豆瓣9.0的处女作，「药神」的导演要神了！
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《我不是药神》，如约火了。
提档，7月5日上映。
豆瓣超10万的评价，评分依旧9.0！
算得上是一个奇迹。
导演文牧野，稳稳的未来之星。
徐峥对文牧野的评价是——
“他是天生要做导演的人。希望通过个人的经验与判断，让大家看到新导演的表现，中国电影需要这样的新导演。”
识才惜才。
徐峥对文牧野的评价为何如此之高？
今天派爷给大家梳理一下文导之前的4部短片。
《石头》（2010）
这是一则“男人与狗”的故事。
主人与他名叫石头的狗相依为命，过着恬淡的生活。
平时就在村落里溜达，石头兴之所至，会在村口小杨树下撒个尿。
他们所在的棚户区面临拆迁，不得已要搬往市里。
石头进入市里，忽然间患上了尿道炎，不愿撒尿，不愿进食。
主人为了医治石头，数次耽误了保险公司的培训课，最终被开除。
而他又负担不起石头的治疗费用。
他狠下心决定，将石头丢弃在原来的棚户区。
奇怪的是，当石头踏上故土，石头重新焕发了生机。
它跑回以前经常撒尿的小杨树下，通畅撒尿。
一前一后，对应工整。
原来，它得的病根本不是什么“尿道炎”，而是“思乡病”。
看到这里，派爷明白过来，片名以狗的名字命名的用意——
当人们奋力打拼自己的未来，或迷茫，或陷入泥淖，却忘了自己的根在哪。
是这条狗，重新唤回了主人丧失掉的天真，打捞起迷失的灵魂。
此外，这部短片，也透露出鲜活的现实质感和文牧野一以贯之的人文关怀。
文牧野的可贵之处在于，他的现实主义表达不生硬，非常自然。
他设立了一条“人狗情谊”的主线，在他们相伴与相守中，拆迁过程的景观渐次剥露。
而这样的表达技法，在他的下一部短片中再次出现——
《金兰桂芹》（2011）
与《石头》类似的是，此片依然是一个相依为命的故事。
《石头》关注的是拆迁，《金兰桂芹》则聚焦于空巢老人问题。
一天，桂芹以为自己家的电视坏了，敲响金兰家的门，问她电视能不能正常放映。
桂芹不识字，金兰跟桂芹回家一看，原来是电视欠费。
金兰让桂芹给她儿子小斌打电话充钱，小斌没时间。
于是，她们携手去营业厅交电视费。
在等公交车的时候，两位老人看到一则寻人启事。
桂芹调侃：
金兰怼回去：
笑来笑往，言语之间就带出了空巢老人无法得到照顾的现状和担忧。
文牧野总是能用举重若轻的方式揭露一些现实问题，诙谐幽默，又藏有悲凉。
当她们走到营业厅，发现暂时停业。白跑一趟。
路途上两人吵架拌嘴，纠葛不断，但又谁也离不开谁；
活脱脱一对幸福的老年闺蜜。
在这个故事里，孩子是缺席的。
相伴的，只有金兰桂芹。
老人的孤苦只能靠她们抱团取暖去解决。
文牧野的故事克制、生动；
他会揭开现实的伤口，但不声讨，用温情给观众带来一份反思。
文牧野的作品都在呈现出一种困境。
《石头》说的是拆迁后，人们如何面对未来的生活和过去的记忆；
《金兰桂芹》说的是老年人如何安度晚年。
这两部短片仍主要集中人情的塑造；
而接下的这部短片，可以看见文牧野在视听、叙事上的精进。
《斗争》（2012）
短片一开始，导演就用一连串的镜头；
为我们呈现了维族青年阿迪力的工作和生活状态。
时而能看到他焦躁不安的眼神。
阿迪力走进一家纹身店，店主问：这次纹什么？
看来，他是常客。
而他回：不纹了，把背后这给我洗了吧。
时间回到昨天。
穷街陋巷中，人物处于阴暗、潮湿的环境，面目不清，疏旷、压抑。
阿迪力回到家中，父亲要求他用心小净；
眼神中含有不满和希冀。
当父亲看到他背后的纹身，大发雷霆；
因为这违反了伊斯兰的教义。
阿迪力感觉委屈，愤怒离开了家。
所谓“福无双至，祸不单行”，他又被两个警察盯上了。
身份证老旧，没有居住证的他与警察大打出手。
在这个故事里，无法安放的；
除了自由，还包括基本的留置和生存。
文牧野使用了大量的手持镜头，呈现出阿迪力面面临的焦灼和无所依附。
短片结尾，阿迪力洗掉纹身，用干净的背部为父亲送行。
虽然温情，但困惑愈加浓重了。
他们的归宿在哪呢？
归宿，是文牧野关注的主题之一。
上面提到的《石头》也可以纳入进来，拆迁后人们该何去何从。
如果说，《斗争》讲的是信仰与物理空间的归宿；
那么，他于2014年拍摄的短片《安魂曲》又进了一步，此片要讨论的是——“灵魂”。
《安魂曲》（2014）
孟小军一家遭遇一场车祸。
妻子死亡，4岁的女儿严重脑震荡，孟小军也是身负重伤。
要想女儿活命，必须在一周内做手术；
手术费用昂贵，高达12万元。
妻子的尸体放在太平间一周，没钱出殡。
市医院老刘曾经给孟小军想了一个办法，于是，他跑去问了问路子。
“那个事儿”，什么事儿？没说。
似乎是一个交易，能卖十万。
是什么？依然没说。
孟小军回家，翻起老婆的照片。
神秘感一步步加深。
文牧野在影片里设置悬念，这同时也考验观众的耐心。
原来，孟小军为了给女儿治病，将老婆的尸体卖给一家农户。
这家农户要给自己的儿子举办一场“冥婚”。
冥婚，是为死了的人找配偶，为的是安抚亡魂，也保生者一份平安。
老婆的尸首，自己无法料理，对孟小军来说，悲痛欲绝。
而为了女儿能做手术，忍痛做下这个决定，需要的是隐忍的割舍与深切的爱。
这一切的根源，是贫穷。
所有的选择，都痛不欲生。
但至少，老婆的尸首起码有了归处，女儿的生命又点燃了希望。
残酷，还有文牧野一贯的温情。
梳理至此，派爷恍然大悟——
《我不是药神》讲的不就是病人生命的归宿。
那些朴素而动人的温情，那些自然呈现出的社会现实，多么熟悉。
它们和上面四部短片，一脉相承。
最开始，《我不是药神》的剧本交到宁浩的手上，本是由他来执导。
不过他觉得文牧野更擅长这类具有现实质感叙事风格的故事。
世界上永远没有一蹴而就的成功。
所有荣耀也都会先给有才华并且有准备的人。
文牧野，值得。
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