清康熙釉里三彩精品：龙虎纹笔筒

釉里三彩是在青花、釉里红及青花釉里红装饰工艺基础上，衍生出来的又一个釉下彩新品种。因是高温釉下烧造而成，故纹饰三色相映，和谐自然，艳丽明快，极大增强了釉下彩的装饰艺术效果。

北京艺术博物馆藏康熙釉里三彩瓷器，虽经长期氧化、磨损、腐蚀，颜色依然历久弥新，鲜亮如初，丝毫没有褪色、暗淡之感。尤其是与釉上彩之五彩、粉彩、斗彩等相比，无论是视觉效果，还是抚摸时的手感与触觉，皆有着明显区别。

此外，因色彩上增加了豆青，故较比单独的青花、釉里红或是青花釉里红的颜色显得更加雅致，也更具独特的装饰艺术特色。

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[清·康熙] 釉里三彩龙虎纹笔筒

口径18厘米  底径17.6厘米  高14.7厘米

胎壁较厚 重1995克

北京艺术博物馆藏

北京艺术博物馆藏清康熙釉里三彩龙虎纹笔筒，造型为直身圆筒形，口沿外撇，底略小于口，腹壁微束，玉璧底。

通体以釉里三彩为饰。其中，以青花、釉里红绘云中龙与下山虎，形象雄健威猛，栩栩如生；以青花绘高山、树木，色调丰富，层次分明；以豆青绘山石，形状各异，风格简洁。

另外，在大面积的留白部位饰浮雕云气纹，因图案的轮廓线条皆是在胎上刻划而成，故在光线照射下若隐若现，富有空灵之感。外底中心书青花“文章山斗”四字双行楷款。

龙虎纹，最早起源于原始社会的图腾崇拜，后历经商周秦汉的长期发展与演变，至宋元时期就已成为了瓷器造型设计与装饰艺术的流行题材。清代康熙时期，釉里三彩瓷器上盛行龙虎纹装饰，虽官、民生产性质无法判断，但足以说明古代“东青龙、西白虎”的传统称法已经非常广泛地渗透到了当时的各种瓷器装饰艺术中了。