吴川淮:王镛匾额展览的示范意义

日前,王镛“寸耕堂匾额书法展”在北京杏坛美术馆举行,久慕王镛书画印,也曾在他的工作室采访,此次专程到琉璃厂看展,观后感慨良多。

王镛的展览作品并不算多,因为匾额,基本都是数字作品,所区别的是不少作品的落款,都告诉了此件匾额所题写的原因由头,这恰是最有看点的地方。这批作品基本都是今年疫情期间所作,也是王镛检点自己平生所写匾额对自己有记忆的一部分。王镛先生在当代所题写匾额之多,恐怕连他自己都无法统计,而这些匾额,对他来讲,具有一种自我历史进程的意义,有故事,有渊源,有时间。看似简单的展览,如果每一件作品细细读一遍,还是颇受教益。如“快意庐”,其自己题跋曰:“宋陈师道有句:“书当快意读易尽,客有可人期不来”。如“醉红轩”,题跋曰:“范成大有句云:归鬓任霜,醉红未老。”如“守拙山房”,题跋曰:“曾见清人故鼎所书此四字匾额。”如“铁砚庐”,题跋曰:“友人赠我宋铁砚一方,因以名斋。”如“心太平居”,曰:“古人云'心平则安’。”……

这就是啥?这就是文化!一点一滴,浸透着浓浓的文化情结。王镛是何等人物,寥寥数字的匾额之中,除了读其娴熟的篆隶书风,更在题跋中倾注了自己的感情,自己的故事。而当代书坛所缺的,正是自己的感情,自己的故事。

在我们这个信息非常发达,平安和谐的社会,作为艺术家的书法家反而没有故事了!不是润格多少,就是入展几回,大不了是带了几个学生,学生又入了什么样的展览,空泛的乏力,空白的简单,平淡而无聊!看当代书法家们,喝茶喝酒写字,个个都是颜真卿苏东坡,个个都活得庸碌而营营。入展不能证明你什么,出了作品集你就能是大师?带几个学生,你就是陆维钊吗?似乎在现代社会,书法家生来是为了展览,为了出作品集,为了在一个书协中混个位置?混个位置就能活得风光?混个位置就能永垂不朽?

不管任何艺术,文化是其通途。救赎艺术家内心的还是实实在在的生活,没有什么幻想。中国书协办了多期的国学班,每个学员领了十几本厚厚的书,有谁能认认真真地读一遍。读了,能够怎样的实践?怎样的融入作品之中?

王镛在书坛乃至当代艺坛的地位是历史形成的,也是他的艺术——书法、篆刻、绘画被众人折服的结果。几十年来,王镛先生取法于民间碑版,小笔作大字,绘画的独特用笔与构图,篆刻与书法的契合与意趣,众多收藏者的推崇,构成当代艺坛独特的现象。2007年,中国书法论坛在网上搞民调,谁能担当当年九届国展的评委,结果众推王镛,中国书协也欣然接受,王镛终成那届评委。虽然他不能起决定作用,但可以看出他在艺众的地位。当代艺术审美的追求已经发生了很大的变化,王镛是新潮们所借鉴的资源之一,他的作品虽然不能完全满足当代人审美的需求,但较之于其他所谓的传统,依然是当代先锋。

王镛的故事无法重复,因为他有时代的因素,时代的意外。我们这个时代会有什么样的故事?主席的错别字?驻会副主席被抓?天价的字怎么操作与结局?鸡毛蒜皮,一地鸡毛。难道没有什么高尚的,纯粹的审美令我们向往。媒介中不断传播着民国文人的风骨,现代的也在启功、赵朴初之后戛然而止……

这次展览的作品在王镛作品中并不是最精彩的,也只是展示了王镛书写的平常状态,甚至有人认为这些作品都是王镛在疫情期间几天就写完了。但既就是如此,王镛作品显示了这个时代所讲述的故事,他的趣味,他的爱好,他的雍容。

我们这个时代所期待的书法作品是什么?不是国展获奖作品!不是时潮中那些大腕之作!而是以笔墨叙述其心灵的作品,叙述其故事的作品,是物我两忘、书我两忘的作品。

我经常在这个娱乐至死,众生喧哗时代,进入以后若干年的幻觉之中。许许多多的作品进入了电脑,进入云空间。只是后人问:你是谁?

二十世纪俄国学者米哈伊尔·巴赫金说过:“每一个巨大而具创造性的话语整体,都是十分复杂而多面的关系体系。如果对语言采取一种创造性态度,就不可能有无声的、不属于任何人的话语。在每一话语中,都存在着不同的声音,有时是十分遥远的声音,佚名的声音,几乎是无人称的声音,勉强不可捉摸的声音;但也有十分接近的、同时发出的声音。”

书法作品有没有声音,它或发自古典,或发自书家创作的诗歌。在王镛作品展上,我分明听到了王镛的声音,它并不高亢,也不低调,它是我们这个时代的“这一个”!

此文刊载于《书法报·书画天地》

 王镛简介 

王镛,一九四八年三月生于北京,山西太原人。一九七九年考取中央美院李可染教授研究生,攻山水和书法篆刻。一九八一年留校执教。先后任中央美术学院学术委员会顾问、教授、博士生导师、书法研究室主任,中国艺术研究院研究生院博士生导师、中国书法院院长,文化部优秀专家、文化部美术专业高级职称评审委员会委员、文化部文化市场发展中心艺术评估委员会委员,李可染画院副院长等职。

 王镛匾额书法展览现场 
 王镛匾额书法作品欣赏 

遂行山斋

吟碧山房

漱芳斋

守拙山房

十三将军印斋

千寻竹斋

宜晚楼

寿花山庄

枕碧斋

九琴十砚斋

三畏草庐

写韵轩

安所遇轩

心大平屋

印鸿草庐

甲秀楼

香远益清之室

燕寿堂

选云楼

无自欺斋

友研山房

铁研庐

友石斋

快意庐
千寻竹斋
守拙山房
乐斯庐
凤池馆
涵雅斋
墨禅书屋
有万禧堂
香远益清之室

吴川淮,号漆居齋主人,祖籍江西南昌,中国书法家协会会员,中国书协第六届新闻出版委员会委员,中国文艺评论家协会会员,中国新闻出版书法家协会副主席,《中国书画》艺术创作中心副主任兼中国书画美术馆副馆长,中国民族书画院副院长,中国楷书艺术研究院副院长、陕西省艺术研究院副研究员,陕西书协理事,陕西书协新闻出版传媒委员会主任,陕西省作协会员,《艺术市场》专栏评论家,陕西民间文艺家协会会员,西安交通大学书法研究院研究员,长安书学院副院长,文凤堂书法院院长,陕西崇文书院名誉院长,西安写经研究院副院长,陕西元博书法美学研究院副院长,铜川黄堡书院副院长。书法作品先后入展:全国第九届书法篆刻展、第二届全国草书艺术展、中国书协成立三十周年会员优秀作品展、首届西部书法篆刻展、首届全国青年书法篆刻展等。书法作品荣获2009年“海西杯”全国书法大赛唯一的一等奖、首届“林散之奖”南京书法传媒三年展佳作奖,全国“康有为杯”书法大赛三等奖等。作品被人民大会堂、毛主席纪念堂、中国军事博物馆、陕西美术博物馆等机构收藏。书法论文获“平复帖”暨二陆文化国际学术研讨会二等奖等,书法论文入选第七、八届全国书学研讨会。著作有《漆居齋读书记》(一、二辑)、《书法名作赏析》、《以书为道》、《朦胧诗赏析》、《川云集》、《涵蕴无语》、《吴川淮书法集》等。

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