从吴昌硕的一方印说开去

吴昌硕是写意派的大师，其印坛地位人所共识，我们就绕过这些每篇文章都介绍大师的俗套，直奔主题，多说有用的。

（吴昌硕）

吴昌硕大师的作品里有一方印文为“葛书征”的印，边款也不短，今天就从这方印说开去。

1、葛书征印的印面与边款

（吴昌硕刻“葛书征”及边款）

除了印文以外，我们主要要看这方印的边款：

方劲处而兼圆转，古封泥时或见之。西泠一派实祖于些，此兹拟其意，若能起丁、蒋讨论之，必曰吾道不孤。甲寅初春，书征先生属刻即正之。昌硕时年七十有一。

2、葛书征这个人

谈到这个人，我们在吴昌硕大师的作品里，有好多是给他刻制的，比如：

（吴昌硕刻“传朴堂”）

再比如：

（吴昌硕刻“葛昌楹印”）

吴昌硕但凡有葛书征、葛昌楹、晏楼、爱日楼、传朴堂这些内容的印，都是刻葛书征的（我没有仔细统计，但总有几十方不止），何以吴昌硕会给他刻这么多印呢？

葛书征是大收藏家，浙江平湖人。 富于藏书，其“传朴堂”、“爱日庐”藏书及书画名闻遐迩。经葛金烺、葛嗣浵和他兄弟葛昌枌三代之力，先后积书逾10万余册，40万卷，其中善本、宋版书及孤本达4 000余种，方志2 400余种，宋元以来名家书画近400轴，历年科举试卷几千种。

葛书征精于鉴赏，好藏印 ，尤嗜明清名家印章，他常往来于沪杭一带，刻意寻访。见有名家佳作，不惜重金得之。先后所得，数以千计。他于“晚清四家” 吴让之、赵之谦、胡钁、吴昌硕之作，尤所酷嗜，其中前两家，因时代稍早，他来不及面见，但访得他们的印作甚多，特别是这两家的自用印，最后大多都成了他的藏品。胡钁就更不用说了，因胡就在邻县，有时来平湖作客时，就下榻于葛氏的“传朴堂”，因此收藏的印作就更多了。

吴昌硕是葛的同时代人，而吴昌硕的经济能力不强，而葛书征常以求吴刻印为方法，支撑吴昌硕在求艺之路不致因经济问题困顿不前。这是旧时收藏家跟艺术家的典型关系，艺术家早期的生存大多靠收藏家支撑照应。吴昌硕更是跟葛书征成了亦师亦友的关系，葛书征也刻印，但因为艺术眼光高，而更多时间用于钻研理论，四处征集藏品，精力不在刻印实际操作上，葛书征对自己的刻印水平不满意，后来就干脆停了下来。

葛书征1925年辑《宋元明樨象玺印留真》6卷、《传朴堂藏印菁华》12卷，吴昌硕为该书题签“传朴堂印谱”，有童大年题签，罗振玉序。1931年辑吴熙载、赵之谦刻印《吴赵印存》10册。1939年与丁仁、高时敷、俞人萃辑《丁丑劫余印存》20卷，上起文征明、文彭父子，下至民国叶玉森、高迥共计273家，印作1900余方。算是近代篆刻收藏最著名，最权威者。

3、解析这方印及边款

这方印里的艺术主张是很重要的，即“方劲处而兼圆转，古封泥时或见之。”

吴昌硕的印作，经常见这样的形式，底边厚重，其他三边往往没有边栏，而下边栏又往往与印面文字之间保有一定的距离，文字重心靠上是篆书的基本特征，即便是汉代缪篆隶书化之后，依然有这样的总体重心特征，这是不用多说的。这里重要的一个概念是“方劲处兼圆转”，我们看秦代封泥：

（秦封泥“东苑丞印”）

汉代封泥：

（汉封泥“莫丞之印”）

（汉封泥“平定邑丞”）

这些封泥作品中的文字，每遇弯转，总是方劲中带有圆转，这是由于封泥是由秦汉白文印重新抑压在胶泥上形成的物理特性，而这种物理特性给人的感觉恰是浑厚古朴的。吴昌硕七十岁上下悟透此节，并认定浙派的印学理论支撑也当有此节，因此，他在边款里说“若能起丁、蒋讨论之，必曰吾道不孤”。就算是丁敬、蒋仁复活，他们也会认同我这种看法的。吴昌硕说。

我们来看一下丁敬和蒋仁的作品吧：

（丁敬刻“丁敬身印”）

（蒋仁刻“真水无香”）

显然，这是两位浙派大师的代表作（既是代表作，就不是孤例，因此不再举更多的例子了。），我们看这些朱文印的转折处，可不都是方劲处带有圆转的。甚至我们还可以说，就连浙派以切刀碎切而成的线条表现出来的苍茫断续的特有特征，也与封泥形成的线条特征如出一辙，吴昌硕的眼光是厉害的，是将复杂事物说简单的大师。

但这显然对于我们这些篆刻初学者，尤其是浙派学习者或吴派学习者，意义重大。

其实，如果学吴派，就连这方印的下边栏所表达出来的厚重边栏特征，其实也得益于封泥所表现出来的特有审美特质，整个印面就如拿白文印章抑压在胶泥或火漆上的印迹相仿，那个边栏，就像抑压的痕迹。只不过，过去我们常说，这是吴昌硕“做印”的结果，但吴大师为啥这样做，为啥这样做就“美”，就“古”，就好看，却没有人提及，其实，吴昌硕早就在边款里说明了。不仅他这样做，浙派那些大师先贤们，早就认识到了。只不过，这些似乎都成了篆刻学中的“不传之秘”，没有人专门论及。

（【老李刻堂】之191）