[转载]诗词曲综合第四讲（上编）：简介诗词曲的对仗
诗词曲综合第四讲（上编）：简介诗词曲的对仗——辽东野鹤[东北虎]
（准备在明天5月20日晚，我上课用）
此课是第三批曲课与诗词格律基础课的共同综合课程，对第一二批曲班也随之听取，因为诗词曲的对仗问题，也是第一二批学曲的朋友提出的问题之一，利用对第三批曲课及诗词基础共同课的机会，也是对第一、二批曲班朋友的集中回答。
本讲共五节，分两次。这次先讲讲第一、二、三节。第四、五节大概后天讲。下面开始讲课。
第一节：骈文及对仗
一.骈文：
1.解字“骈”，是并字加个马字，原意指两马并驾一车。后来用到指两物并列。引申到及成双成对的，对偶等意义。
骈文骈句的“骈”，就是对仗对偶的意思。
2.骈文：是以对仗为特点的一种文学体裁。也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
骈文，是由骈句构成的。
骈句，是一种讲求对仗的艺术，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。骈句也有工整和不工整之分，不工整的骈句在结构和字数上也可能不完全合乎要求。骈句是诗句的一种，与散句相对，散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。
在诗词曲综合知识的第一课，我就对韵文、骈文与诗、词、曲 关系等做了简单介绍。见图：
一.骈文：
1.解字“骈”，是并字加个马字，原意指两马并驾一车。后来用到指两物并列。引申到及成双成对的，对偶等意义。
骈文骈句的“骈”，就是对仗对偶的意思。
2.骈文：是以对仗为特点的一种文学体裁。也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
骈文，是由骈句构成的。
骈句，是一种讲求对仗的艺术，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。骈句也有工整和不工整之分，不工整的骈句在结构和字数上也可能不完全合乎要求。骈句是诗句的一种，与散句相对，散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。
在诗词曲综合知识的第一课，我就对韵文、骈文与诗、词、曲 关系等做了简单介绍。见图：
韵文、骈文与诗、词、曲 关系等示意图
3.对仗。也叫队仗、排偶。古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这个术语的来历。（王力先生指出是源于古代的仪仗队是两两相对的现象），对仗有时也叫对偶。
对偶又是什么呢？一般来讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句（起句），下句叫对句（受句）。
对偶（对仗）的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词,对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。
注意：严格说来，对偶与对仗是两个概念，是两种语言形式，二者有相同之处，但也有不同之处。
对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
骈文骈句就是具有对偶或对仗特点的文章文句，但不完全回避上下句同一结构位置上重复使用同一词语，从这个角度来看，使用更多的是对偶。
因其有的骈文常用四字、六字句，如一些辞赋类。故有的骈文也称“四六文”或“骈四俪六”。
虽然说骈文是“四六文”或“骈四俪六”，是指四六句多些，但是呢，实际七字句在骈文中也很多。见如下例句。
二.骈文举例：
例①
落霞与孤鹜齐飞，
秋水共长天一色。
其中：落霞==》秋水；与==》共；孤鹜==》长天；齐飞==》一色。
【==》在本文表示对仗关系，或用==】
这七字句是对仗的。
例①
落霞与孤鹜齐飞，
秋水共长天一色。
其中：落霞==》秋水；与==》共；孤鹜==》长天；齐飞==》一色。
【==》在本文表示对仗关系，或用==】
这七字句是对仗的。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；
雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
这前四后七的两句也是对仗的。
（选自：唐·王勃《滕王阁序》）
（选自：唐·王勃《滕王阁序》）
对仗句子很漂亮吧。要不王勃怎么能列为初唐四杰呢？
例②：
南连百越，
北尽三河；
北尽三河；
铁骑成群，
玉轴相接。
玉轴相接。
这两对四字句对仗工整。
海陵红粟，仓储之积靡穷；
江浦黄旗，匡复之功何远！
江浦黄旗，匡复之功何远！
这两句前四后七句子也是对仗工整的。
班声动而北风起，
剑气冲而南斗平。
剑气冲而南斗平。
喑呜则山岳崩颓，
叱吒则风云变色。
叱吒则风云变色。
这两对七字句对仗工整。
以此制敌，何敌不摧？
以此图功，何功不克？
这两对的四字联句对仗也较工整。
以此图功，何功不克？
这两对的四字联句对仗也较工整。
（选自：唐·骆宾王《讨武檄文》）
就连对立敌方的武则天，也说此文对仗工整，要不骆宾王怎么也能列为初唐四杰呢？
骆宾王与王勃及杨炯、卢照邻并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。
就连对立敌方的武则天，也说此文对仗工整，要不骆宾王怎么也能列为初唐四杰呢？
骆宾王与王勃及杨炯、卢照邻并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。
骈文，到了后来也有发展变化，对诗词曲等也有影响，出现骈句，即对仗句子。
所以有些诗词曲由于有对仗句，也是具有骈文特点的。
赋联（可不是妇联啊，是指辞赋、楹联）与诗词曲除了是韵文文学，也是骈文的一种文学形式。在前几课我也讲过些的。
下面就简介一下赋联及诗词曲的对仗。
赋联（可不是妇联啊，是指辞赋、楹联）与诗词曲除了是韵文文学，也是骈文的一种文学形式。在前几课我也讲过些的。
下面就简介一下赋联及诗词曲的对仗。
第二节：辞赋、对联的对仗
一.辞赋
（一）赋，或辞赋，是古代一种文体，大多属于韵文文学和骈文文学。一般认为赋，是起源于战国时代。由楚辞衍化出来的，也继承了《诗经》讽刺的传统。
[汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋]。
除了它的源头楚辞阶段外，经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。
而其中的汉赋、骈赋、律赋，有大量的对仗或对偶句。见如下辞赋对仗例句
（二）辞赋中的对仗
1.汉赋对仗（对偶）例句
布绿叶之萋萋，敷华蕊之蓑蓑。
其中：布绿叶==》敷华蕊，萋萋==》蓑蓑
一.辞赋
（一）赋，或辞赋，是古代一种文体，大多属于韵文文学和骈文文学。一般认为赋，是起源于战国时代。由楚辞衍化出来的，也继承了《诗经》讽刺的传统。
[汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋]。
除了它的源头楚辞阶段外，经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。
而其中的汉赋、骈赋、律赋，有大量的对仗或对偶句。见如下辞赋对仗例句
（二）辞赋中的对仗
1.汉赋对仗（对偶）例句
布绿叶之萋萋，敷华蕊之蓑蓑。
其中：布绿叶==》敷华蕊，萋萋==》蓑蓑
御房穆以华丽，连阁焕其相徽。
圣皇之所逍遥，灵祇之所保绥。
（选自：汉·张衡《南都赋》）
（选自：汉·张衡《南都赋》）
[张衡，汉代的天文历法学家、数学家、文学家。与班固、司马相如、杨雄并称汉赋四大家]
2. 骈赋举例
翩若惊鸿，婉若游龙，
翩若惊鸿，婉若游龙，
荣曜秋菊，华茂春松。
（选自：三国魏·曹植·《洛神赋》）
以上这些都是对仗（对偶）句。
这些对仗句形式对后来楹联的形成与发展起了很大影响作用。。
（选自：三国魏·曹植·《洛神赋》）
以上这些都是对仗（对偶）句。
这些对仗句形式对后来楹联的形成与发展起了很大影响作用。。
二.对联（楹联）的对仗
（一）对联（楹联）
对联又称对子、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶（对仗）文学，起源于桃符。是有上下两句构成一联，
一套对联一般由上句也叫起句，与下句，也叫対句、收句或受句两部分构成。
（二）对联的对偶(对仗）及平仄。
1.对偶(对仗）与平仄
对联有上、下句“对仗工整，平仄协调”的要求。
a.上、下句的词性相对应；b.上、下句的平仄要对应。例如:
（一）对联（楹联）
对联又称对子、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶（对仗）文学，起源于桃符。是有上下两句构成一联，
一套对联一般由上句也叫起句，与下句，也叫対句、收句或受句两部分构成。
（二）对联的对偶(对仗）及平仄。
1.对偶(对仗）与平仄
对联有上、下句“对仗工整，平仄协调”的要求。
a.上、下句的词性相对应；b.上、下句的平仄要对应。例如:
海到无边天作岸,
山登绝顶我为峰。
（清·林则徐）
海到无边（仄仄平平）==》山登绝顶（平平仄仄）
天作岸（平仄仄）==》我为峰（仄平平）
2.声韵节奏：
①马蹄韵对联。
②.非马格式的对联。
（与诗词曲综合课第三讲，有关分组节奏介绍的马蹄韵与非马格式相似，可以参阅，此处不详细介绍了）
山登绝顶我为峰。
（清·林则徐）
海到无边（仄仄平平）==》山登绝顶（平平仄仄）
天作岸（平仄仄）==》我为峰（仄平平）
2.声韵节奏：
①马蹄韵对联。
②.非马格式的对联。
（与诗词曲综合课第三讲，有关分组节奏介绍的马蹄韵与非马格式相似，可以参阅，此处不详细介绍了）
第三节：诗词曲的对仗
一.诗（格律诗）的对仗
格律诗的对仗是最为严谨的，不仅要求上、下句的意义相关，而且上、下句相对应的位置的词句的平仄要相对，即相反。同时对仗句子又有“工对”与“宽带”之说等等。
格律诗的“对仗”，与“诗韵”、“平仄：，被一些诗词学者称为格律诗三要素。
（一）意义相关
如：天文类诗词的一联中句子
狐火西流辞暑去，【上句】
獬羊右转送寒来。【下句】
一.诗（格律诗）的对仗
格律诗的对仗是最为严谨的，不仅要求上、下句的意义相关，而且上、下句相对应的位置的词句的平仄要相对，即相反。同时对仗句子又有“工对”与“宽带”之说等等。
格律诗的“对仗”，与“诗韵”、“平仄：，被一些诗词学者称为格律诗三要素。
（一）意义相关
如：天文类诗词的一联中句子
狐火西流辞暑去，【上句】
獬羊右转送寒来。【下句】
狐火==獬羊【星名】（狐火，即心月狐，28星宿之一，心宿二又叫大火；獬羊，指斗木獬，28星宿之一，獬，传说中的神羊）
西流==右转，运行动词及方向名词。
辞==送，动词，此为比喻天体运行状态动词。
暑去==寒来，节气时令的更替。
以上都是意义相关的，有的是对应相反的，如暑与寒。来与去等。
西流==右转，运行动词及方向名词。
辞==送，动词，此为比喻天体运行状态动词。
暑去==寒来，节气时令的更替。
以上都是意义相关的，有的是对应相反的，如暑与寒。来与去等。
（二）平仄相反（相对）
还以上边的诗句为例：
狐火西流辞暑去，【上句】
平仄平平平仄仄，
獬羊右转送寒来。【下句】
仄平仄仄仄平平。
还以上边的诗句为例：
狐火西流辞暑去，【上句】
平仄平平平仄仄，
獬羊右转送寒来。【下句】
仄平仄仄仄平平。
狐火西流（平仄平平）--》獬羊右转（仄平仄仄）。
看看是不是上、下句平仄相反啊？往下再看：
辞暑去（平仄仄）--》送寒来（仄平平）。
这联的上下句的后三字音平仄也是相反的。
看看是不是上、下句平仄相反啊？往下再看：
辞暑去（平仄仄）--》送寒来（仄平平）。
这联的上下句的后三字音平仄也是相反的。
另外要说一下，这两句的第一字是可平可仄的。上句第一字是本仄可以平，我用了平，下句本平可仄，我用了仄。
其中二四六字是节点，要严守平仄。一三五字是衬点，有时可变平仄。可参见前面我讲的第二讲中的节点衬点问题，以后在诗词格律基础班里的课程我还会讲到。
其中二四六字是节点，要严守平仄。一三五字是衬点，有时可变平仄。可参见前面我讲的第二讲中的节点衬点问题，以后在诗词格律基础班里的课程我还会讲到。
（三）工对与宽对
在格律诗里的对仗有工对与宽对之说。
1.工对
工对，又称严对。要求出句和对句的句式相同，相应的词必须词类相同、词性相同、位置相同。是一种工整的对句，与“宽对”相对。
2.宽对
宽对，是与“工对”相对而言。它只要词性相同即可，其要求比“工对”宽松一些， 在对仗不是很严谨工整也是可以的。
在规范化的格律诗中，第二联（颔联，即第三、四句）常用宽对，第三联（颈联，即第五、六句）常用工对，或反过来颔联工，颈联宽。即采用一个“工对”一个“宽对”，这样显得活泼不死板。例子：略
（四）格律诗联句对仗忌合掌与重字。
1.合掌
合掌，是指格律诗联句中的上、下句意思相近或相同，就是合掌。是格律诗联中忌讳的。
有时在联句中为了求得工整，不注意就会触雷到合掌。
2.重字
重字，是指格律诗联句中的上、下句有重复的字。这是多数时要避免的。
二.词的对仗
1.词的对仗与诗的相同点
在格律诗里的对仗有工对与宽对之说。
1.工对
工对，又称严对。要求出句和对句的句式相同，相应的词必须词类相同、词性相同、位置相同。是一种工整的对句，与“宽对”相对。
2.宽对
宽对，是与“工对”相对而言。它只要词性相同即可，其要求比“工对”宽松一些， 在对仗不是很严谨工整也是可以的。
在规范化的格律诗中，第二联（颔联，即第三、四句）常用宽对，第三联（颈联，即第五、六句）常用工对，或反过来颔联工，颈联宽。即采用一个“工对”一个“宽对”，这样显得活泼不死板。例子：略
（四）格律诗联句对仗忌合掌与重字。
1.合掌
合掌，是指格律诗联句中的上、下句意思相近或相同，就是合掌。是格律诗联中忌讳的。
有时在联句中为了求得工整，不注意就会触雷到合掌。
2.重字
重字，是指格律诗联句中的上、下句有重复的字。这是多数时要避免的。
二.词的对仗
1.词的对仗与诗的相同点
词的对仗与格律诗对仗基本也是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词,相连两句字数相同，就可以构成对仗。
2.词的对仗与诗的相同点
①词的对仗没有具体的规定，比诗的对仗要宽，不仅上下句字数相同，就可以构成对仗，一字豆后面的句子也可以对仗。
如：
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿时滔滔。
望字是领字，忽略后，上、下句就对仗了。
②上下句间不忌平仄，都可相对
如：
红满枝，
绿满枝。
③一般词无“合掌”之说
如：
你抬头望，
他回首瞧。
④可以同字相对，
如同字（重字）相对的句子：
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。
上下句的第三字都是“江”字。
2.词的对仗与诗的相同点
①词的对仗没有具体的规定，比诗的对仗要宽，不仅上下句字数相同，就可以构成对仗，一字豆后面的句子也可以对仗。
如：
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿时滔滔。
望字是领字，忽略后，上、下句就对仗了。
②上下句间不忌平仄，都可相对
如：
红满枝，
绿满枝。
③一般词无“合掌”之说
如：
你抬头望，
他回首瞧。
④可以同字相对，
如同字（重字）相对的句子：
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。
上下句的第三字都是“江”字。
以上这些词的对仗句子。在格律诗中是不允许的。
三.曲的对仗
曲的对仗与格律诗区别更大，与词有相似之处，但要求比词更加自由、可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十余种，在语言的运用和词序组合上有许多特点。一下简单说几点曲的对仗。
1.平声句子可相对
平声相对，格律诗是不允许的，词中有，但曲中更多。
如：
啼鸟关关，（平仄平平）
流失潺潺。（平仄平平）
2.两句对应位置平仄相同组成对仗
如：
孤村落日残霞，（平平仄仄平平）
轻烟老树寒鸦。（平平仄仄平平）
[选自：元·白朴·《越调·天净沙·秋》]
上、下句对应处平仄完全相同，但对仗很工整。
3.鼎足对（三行队仗）
三句相对，不是两句或四分句为一联对偶了，而是三句“队仗”了，如同三足鼎立。
如：
一簾风，
三月雨，
五更寒。
再如：
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
这些就是三句对仗（三行队仗）的鼎足对。是诗中没有，词里较少（《水调歌头》词的过片常用鼎足对），而曲中常用的。
曲的对仗与格律诗区别更大，与词有相似之处，但要求比词更加自由、可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十余种，在语言的运用和词序组合上有许多特点。一下简单说几点曲的对仗。
1.平声句子可相对
平声相对，格律诗是不允许的，词中有，但曲中更多。
如：
啼鸟关关，（平仄平平）
流失潺潺。（平仄平平）
2.两句对应位置平仄相同组成对仗
如：
孤村落日残霞，（平平仄仄平平）
轻烟老树寒鸦。（平平仄仄平平）
[选自：元·白朴·《越调·天净沙·秋》]
上、下句对应处平仄完全相同，但对仗很工整。
3.鼎足对（三行队仗）
三句相对，不是两句或四分句为一联对偶了，而是三句“队仗”了，如同三足鼎立。
如：
一簾风，
三月雨，
五更寒。
再如：
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
这些就是三句对仗（三行队仗）的鼎足对。是诗中没有，词里较少（《水调歌头》词的过片常用鼎足对），而曲中常用的。
4.鸾凤和鸣（首尾对）
鸾凤和鸣对，是指曲的首尾句相对仗。例子：略
5.燕逐飞花
燕逐飞花对，是指三句对做一句，例子略
6.多句重叠对
多句重叠对，是指存在着，第一句对第二句、第四句对第五句；又存在着，第一、二、三句却又对第四、五、六句，这样的复杂对仗（队仗）形式。
如：
（两家局）安营地，
施谋智，
（似）挑军对垒。
等破绽，
用心机，
（色儿似）飞沙走石。
鸾凤和鸣对，是指曲的首尾句相对仗。例子：略
5.燕逐飞花
燕逐飞花对，是指三句对做一句，例子略
6.多句重叠对
多句重叠对，是指存在着，第一句对第二句、第四句对第五句；又存在着，第一、二、三句却又对第四、五、六句，这样的复杂对仗（队仗）形式。
如：
（两家局）安营地，
施谋智，
（似）挑军对垒。
等破绽，
用心机，
（色儿似）飞沙走石。
其中所対联句：
安营地（第一句）==施谋智（第二句）
等破绽（第四句）安营地，（第五句）
同时存在重叠对的联句：
安营地，施谋智，挑军对垒（第一、二、三句）==
等破绽，用心机，飞沙走石 （第四、五、六句）
安营地（第一句）==施谋智（第二句）
等破绽（第四句）安营地，（第五句）
同时存在重叠对的联句：
安营地，施谋智，挑军对垒（第一、二、三句）==
等破绽，用心机，飞沙走石 （第四、五、六句）
这种复杂对仗在诗词里是看不到的。
第一二三节介绍到这，下次讲：
第四节：常见的几种对仗形式。
第五节：介绍一首七言诗歌。
第五节：介绍一首七言诗歌。
若知详情，下回再说。
今天不留写作的作业，但要仔细阅读此篇。各批曲课班、诗词格律基础各班群，要完成前几次作业。
就到这里，下次再见，谢谢大家！
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