唐楷之：重新认识唐楷的价值

　　这两年，对唐楷书法的学习与反思可谓掀起一个新的高潮。近日，某专业杂志刊登了一篇名为《学书法不应该从唐楷入手》的文章，由此看来，常识性问题往往也是持续争鸣、质疑的命题。反观古人，受限于时代书体(字体)和地域规律限制，入手问题因情况条件而论。然而，唐楷无疑已经成为今天习字入门的首选。时下争论的焦点在于其是否适合入门初学，以及学习唐楷的方法有无问题两方面。

【唐】柳公权  神策军碑

　　笔者的观点是，学习唐楷入门或创作都不是问题，问题主要出在今天沿袭常见的教材和解读示范的“导师”水平的错误：一种仿佛被视为权威化了的机械、刻板、描摹的唐楷技法在误人子弟!这一点只要与魏碑写法比较就显然可见。唐楷笔法的鲜活价值和创作风格在今天远远没能表现出来。一句话：不是唐楷的困惑，是学书者未能敏悟参透而畏难所困、为法所缚!

【唐】颜真卿  多宝塔碑

　　笔者亲授书法专业课程，此番感慨也非信口编造，在教学和交流中也常常会遇到这样的提问。在此，近年有几篇重要的文章值得一述：庄天明《楷书中的冤假错案“楷书基本笔画回锋法”的错误解读及严重后果》、黄惇《颜柳的障碍》，以及卢中南《“回锋法”扼杀了书法?》。前两篇文章都是围绕对唐楷典型的运笔笔法(回锋法和结节的华饰现象)的讨论，指出唐楷对行书，尤其对晋人书风的破坏(古法荡无遗矣)。由此就有了影响大、权威化的《人民日报·海外版》刊登《练字不宜从唐楷入手》的文章。自问学书近四十年，也常常自讨这对不对，那该不该，还能不能，但凡不宜也不敢轻易出口。宋代米芾自述学书经历，幼学颜、柳、欧、褚，进而学《兰亭》、法帖，虽评颜柳书“挑剔，为后世丑怪恶札之祖”，亦能脱其繁俗直追晋韵，可谓善书矣。书法学习讲究阶段性，不可一蹴而就，往往悟理通关，渐入佳境。

　　旧同学浙师大翁志飞君于唐楷精研有得，他对唐楷的认识印证了在下的判断。志飞君说：“唐楷是魏晋楷书用笔的大整理，将楷书笔法清晰固定下来，使学书者有章可循、有法可依!”实际上，这正是米芾越唐入晋，“八面出锋”的内家法宝。“使用笔节奏明确，点画关系交代清晰，最适宜初学!”入门初学者切不可拘泥于普通教材图示箭头画圈填墨，执、使、转、用要以明快的、丰富的提按笔法完成点画的姿态和结构。“唐人笔制最复杂，学习唐楷必须了解唐人的制笔工艺，因为笔制变了，执笔方式就变了，书风随之改变。”笔制与执笔关系是老话题，沙孟海先生的研究可以考证，还可以从古代壁画、绘画和古代家具发展的文献图像资料中以图证史来进一步探究。同时，从书法文化地理研究中也可见一斑，对“初唐四家”和“颜柳”的考察还要与其所处地域的魏齐碑刻相联系，洞察其中的渊源关系。尤其是颜真卿书法的用笔和结构特征，这也难怪宋人对他有非议，风土审美差异是一个不可回避的文化问题。

【唐】欧阳询  九成宫醴泉铭

　　汉蔡邕论书“藏头护尾”，宋米芾“无垂不缩，无往不收”，明董其昌评此为“八字真言，无等等咒也”，这种古老的篆隶以下的笔法传承，被后人放大偏激了，实际上所言笔法、笔势带动整个结字风格的书法理念被钉在了一个“回锋”、结节的死路和套路上。唐楷还是要回到笔法源起的宇宙万殊、周而复始的生命哲学思想上，才能创造出笔力美和韵律美，涵养成楷书独特的气势，激活唐楷真正的价值和意义!