量安眠药死于家中，但家人都不相信刘素彩是自杀的，对她的死耿耿于怀。这让同样经历了女友赵淇自杀身亡的周岐山感到万分痛苦，灰暗的心理阴影纠缠着他，使得他每天都活在悲伤沮丧甚至自责的状态中，他一方面想要知道女友自杀的原因，一方面又极力逃避探究原因。这时女友遗留的一本名为《南方旅店》的小说反复出现在他面前，而这本看似微不足道的小说又和刘素彩的死，和清平镇有着密不可分的联系，随着《南方旅店》的不断发展，刘素彩的死因也慢慢浮出水面……
《第三条河岸》
(2013)
《第三条河岸》的灵感来源于巴西小说家吉马朗埃斯罗萨的短篇《河的第三条岸》，这也是作者对经典的致敬：我们独坐世界一隅，艰辛写作，是为了用写作的光，烛照自身孤独和迷茫，在时间河流的第三条岸上寻觅出口，渴望能被洗礼和安抚。如果你耐心读完这部短篇集，你会发现，几乎所有的故事，都发生在一个叫“清平镇”的地方，清平镇有条清平街，清平街上的男女老幼，就生活在这里，在这里生老病死，繁衍生息；而故事的主角大部分是“少年”因为故乡始终是他绕不开的根、他的魂；而“少年”更像是作者自己的化身：他用想象力搭建小说的世界，以*赤城的心构筑这个世界中的一砖一瓦，一梁一木，赋予故事真正的灵魂。他用小说去虚构丰盛，抵抗现实，以期深入岁月深处，打捞沉寂的光影。
《钻石与灰烬》
(2014)
《钻石与灰烬》，有“文学创作犹如在生活的灰烬中去芜存菁，提炼出晶莹剔透的钻石”之意，这正是作者在传统文学写作道路上艰难跋涉多年后，对于创作经验的体认。用叙述引领我们直接走进人物幽闭的内心，而是去直面现实的荒唐、残酷和绝望，而是去正视那种边缘的底层的真实的生活状态。
分享时间：2016年9月17日晚 20:30
分享地点：微信千聊直播间
1.怎样从一个文学爱好者变成作者；
2.阅读如何给写作提供营养；
3.写小说应该遵从哪些习惯和规律；
4.怎样才能出版自己的作品。
对 话 林 培 源
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Q：每一部小说的创作在最初始时都是有具体意象吗？创作更偏向于朝着已知的主题还是边写边明晰呢？
A：并不是每一部小说开始写的时候都有具体意象的，有时候就是一个场景，模模糊糊的，然后写下去了，就会发现有些东西（意象也好，线索也罢）会变成一件武器，就像契诃夫说的，大意是舞台出现了一把枪，这把枪就一定会打响。我的创作偏向后者，写着写着主题才会明晰起来，写小说是穿越一片沙漠寻找湖泊的过程。
Q：读博对小说创作的哪方面影响最为明显呢？
A：其实读博和写小说没有直接的关联，可能我本人更爱读书吧，求学是无涯的。如说有好处，应该是丰富了我对什么是文学什么是小说的理解。
Q：在被标签化的生活里，你最愿意自己是一个什么身份的人？最舒服的生活状态是怎么样的？
A：最愿意自己是一个“小说家”的身份，最舒服的状态，是有所爱，有所期待，写自己想写的小说，过自己想过的生活。
Q：在创作过程中，你认为重要的是灵感天赋多一些还是生活阅历多一些？
A：十年前刚开始写小说会觉得灵感天赋很重要，但现在不这么认为了，依靠才情，一个小说家是走不远的，学会生活，或许更重要。